2006-03-26 19:11:15九十九我魔
〈「恐怖美學」旗手的瑰麗影像敘事：默看清水 崇導演《輪迴》〉
就默的角度來看＼同樣一個題材有辦法接連拍出《咒怨》與《咒怨二》的電視版、電影版還有在美國創下破億賣座《不死咒怨THE GRUDGE》的清水 崇著實是一個能滲透到人內心深處恐懼因子的奇異導演＼非常難以思議的奇異。
默本身非常喜歡這種以強烈的影像構成風格的導演群們＼比如恐怖驚悚領域裏頭的PANG BROTHERS、DAVID FINCHER、BRIAN DE PALMA、安炳基、金知雲、堤幸彥、羅志良、中田秀夫、三池崇史、M. NIGHT SHYAMALAN等等＼這些默偏好的導演的影像形式通常強烈＼對畫面的美感有相當程度的講究＼色調豐沛＼不僅僅給予感官上的美感享受，還要具備一定心理幽微的深度構成＼調度與敘事沉猛有力＼不渲染；過度訴諸於血腥的噴灑＼而是旨在將躲藏在日常各處的魔鬼流放出來＼所以有電梯、水、地鐵、醫院、大雨、長廊、窗、樓梯、玻璃、拉門、轉角、房子、………＼讓人從最熟稔的生活裡頭發掘黑暗未明的痕跡。
而清水崇尤其是默認為的箇中翹楚＼手法優緩而洗鍊＼每一種影像刻鑿都菁純到了彷彿那樣才是理所當然的地步＼大量獨異的鏡頭敘事＼使得觀看者的視覺帶入平素無以得入的角度＼幾乎看不到平易的鏡頭＼總是帶有著偏移＼還有銳利的壓迫＼將人類視線原本就該具備卻逐漸被生活掩埋掉的立體空間感悠揚地釋放出來＼而讓默戰慄彷如狂歡的是清水崇能夠在同一個場景下挖掘各種不同角度的視界＼鏡頭通常不會靜止或者只隨人物一板一眼的移動＼而是切換自如的在各種視角跳躍＼導致的效果便是把人捲入詭異陰森的氣氛中＼不得自拔。
此外＼清水崇還十二萬分擅長於特寫人物時將周遭事物的空白顯露出來＼利用很微緩的鏡頭移動＼先拍攝人物＼再慢慢推進＼不經意地漏出一旁的空白＼給人一種好像有什麼東西或什麼事會發生的預感＼從而塑造出恐怖感＼這會令默聯想到王家衛的《２０４６》＼總是有個東西（牆壁、簾子、房門、………）與人物分踞於銀幕兩側＼被封閉＼無路可出＼有種慘烈的苦悶＼類似的構成＼但卻是不一樣的手法＼所練就出來的影像也就大相逕庭。
再加上故事腳本與選定題材的異樣感＼以及場所地點予人的既定森冷印象＼人物動作木偶般的扭曲、僵硬與聲響＼還有像是整個人會往深淵墜落的燈光和密室般的場景設計＼默甚至會想：這個導演會不會太容易上手了些？＼關於製造恐怖影像的能力＼能不斷地更新恐怖的定義與層次＼再怎麼陳舊的主題＼似乎都能玩出迥異的恐怖魅力出來＼基於默本身的黑暗因子來說＼實在佩服得不得了。
可以說是：瑰麗無比的恐怖啊…
而《輪迴》更採用了戲中戲的後設＼這倒不是太特別的設計＼但從《稀人》濃濃的夫子自道（與《鐵男》又導又演的塚本晉也合作）＼採用寫實手法而非風格化的形式＼就不難看出清水崇本身認可的恐怖似乎不在他那電影裡頭獨有的緩緩流動的影像與結構中＼而是在故事本身情節的蘊藏裡＼於是《輪迴》清水崇自個兒編寫的劇本不但加強了故事性＼更以此為基礎發展出虛實、前世今生、拍攝被拍攝者、殺害與被殺害之間、………的多重演繹＼具備鮮奇的趣味和邏輯＼這才是深埋於清水崇影像裡頭豐富的美學意識。
