2006-05-26 01:48:40史卡利探員

韓流

史卡利是一個很喜歡看電視的小孩,這我之前有招認過吧?

不但從小熬夜看十三號星期五等西洋影集,對每一集馬蓋先瞭若指掌,日劇也看得不少,現在的韓流也稍稍趕上了。其實一開始對於韓劇是相當討厭的,覺得不外乎就是樣板化的人物,不然就是表面是亂倫,再繼續看下去就會發現他們不是親兄妹,再不然就是裡面一定有一個是失憶,腦袋壞掉的傢伙,(註一)現實中哪有這麼多人得白血病,或是出車禍好手好腳的只有腦袋壞了?

於是我對於韓劇嗤之以鼻,不過這一切在我看「情定大飯店」後就改觀了,那時候可說很喜愛這部戲劇,小說、原聲帶、原版DVD全部收集齊全,連主角宋允兒、金承佑來台都還有去參加影友會,吸引我的原因其實是對白寫得好,沒有拖拖拉拉的失憶戲碼,俊男美女加上商場上的鬥智,於是我就這麼開啟了韓劇的這扇門。

看完《情》劇之後,以為自己喜歡裴勇俊,看了兩集他主演的其他戲劇,卻發現原來我喜歡的是整部戲劇的完整性,台灣戲劇沒幾個小生,演員斷層嚴重,偶像劇的那些偶像大概只能騙騙國高中生吧,莫怪韓流輸出連日本的師奶全部棄械投降,因為戲劇有一部份是販賣夢想,現實太苦悶,打開電視看到個個身高一八○的韓國帥哥,痴情又有型,怎麼不會掉入迷戀的漩渦?

自此發現原來我喜歡看的韓劇如出一轍,非常公式化(註二)。一、有異國風情,要拉到遠方國度出外景,有大製作才行,如情定大飯店(賭城)、巴黎戀人(我的最愛巴黎)、布拉格戀人(這個當然是布拉格)、我叫金三順(沒真的拉到巴黎,但是以法國甜點為主題)。二、對白佳句如潮,有深度有廣度。我每每看到人家韓劇編劇可以每一集都有一些極具巧思的對白,就很想捶心肝,為什麼台灣的編劇沒有這種環境…我相信一定有很多有才華的人不想寫像摩天輪這種戲碼吧,當然也偶有像「土司男之吻」、「名揚四海」這般清新小品出現令眼睛為之一亮,不過大部份你看像柴智屏的戲,都是改編自日本漫畫,沒有原創性。《我叫金三順》有一幕女主角三順講瑪德琳這種法國餅乾「非常性感…在普魯斯特的《追憶逝水年華》這般形容它」,你看看,連形容個小餅乾,都搬出普大師來加持,不只有這個例子,「跳舞吧!就像沒有人在看一樣。相愛吧!就像沒有受過傷害一樣」法國詩是三順的戀愛哲學,劇中援引的其他文學作品,聽說在此劇播出時,這些詩集、小說啊通通都大賣。一部好看的戲劇造成的影響力可想而知,以前《人間四月天》大紅時,也造成林徽音、徐志摩的作品狂銷,文化產業的包裝不容小觑。三、是喜劇。這完全是個人偏好,即使明知悲劇的文學性可能更高,我還是喜歡打開電視時能笑一下,就說我是長不大的小孩吧,我承認。但是喜劇比悲劇更難寫,要讓電視機前的觀眾噗嗤一聲笑出來的笑點,是要具備有相當的功力,這一點我不禁又要為台灣的編劇荒大嘆三聲。四、演員合適。不只是小生荒,如果要選出年過三十演技佳,舉得出代表作的演員不是沒有,可是都沒有適合的戲拱托演員,再不然就是都到對岸演古裝劇了,上述舉的韓劇,除了金三順的玄彬(不過他演的是姐弟戀),每一個男女主角都超過三十歲,正是好的演出年齡,對的人擺在對的角色上,加上雋永的對白、量身定做的配樂、大手筆的製作費用,難怪這些戲會紅。五、主題推陳出新。隨著韓劇外銷,傳統的車禍失憶等用到爛的題材失寵,取而代之是由灰姑娘的公式(巴黎戀人)漸漸變成流行的姐弟戀(我叫金三順)、去年還有灰王子的布拉格戀人(女主角是總統女兒,男主角則是小刑警)。偶像劇再繼續抄日本的吧,所謂的「華流」不過是把流星花園推銷出去,就算紅遍東北亞、東南亞,劇本還是別人的東西,再十年想追也追不上別人的腳步了。

五、六年級的人已經是三十歲以上的一代,面臨娛樂消費卻沒有選項可選,唱片市場都是二十五歲以下的新人,戲劇又以偶像劇為主,過往青春的聲音只能在演唱會尋找,不是不想看台灣戲劇,只是對著《意x忘》或是三立那種《xx魔法師》不知所云的劇本,叫人怎麼看得下去?再不然就是換句話說,「升空高飛」就是要抄日劇Good Luck,某台更是直接抄起「情定大飯店」,可惜的是畫虎不成反類犬。俊男美女不是首要條件,金三順的設定是個過了三十歲的胖女生,巴黎戀人跟布拉格戀人的配角還比主角帥咧,但是好的劇本、好的演員加上捨得花錢的製作,這一波韓流風暴恐怕來勢洶洶。

註一:比如說愛上女主播、藍色生死戀、冬季戀歌等
註二:我是不是說過我很有自知之明?

圖為「布拉格戀人」,女追男原來可以這麼有創意。

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