1、《2012》當然是庸俗的好萊塢片，但我覺得它有幾點不同於過去的災難片，而也因為這些微的不同，使得我很喜歡《2012》。

2、首先當然是首席科學家最後的那一段關於人類價值的動人勸說，這是災難片公式中的最後一環。然而《2012》的這段勸說顯得有些不同，那是因為電影的第一個鏡頭——導演特寫了首席科學家在大雨滂沱的車裡，讀的一本書：《哲學的慰藉》。

3、《哲學的慰藉》這本書重新告訴了我們一個老舊的道理：所有哲學倘若離開了人生，則都只是思辨上的遊戲，並不會給予我們任何的祝福。擴大來說，所有知識、科學、理性、甚且文明，倘若離開了人生的終極價值追求，則都是沒有意義的，因為在我們對所謂「目標」的虛幻追求的整個過程中，我們已經先喪失了自己。

4、因此雖然這是個老套公式的其中一環，然而卻因為多了這電影第一個短暫而重要的交代，使得《2012》較以往關於科學與人性論辯的公式勸說橋段，更深刻而動人。

5、這個關於《哲學的慰藉》書本的鏡頭涉及了另一個更大的主題，也是我認為《2012》真正重要的主題，那是：面對存在，我們所有的計畫都終將失效。《2012》裡最好的一段台詞來自首席科學家與總統女兒的對話——在登上方舟後，總統女兒對於因為階級而有人得以生存、有人則必須喪生倍感憤慨；然而首席科學家說：「你不要這麼想，看看這本書，一個名不見經傳的作者，然而此刻它將成為重要的人類遺產，因為我在讀它。」這段話的重點在於：無論是階級、貧富、智愚、或者其他可能的諸種差異而讓我們有所不同，在生死關頭，我們自以為掌握了所有情況，而對未來做出挑選，然而在生命面前，是我們所不知的各種「因緣」在作用著。簡單說來，真正的「尺度」乃是在上帝那裡，而人類所有的「計畫」在此尺度下都將顯出它的缺漏與幼稚。

6、這也是電影一連串的「緊張事件」背後真正的意義，災難片公式必定要安排種種難關與考驗，並且在每一事件的結尾出現轉折，或者是重生、或者是失去。在商業的考量下，這當然是吸引觀眾的好萊塢手法。然而《2012》因為有了首席科學家的這段話，並且結合了《哲學的慰藉》短暫卻重要的鏡頭交代，而使得這些「緊張」不僅僅純屬娛樂效果，它是「面對存在，我們所有的計畫都終將失效」，於是我們看到了飛機本來要迫降海面、卻出現了大陸，帶來新生的希望；我們也看到了千辛萬苦終於登上方舟，然而因為層層的理智預先防護，安全閘門反而成了死亡密室；我們更看到了財富所帶來的人性自私，最後陰錯陽差反而讓另一種物質慾望代表獲得生命昂貴的票券……，我要再說一次：「我們自以為掌握了所有情況，而對未來做出挑選，然而在生命面前，是我們所不知的各種「因緣」在作用著」。

7、電影另一個我喜歡的小片段是面對席捲而來的死亡海嘯，喇嘛撞鐘的安排。那是他的日課，在死亡罩頂的一刻，也仍然只是做著他的日課。我們會在災難電影裡看到人們面對死亡時各式各樣的反應，然而《2012》的這個安排也許是新的，它與其他的一切反應有著層次上的不同，我甚至覺得它是個隱喻，一個在好萊塢對東方好奇的表面潮流下，卻產生的極為美麗而安靜的隱喻。這讓我們知道，壞的因不一定會造就惡的果，一如自作的聰明也往往帶來可笑的愚蠢一般，生命無法計畫，我們只能做著日課，然後沈沒（沈默）。

8、另一個美麗而安靜的形象是首席科學家的父親。他父親是航行海上的爵士老樂手，卻擁有一個頂尖的科學家兒子。這安排便已經無比美麗，真理是音樂、真理也是數學，而哲學早已經告訴了我們，數學會發出美麗的音樂。這位父親終究難逃一死，在最後一晚，他喝著戒了二十五年的雙份烈酒，安靜彈著鋼琴。他的兒子正在世界彼方為全人類努力，然而真正的努力又是什麼呢？在電影前一個段落，老父親彈著爵士樂曲唱著：「歡笑吧，這並不是世界末日」，然而真正是世界末日了。我的意思是，與他的兒子相較，難道他不也以另一種方式撫慰了人心嗎？也許他也以另一種方式解救了人類吧。

9、《2012》在老套的災難公式中有著較為細膩的處理，這些微的細節便使得表面許多看似庸俗的安排，具有了背後更深刻的意義。《2012》也有一個創新的地方，那是災難片最感人卻也成了最令人不耐的總統最後關頭演說。然而《2012》這次卻讓這場重要的演說到一半就中斷了，也就是它在最重要的經典段落帶來了一個「預期的落空」，這也是我認為很高明的。它不需要在處處新變，因為老的笑話永遠好笑、一如催人淚下的故事永遠相仿。因此它選擇了最重要的代表性段落作「陌生化」處理，簡單、而有力（利）。

10、最後要洩漏一點劇情：男主角當然是不會死的。庸俗的理由是「他是男主角」，然而更深刻的理由則是「他是愚人」。他一心一意寫著賣不出去的小說，他有茫然、他也有堅持，他是電影裡那句庸俗的評語：「一個厚臉皮的樂觀主義者」，而這庸俗卻帶領我們回到了重要的文學傳統中——我要再次用納希瑟斯的神話作隱喻性的表述：理性（眼睛）終究是個幻影，不要忘了，「回聲」始終在林間迴盪著呼喊著我們。在眾多的文學表達中，「理性」都有個對等的「補充性的存在」，那是小孩、狂人（此時他的無線電播音也有了「意義」，我們可以說那是又一次的以聽覺表現真實的傳統嗎）、瘋子（電影說的：「那些瘋子舉的牌子竟然都是真的」），以及愚人。他（們）總在邊緣地帶，有時自由自在、有時也困惑茫然，他（們）是「麥田捕手」，身後是草原、往前是懸崖。