一起來收藏藝術～工筆篇 / 藝術經理人  陳虹安

「陳總監，妳們這次的展覽，作品都畫的好細緻。我知道這些都是工筆畫，每件作品所畫的人物、蟲、鳥、馬獸，跟真的一模一樣，好像都要跑了出來。但是，我要怎樣來分辨好壞？」在上古一次工筆名家展時，一個知名企業的董事長，這樣問我。
「董事長你看這些作品，有那幾件看起來是生動活靈活現的？那幾件又是姿態呆滯，感覺是複印的一樣，沒有生命力呢？」我指著這些作品，請董事長用心看了以後，告訴我。

圖：陳牧-鐵骨生春-工筆

「我覺得展覽的這些作品，線條都好活而且好細緻，每根頭髮、每支羽毛、每片樹葉、每朵小花，畫得好像會迎風飄動一般，沒有一絲絲的散亂，尤其是那種筆墨結合、筆法轉折頓挫、線條的粗細濃淡、嬌嫩柔軟等感覺，加顏色用的立體生動，看起來是一層一層由淡到濃慢慢的堆疊上去，除了高雅，而且玲瓏有緻，真的畫的很好。而我看到妳後面貯藏櫃裏有些作品，看起來就線條粗細不一，雜雜的，顏色配得也不是很協調，這些差了一些。」我向他比了個讚的手式，不錯，真得是知音難覓。
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「這就對了，董事長我看你是真人不露相哦。這次的名家展，送來的名家作品不少，除了我們的展場場地有限外，作品的良莠也有不齊，我當然把最好的呈現在個位面前，因為我覺得藝術是美好的事物，若將這些待改進的作品也陳列展覽，除了是對參觀者的不尊重外，更怕把上古這塊這麼雅的招牌給弄俗了。」我對他這樣說。
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「真的好難得，能看到這樣美的藝術作品，明天我邀我太太一起來，看她喜歡那作品，買給她，應該比化粧品還好，哈哈哈！」看著這位老董踏著輕快的步伐離去時，我心裏想著，如果台灣多些這樣有藝術文化內涵的人，那該多好。
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其實，收藏一幅好的工筆作品，說容易但也不容易，怎麼說呢？因為工筆的作品往往是匠氣跟質感只有一線之隔而已。會欣賞的人，一眼入定，從不著眼處著眼，在「神似」與「形似」之間，發掘出那種透人心扉的感動出來。
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我們從古人巨匠的作品中，就能夠發現這樣的特質。如唐朝閻立本所畫的歷代帝王像，畫法工細，設色濃厚，衣飾華麗，而且表現畫中人物的性格氣質。以後的吳道子、周昉到宋代的李公麟、明代的仇英及清代朗世寧等名家，無一不是筆法棉密有序，環環相扣、不拖泥帶水。
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但是，從一個初次收藏工筆作品的人，我還是要提一下，我們中國的工筆畫它們的表現方式大概可以分為白描、勾染以及沒骨三種畫法，從這些表現方式，可以從線條、設色以及布局三個部分來看。
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在線條方面，從白描的粗細濃淡、勾染的鈎描、以及沒骨直接用色設形的方式，來看筆觸的剛柔、潤燥、輕重、長短、巧拙等等，是否成熟有骨力。在設色方面，用色是否沉穩高雅，而不帶火氣，用色漸層有緻，不突几。在布局方面，要有計白當黑的味道，構圖則疏可走馬密不通風，讓畫面富有變化。總得來說就是要有「活」氣。
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至於那些呆滯的作品，當然也可以成為我們在收藏工筆作品中的養分，所謂三人行必有我師焉，就是這個道理。
而當代的工筆作品，慢慢的也開始注重西方的明暗及透視畫法的特點，除了以傳統工筆的格局以虛托實，突顯畫面物象的重點外，更以立體的筆觸展現作品的質感及體積感，再加上五墨六彩的變化，一幅好作品就這樣呈現出來，等待有緣人來收藏。

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