駿在打工民宿附近的海邊遇見獨自一人的實央，主動上前搭訕。實央對駿的接近不再感到突兀同時，亦隱隱感察覺有「不一樣的感情」，疑惑卻不討厭。由於未成年不得不離家入往收容所，實央一別三年後回歸，主動向駿表白，似是遲來的兩情相悅還是有些早。

同性愛在《海》中，並不是理所當然，仍然有家庭的負擔(背負父母定下的婚約)、世俗的眼光(高中同學的取笑)，卻也不是無可撼動的死局。從一開始駿對實央有好感，忍不住靠近卻始終保持距離，不承認不面對，躲開了實央的直球，務求不受傷就好。對實央來說喜歡男生不是全無疑慮，所以用時間去摸，在生活中追尋答案，答案就是不負內心所冀，確定即使駿是同性同樣喜歡他，便勇往直前，終打破僵局。

《海》既說到同性戀的苦痛，也勾出了對同性戀批評的反思，點到即止，不輕不重，不會讓人感覺沉重。另一個想說的是撇除外在環境，撫心自問要不要/敢不敢/想不想愛人和擁有別人的愛。沒有實央的闖入，駿大概無心改變局面，繼續逃避家人、逃避自己的期待，實央作為外力固然是誘因，但是不是打開心面對自己還得看駿自身。

以駿為主視覺，先出場又自然而然地一直在海邊生活，而實央一度離開，我便天真的以為實央是「異邦人」，完全漠視實央常凝視的海邊正是滿載他的過去之地，他其實在此長大；倒是駿回憶中的冰天雪地，根本不會出現在沖繩，他才是從外地來的人。「異邦人」除了指現實的遠走他鄉，在故事裡看來有「心無所屬」的意味。困於年少被非議的陰影，縱使逃婚出櫃，卻也放棄了與人建立關係，把自己摒除在「與心愛之人相愛的可能」之外。

色彩飽滿，畫風細緻，南國風情之下少年(?)情事，縱有小風浪，卻無大礙，是很好入口的BL溫馨小品。整個電影很有電影感(這是廢話嗎？)，分鏡漂亮，分分鐘CAP圖都可以做海報。老是出現的海邊長椅電線杆就有不少配搭：光天白日下開闊的、從民宿小巷看過來夾在牆壁中的、街燈影照下的、長滿了花的……熟口熟面但不乏花樣，恰似二人關係的變化。實央在駿住的和室中透過布簾的縫去看駿的畫面也很唯美。

大概不少人都試過，進場看電影但像看電視劇/SP，節奏、分鏡看起來總是平平的，少了些味道和口感。《海》比較像是從電影出發的作品，結構、影像處理明顯是用電影語言說故事，寧簡不贅。相比起畫面豐富的豐富，《海》在聽覺上意外地輕淡，配樂不多，人聲之外多數時候都是靜的，有點不習慣，但也可以視為保持輕描淡寫風格的一致。

早在台灣上映時不小心看到劇透說有「高速車」，正被畫風迷惑(？)的我在想：主角們看上去都很嫩，說是高中生也不奇怪(雖然不全是)，清新可愛的。這樣可愛開甚麼車？(事實上畫風跟劇情是沒有直接關係的)怎個高速法？原來是有明確的床戲。說起來也奇怪，不過是接吻，上床的場面也算含蓄，但感覺怪害羞~~(喂)明明《鳴鳥不飛》的大尺度啪啪啪也見識過了，應該不會驚訝才對XD