讀于德忠的〈月影〉（第五屆溫世仁武俠短篇佳作），第一時間會注意到的是用字的老練，精巧，那是一說故事人的準確口吻，以節制、低限的語法（將古典、武俠書寫的語詞竭力濃縮），演繹出一個具有獨特氛圍的江湖人守則的悲慘故事，每一個細節彷若都經過反覆地削減，不餘贅筆，將一個大可搧動、火熱的江湖圖景描敘得神秘、冷冽，彷彿是一極簡武俠的製作，化繁御簡至如此，很是叫人佩服。

　　默喜歡的部分在於對《藍山月影》此一畫作的細寫，其文字使繡圖立體化，有若可以直接到眼睛裡投放影像似的：「那幅繡畫裏，山是闇藍色的，確乎有遍野如金色波浪的油菜花田，天上一輪明月靜靜灑下，油菜花田間有個婦人和斜拖的影子。……《藍山月夜》會是娘親在那個傷痛驚惶的夜晚的記憶寫照嗎？畫像上的月光澄黃中帶著點紅，以至整幅畫的色調都帶點紅的意味，無論是山，無論是遍野的油菜花。」于德忠對色澤、顏料的把握，淡寫到會讓人一個閃神，就忽略掉其實那是相當出色的白描工夫。

　　而更重要的是小說主人翁韓延之母的畫與他的死亡意象（「獄中歲月漫長難熬，有時深夜牢頂會透出一絲微光，於是他知道今晚又是個月明之夜，心中滿滿都是月光下那個美麗的身影，那甜甜的一笑。」）的往返拉扣，彷彿韓家兩代人都深陷於某種月之魔咒。而父親韓正與兒子韓延、畫與風景、月與影等等，都分別指向了親情、愛情與命運的多層次隱喻。這種在細部物件上的巧妙編織，最近好容易想到的就是電影《艋舺》裡那包藏著身世之謎的櫻花意象（從明信片到噴出來的血花，延續了兩代人的悲劇性）。

　　另外默對〈月影〉裡淡薄而賦有強大存在感的女性形象也頗感興味，從合作女子的籌畫（挑「羊窩」）、肉體承歡、對韓延心理的掌握（「出嫁從夫」）到小說最末一句：「從此江湖再也不見『黑夜大盜』，武林卻新起一座『白蓮山莊』。」恰恰見得其冷酷、陰毒，是一「殺人影子」的完美執行，這就頗有美國冷硬派小說如達許․漢密特/Dashiell Hammett筆下那些叫人發冷的蛇蠍美女的意味了，再對照韓延之母無聲、堅毅的模樣，於是，〈月影〉的女性亦有著光與影的雙重性。

　　作為一個閱讀者的姿態，在默看來有二，一是想被文本說服，或者說想要在文本尋找、投射自己的語言、想像，而排除之外的學習、深入；另一則是試圖跳到文本內部，進行交換與理解，以該文本的語言、思維展開幾無人煙的神秘對話。

　　于德忠寫下的這一段：「於他而言，愛就譬若一扇門。你推開那扇門，不中意門內的景物，大可轉身就走；然而，倘使你中意門內的一切，享受其中的擺設、氣味、光線與流動的風，你就必須捱得住黑夜可能帶來的寒冷。不能喝完蜜水，再去詭辯沒有看見蜜。」撇去以愛為名，默讀到的更是一種對個人私密性選擇的認可與堅定的態度，如果你在裡面感受到美好，那麼對隨之而來、無人知曉的寂寞，的確是沒什麼好抱怨的。