那麼該談談何以是「恐怖美學」罷…＼在這之前當然得先說美學的範疇＼美學建構於美的形式以及相應對的內在精神層面＼就像是「動作美學」之王吳宇森的《英雄本色２》《喋血街頭》《縱橫四海》《HARD TARGET》《FACE/OFF》《MI：2》＼像是跳一支舞＼旋轉＼圓如太極＼有著奇麗風發的美感＼或者COPPOLA、SCORSESE、北野武、TARANTINO、深作欣二等等大導的「暴力美學」經典＼不僅僅侷限於堅實的黑暗、果敢的冷酷等外在形式＼更往內導入了人類處境的根本性質疑、生命哲思＼亦即不但提供了美感的感官饗宴＼內在更要有值得挖尋的豐富礦藏＼看看清水崇每一個場景與攝鏡都猶如一幅色彩新豔的畫＼並且集結了人對於未知界線之外領域（死亡、黑暗、鬼魅、信念、復仇………）的恐懼元素＼這麼一來就對位到默謂之「恐怖美學」的內涵。
尤其＼美學是很浪漫情懷的＼所謂的浪漫是指從現實脫走的能力＼用不一樣的切入角度詮釋現實＼藉由故事敘述的某種形式吸引人群的注意而延展到敘述者的意圖內＼當然這意味著跟現實有時是很背道而馳的＼默常常以為電影藝術區分為形式與寫實兩大主義的壁壘＼恐怕是導演們各自詮釋角度的差異所釀造出的企圖性隔離罷了＼雖然默也挺喜歡DAVID CRONENBERG對性與暴力的反思之作《HISTORY OF VILOENCE》（暴力是急促的不可欣賞的殘敗的無法承受的醜惡的＼一如恐怖）＼不過總之能說好一個故事＼怎麼樣的形式都無所謂哪…
近幾年內＼恐怖類型的不停翻新＼傑作紛紛出籠＼除了低成本、追求刺激的市場考量外＼默想＼最主要的還是這個片種較無拘束的載負量＼不但能夠點發新的創意＼也可滿足敘述者本身的想法與生命思索＼當然＼還有現代社會到處潛藏各式各樣的危機與威脅感＼迫使人們尋求聲光爆裂的同時＼還渴望能夠獲得某些類解答的慰藉＼以是之故＼「恐怖美學」的茁長＼在默看來似乎是必然的趨勢啊…＼默這會兒已不及待的引頸PANG BROTHERS與李心潔繼《見鬼》後再度合作的《鬼域》＼在驚嚇之外＼默期許的是更幽微幽黯幽冷的深度＼默這樣期盼著。
莫默《恐怖美學》
默本身非常喜歡這種以強烈的影像構成風格的導演群們＼比如恐怖驚悚領域裏頭的PANG BROTHERS、DAVID FINCHER、BRIAN DE PALMA、安炳基、金知雲、堤幸彥、羅志良、中田秀夫、三池崇史、M. NIGHT SHYAMALAN等等＼這些默偏好的導演的影像形式通常強烈＼對畫面的美感有相當程度的講究＼色調豐沛＼不僅僅給予感官上的美感享受，還要具備一定心理幽微的深度構成＼調度與敘事沉猛有力＼不渲染；過度訴諸於血腥的噴灑＼而是旨在將躲藏在日常各處的魔鬼流放出來＼所以有電梯、水、地鐵、醫院、大雨、長廊、窗、樓梯、玻璃、拉門、轉角、房子、………＼讓人從最熟稔的生活裡頭發掘黑暗未明的痕跡。
而清水崇尤其是默認為的箇中翹楚＼手法優緩而洗鍊＼每一種影像刻鑿都菁純到了彷彿那樣才是理所當然的地步＼大量獨異的鏡頭敘事＼使得觀看者的視覺帶入平素無以得入的角度＼幾乎看不到平易的鏡頭＼總是帶有著偏移＼還有銳利的壓迫＼將人類視線原本就該具備卻逐漸被生活掩埋掉的立體空間感悠揚地釋放出來＼而讓默戰慄彷如狂歡的是清水崇能夠在同一個場景下挖掘各種不同角度的視界＼鏡頭通常不會靜止或者只隨人物一板一眼的移動＼而是切換自如的在各種視角跳躍＼導致的效果便是把人捲入詭異陰森的氣氛中＼不得自拔。
此外＼清水崇還十二萬分擅長於特寫人物時將周遭事物的空白顯露出來＼利用很微緩的鏡頭移動＼先拍攝人物＼再慢慢推進＼不經意地漏出一旁的空白＼給人一種好像有什麼東西或什麼事會發生的預感＼從而塑造出恐怖感＼這會令默聯想到王家衛的《２０４６》＼總是有個東西（牆壁、簾子、房門、………）與人物分踞於銀幕兩側＼被封閉＼無路可出＼有種慘烈的苦悶＼類似的構成＼但卻是不一樣的手法＼所練就出來的影像也就大相逕庭。
