工作時分，聽著張懸《親愛的…我還不知道》，陳珊妮《後來我們都哭了》、《貳零零參現場作品》、《拜金小姐》，還有陳小霞的《哈雷媽媽》，等待時光流洩，等待午後的熱躁消滅──

驟爾，雷來了。

從好遠好遙遠的地方狂飆而來，倏忽，就在耳邊了，就撞進身體裡了。天空在轟隆，默整個被敲打著，彷彿世界就要被砸爛，隨時都會崩壞。空氣與空氣的既有間隔，迅速磨蝕，細屑飛揚，使力地揪高耳朵，然後再高速墜落。有種震慄的快感。就這麼毀滅了真好的興奮與熱切撲襲胸坎。

張懸的剛質嗓音、陳小霞深具吸納性的沉厚、陳珊妮女王駕臨的犀利，都瞬間被淹沒。宛若這裡，現在，此時此刻，只剩下一種詮釋，一種絕對性的壓倒。

──雷征服一切。

雷雄偉地吞服所有，一種巨大的堅固的寂靜，制約住感官。

默被迫下降到無聲裡，卻甘之如飴。

之後，滂沱的雨傾覆，如最快最猛的行軍。

可見的，都濕了。

但那怒吼的雨勢，也猝然撤離。

體質很強壯的熱氣，終於稍稍露出疲態。

清涼感襲來。

默返家飛快梳洗，並剪下腦海的一幅風景，完成〈捧雪〉。

同樣是漁夫帽、T-shirt、牛仔褲的著裝，出門。

往西門町的中山堂直去。

七點整，停好機車，碰巧開放入場，排進隊伍，進光復廳。

上一回來這裡，是陳綺貞的「Pussy Tour」演唱。這次並非席地而坐。揀了個椅子，把自己安穩地擱好。《謀殺的解析》翻不到五頁，燈光就熄了。

一股靜謐而憂傷的氣氛漫漾著。

萬芳在以房間型態布置的舞台上，走走停停。

彷彿要深入這個表演裡，與之同步呼吸。

在現場播放的音樂聲中，默等待著。

吉他的大竹研、手風琴的謝杰廷分別就位。

七點半。

萬芳握住麥克風，開始她的獨白、開始她的歌唱。

延續「看見幸福」演唱會（話說，趙詠華今天也真的有出現）所說的，好久沒有一個人單純的快樂的唱歌、總是為別人而唱、沒有為自己歌唱的議題，萬芳敘述著身為一個歌手的價值，疑惑著公眾的，還是個體的價值？透過力度飽滿、情感充沛、有著高度感染性的聲音，萬芳說出她的困惑，並藉由這種思索剝除了陳舊的殼，重新獲取歌唱的力量。

萬芳閉著眼睛──

單純地歌唱著。

單純地快樂著。

那聲音裡的憂傷值仍舊不減。但卻有著深深的舒適度。猶如在這個世界上找到了一個屬於自己的位置，沒有掙扎沒有矛盾，完完全全的適切的融入。

歌聲和吉他、手風琴緊密地纏繞。沒有華麗繁多的編曲。乾乾淨淨的。宛若流浪的風輕巧地擦過綠意曼曼的林梢般。三個人鏈結於無形之處的組合，使音樂純淨如水。

跟著，萬芳繼續獨白，透過左撇子被教導必須使用右手的童年經驗，提出根本疑慮：和別人一樣，就是乖嗎？在一致性的追求以外，獨特性究竟到哪裡去了？………從而延伸出對自我價值的懷疑、迷惑以及肯定。左手的異質性，是否就必然該被統化？這個部分的命題，萬芳反覆地呢喃。只是把問題拋出來。然後，歌唱。就像是在自己的房間裡那般自在、那般真切地面對「我」，什麼都還沒有解答。

萬芳在自己的房間裡──

歌唱！

並把私己的房間意涵擴大化為開放的劇場。

此外，萬芳也透過肢體動作的結合，強化、闡述她的主張，無聲的擺動，手部的緩緩挪移，在在精化她的表演深度。就這樣獨白、歌唱以及劇場表演的因子悉數融成一體。

最後一節，萬芳哼著無詞的歌，跳著展現身體力度的舞，腳大力大力蹬著舞台，跟兩種樂器的節奏，呼應、喧騰，將想吶喊的全數透過音符與動作的凝結，綻露出來──

又激動又深邃的獨白，以歌以舞。

這是一場動人的演出。八十分鐘的時間具備良好的延展性，比先前「看見幸福」與老朋友同聚的訴求，更為豐厚飽滿。似乎能將憂傷的時光細細地封進心房，成就自我獨省的形狀。

宛若在分享萬芳那個很內在的部分的鳴動，默所體驗到的，是這樣子的美好，如同萬芳謝場時急促無法收拾的呼吸、身體劇烈的顫動，以及最有力的淚水。



Ps.這天原該有個重頭戲：Misia台北演唱會的預購，卻無暇抽身到新光三越南西Fnac以現場九折購票，只好上年代訂購。真恐怖的銷售速度。4200的席位全空了。好熱烈。只能退而求其次。畢竟是在新莊舉辦的，這麼近，不去，也著實不太對得起自己。只是，在那之前，最重要最有看頭的仍然是陳綺貞的演唱會，期待哪…