史卡利是一個很喜歡看電視的小孩，這我之前有招認過吧?

不但從小熬夜看十三號星期五等西洋影集，對每一集馬蓋先瞭若指掌，日劇也看得不少，現在的韓流也稍稍趕上了。其實一開始對於韓劇是相當討厭的，覺得不外乎就是樣板化的人物，不然就是表面是亂倫，再繼續看下去就會發現他們不是親兄妹，再不然就是裡面一定有一個是失憶，腦袋壞掉的傢伙，(註一)現實中哪有這麼多人得白血病，或是出車禍好手好腳的只有腦袋壞了?

於是我對於韓劇嗤之以鼻，不過這一切在我看「情定大飯店」後就改觀了，那時候可說很喜愛這部戲劇，小說、原聲帶、原版DVD全部收集齊全，連主角宋允兒、金承佑來台都還有去參加影友會，吸引我的原因其實是對白寫得好，沒有拖拖拉拉的失憶戲碼，俊男美女加上商場上的鬥智，於是我就這麼開啟了韓劇的這扇門。

看完《情》劇之後，以為自己喜歡裴勇俊，看了兩集他主演的其他戲劇，卻發現原來我喜歡的是整部戲劇的完整性，台灣戲劇沒幾個小生，演員斷層嚴重，偶像劇的那些偶像大概只能騙騙國高中生吧，莫怪韓流輸出連日本的師奶全部棄械投降，因為戲劇有一部份是販賣夢想，現實太苦悶，打開電視看到個個身高一八○的韓國帥哥，痴情又有型，怎麼不會掉入迷戀的漩渦?

自此發現原來我喜歡看的韓劇如出一轍，非常公式化(註二)。一、有異國風情，要拉到遠方國度出外景，有大製作才行，如情定大飯店(賭城)、巴黎戀人(我的最愛巴黎)、布拉格戀人(這個當然是布拉格)、我叫金三順(沒真的拉到巴黎，但是以法國甜點為主題)。二、對白佳句如潮，有深度有廣度。我每每看到人家韓劇編劇可以每一集都有一些極具巧思的對白，就很想捶心肝，為什麼台灣的編劇沒有這種環境…我相信一定有很多有才華的人不想寫像摩天輪這種戲碼吧，當然也偶有像「土司男之吻」、「名揚四海」這般清新小品出現令眼睛為之一亮，不過大部份你看像柴智屏的戲，都是改編自日本漫畫，沒有原創性。《我叫金三順》有一幕女主角三順講瑪德琳這種法國餅乾「非常性感…在普魯斯特的《追憶逝水年華》這般形容它」，你看看，連形容個小餅乾，都搬出普大師來加持，不只有這個例子，「跳舞吧!就像沒有人在看一樣。相愛吧!就像沒有受過傷害一樣」法國詩是三順的戀愛哲學，劇中援引的其他文學作品，聽說在此劇播出時，這些詩集、小說啊通通都大賣。一部好看的戲劇造成的影響力可想而知，以前《人間四月天》大紅時，也造成林徽音、徐志摩的作品狂銷，文化產業的包裝不容小觑。三、是喜劇。這完全是個人偏好，即使明知悲劇的文學性可能更高，我還是喜歡打開電視時能笑一下，就說我是長不大的小孩吧，我承認。但是喜劇比悲劇更難寫，要讓電視機前的觀眾噗嗤一聲笑出來的笑點，是要具備有相當的功力，這一點我不禁又要為台灣的編劇荒大嘆三聲。四、演員合適。不只是小生荒，如果要選出年過三十演技佳，舉得出代表作的演員不是沒有，可是都沒有適合的戲拱托演員，再不然就是都到對岸演古裝劇了，上述舉的韓劇，除了金三順的玄彬(不過他演的是姐弟戀)，每一個男女主角都超過三十歲，正是好的演出年齡，對的人擺在對的角色上，加上雋永的對白、量身定做的配樂、大手筆的製作費用，難怪這些戲會紅。五、主題推陳出新。隨著韓劇外銷，傳統的車禍失憶等用到爛的題材失寵，取而代之是由灰姑娘的公式(巴黎戀人)漸漸變成流行的姐弟戀(我叫金三順)、去年還有灰王子的布拉格戀人(女主角是總統女兒，男主角則是小刑警)。偶像劇再繼續抄日本的吧，所謂的「華流」不過是把流星花園推銷出去，就算紅遍東北亞、東南亞，劇本還是別人的東西，再十年想追也追不上別人的腳步了。

五、六年級的人已經是三十歲以上的一代，面臨娛樂消費卻沒有選項可選，唱片市場都是二十五歲以下的新人，戲劇又以偶像劇為主，過往青春的聲音只能在演唱會尋找，不是不想看台灣戲劇，只是對著《意x忘》或是三立那種《xx魔法師》不知所云的劇本，叫人怎麼看得下去?再不然就是換句話說，「升空高飛」就是要抄日劇Good Luck，某台更是直接抄起「情定大飯店」，可惜的是畫虎不成反類犬。俊男美女不是首要條件，金三順的設定是個過了三十歲的胖女生，巴黎戀人跟布拉格戀人的配角還比主角帥咧，但是好的劇本、好的演員加上捨得花錢的製作，這一波韓流風暴恐怕來勢洶洶。

註一：比如說愛上女主播、藍色生死戀、冬季戀歌等
註二：我是不是說過我很有自知之明?

圖為「布拉格戀人」，女追男原來可以這麼有創意。