都會浪漫日劇善用dramatic irony。其共通特色之一，就是一定有間餐館或酒館。掌檯者通常靜默寡言，代替觀眾挖出主角秘辛，幫助導引故事情節。

這幾天在看『女人四十』，代表餐館為女主人翁們的異性朋友所開的洋食館。這間餐館幾乎看不到其他客人，彷彿完全為了這三個女性所開。主廚應該是作創意料理（所以人客比較少？），又或者是因為他們都在下班後聚會，朋友關門後還特地為他們料理（次數也太頻繁了…有這麼忠心的異性友人實屬難得）。比較不一樣的是，這個廚師暗戀著三位女主角之一，並不中立於劇情之外。

很久以前看「長假」，裡面也有個PUB是主要的action發生的場地…但細節忘記。

較近的一部是阿部寬演的『熟男不結婚』，裡面的酒保應該沒人會記得他的臉孔。不管是阿部寬獨飲還是幾個年輕人開「相親檢討大會」都不約而同的選在這間酒吧。更巧合的是，每次去都會遇到阿部寬假想敵金田。金田每次都帶著不同的妹妹，上演相同的把妹技巧。這裡巧妙的反應著阿部寬工作閒暇的娛樂—上網看「金田網誌」--裡頭每次都更新旅遊、把妹、流行資訊等。金田本身就是都會飛遜的化身，他不斷的翻新，實際內容乏善可陳，此用以對比宅男阿部寬在都會定義中呈現死滯的生活狀態，專業上卻實力雄厚。

「齊藤太太」裡觀月飾演好打報不平的家庭主婦，不與其他幼兒母親搞小圈圈話八卦。這個八卦的咖啡店正是這種獨行俠與市井小民的分界點。齊藤太太偶爾也會光顧這間，但都坐在角落的小桌，與太太們群繞的大桌子相異其趣。透過空間關係角落小桌代表的「小眾/孤獨」對照著嘩然熱鬧的「大桌/大眾」。後期齊藤太太反成盲目太太們的英雄，兩造漸達成和解時，齊藤太太坐在咖啡館那張大桌子顯得特別奇怪。

『沒有玫瑰的花店』花店的對面即是花店老闆的好友兼恩人所開的咖啡店。不過個人覺得此咖啡店對於故事線的行進沒有很大的干預作用。倒是老闆本身是重要角色。

『求婚大作戰』走青春路線，求婚的主角們都不到25歲。由於有一半在回想高中時期，所以出現在此劇的餐館也有配合這樣的風格。包括，老闆也喜歡搞些高中生式的幽默（比如他作的菜很難吃之類）和動人的場面。不過如上，此餐館雖扮演不少吃重的角色，但對於戲劇的行進，不算是很大的催化劑。長澤正美飾演的女孩從國小三年級轉校就已與男主角有情愫。由於受到精靈的幫忙，男主角回到過去重新追求，因此過往的畫面不斷出現。其中一幕，甚至到了電影版也不斷出現，就是小男生對著小女生的媽媽說要一輩子照顧她（因為他帶她玩讓她受傷了），小女生很自然的說『歐內喀以細碼司』（拜託了？）。這一幕讓我有點毛骨悚然。這整齣戲好像在講有人從九歲就發春，中間有些錯誤，後來改掉，基本上在23歲人生就圓滿了。這麼不似人生的人生，實在過渡美化愛情。以劇情需要來考量，或者可以解釋其一。愛情戲啊，主角不能老。但弔詭的是，這場愛情戲在「過去」與「回憶」的主軸上打轉，所以得往前拉一定的年度，劇情才有足夠的支撐。因此設定在轉學那年九歲，到遺憾發生（女主角嫁給別人婚禮那天）23歲，差不多可以撐個10集。也許因此主題（MOTIF：LOVE）犧牲了其他的考量。


此次日本之行，讓我瘋狂愛上御飯團跟拉麵。至於日本餐館文化是否真的如此人性化，日本人客是否如此忠誠，我滯留的時間恐怕還不足以瞭解。倒是，我在台中時幾乎天天去同家素食店吃飯，因此與老闆娘友好。他常勸我要吃素，還曾找我去朝山（在那之前我沒聽過這詞ㄟ）。我當時在練瑜珈，還送他一本瑜珈書和CD。他工作忙的不可開交，我還曾幫他送過便當到對門的至善國中。至善國中我常去慢跑，所以地勢頗熟。一到警衛室，已經有一群焦急的學生在等便當。我才一放上，警衛便開罵：『怎麼那麼晚～～』便當小妹的辛酸誰人知…

老闆娘從作中晚餐改成作早午餐，我也通通配合。包括自己帶著便當盒另帶一餐晚上加熱吃，出國前跟老闆娘學習手藝等…第一年回國去台中還特地去光顧，結果鐵門深鎖。今年我又去，鋁門關著老闆娘坐在餐桌旁，我覺得奇怪，敲敲門，老闆娘一臉訝異的來開門，過了一會兒她認出我，有點感動的說：「我已經不作兩年了…」

看樣子，我倒是這種文化的代言人。