再加上故事腳本與選定題材的異樣感＼以及場所地點予人的既定森冷印象＼人物動作木偶般的扭曲、僵硬與聲響＼還有像是整個人會往深淵墜落的燈光和密室般的場景設計＼默甚至會想：這個導演會不會太容易上手了些？＼關於製造恐怖影像的能力＼能不斷地更新恐怖的定義與層次＼再怎麼陳舊的主題＼似乎都能玩出迥異的恐怖魅力出來＼基於默本身的黑暗因子來說＼實在佩服得不得了。
可以說是：瑰麗無比的恐怖啊…
而《輪迴》更採用了戲中戲的後設＼這倒不是太特別的設計＼但從《稀人》濃濃的夫子自道（與《鐵男》又導又演的塚本晉也合作）＼採用寫實手法而非風格化的形式＼就不難看出清水崇本身認可的恐怖似乎不在他那電影裡頭獨有的緩緩流動的影像與結構中＼而是在故事本身情節的蘊藏裡＼於是《輪迴》清水崇自個兒編寫的劇本不但加強了故事性＼更以此為基礎發展出虛實、前世今生、拍攝被拍攝者、殺害與被殺害之間、………的多重演繹＼具備鮮奇的趣味和邏輯＼這才是深埋於清水崇影像裡頭豐富的美學意識。
那麼該談談何以是「恐怖美學」罷…＼在這之前當然得先說美學的範疇＼美學建構於美的形式以及相應對的內在精神層面＼就像是「動作美學」之王吳宇森的《英雄本色２》《喋血街頭》《縱橫四海》《HARD TARGET》《FACE/OFF》《MI：2》＼像是跳一支舞＼旋轉＼圓如太極＼有著奇麗風發的美感＼或者COPPOLA、SCORSESE、北野武、TARANTINO、深作欣二等等大導的「暴力美學」經典＼不僅僅侷限於堅實的黑暗、果敢的冷酷等外在形式＼更往內導入了人類處境的根本性質疑、生命哲思＼亦即不但提供了美感的感官饗宴＼內在更要有值得挖尋的豐富礦藏＼看看清水崇每一個場景與攝鏡都猶如一幅色彩新豔的畫＼並且集結了人對於未知界線之外領域（死亡、黑暗、鬼魅、信念、復仇………）的恐懼元素＼這麼一來就對位到默謂之「恐怖美學」的內涵。
尤其＼美學是很浪漫情懷的＼所謂的浪漫是指從現實脫走的能力＼用不一樣的切入角度詮釋現實＼藉由故事敘述的某種形式吸引人群的注意而延展到敘述者的意圖內＼當然這意味著跟現實有時是很背道而馳的＼默常常以為電影藝術區分為形式與寫實兩大主義的壁壘＼恐怕是導演們各自詮釋角度的差異所釀造出的企圖性隔離罷了＼雖然默也挺喜歡DAVID CRONENBERG對性與暴力的反思之作《HISTORY OF VILOENCE》（暴力是急促的不可欣賞的殘敗的無法承受的醜惡的＼一如恐怖）＼不過總之能說好一個故事＼怎麼樣的形式都無所謂哪…
近幾年內＼恐怖類型的不停翻新＼傑作紛紛出籠＼除了低成本、追求刺激的市場考量外＼默想＼最主要的還是這個片種較無拘束的載負量＼不但能夠點發新的創意＼也可滿足敘述者本身的想法與生命思索＼當然＼還有現代社會到處潛藏各式各樣的危機與威脅感＼迫使人們尋求聲光爆裂的同時＼還渴望能夠獲得某些類解答的慰藉＼以是之故＼「恐怖美學」的茁長＼在默看來似乎是必然的趨勢啊…＼默這會兒已不及待的引頸PANG BROTHERS與李心潔繼《見鬼》後再度合作的《鬼域》＼在驚嚇之外＼默期許的是更幽微幽黯幽冷的深度＼默這樣期盼著。
莫默《恐怖美學》
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