歌聽得太多，戲看得太多，有時候，不期然被歌詞感染，被劇情感動。因為聽說在寂寞的城市裡面，人們只能退到自己小小的世界，去享受個人的情感。於是，看見愛情，我們會視而不見，認出愛情，我們也會貼上別的名字。大慨這就是愛情泛濫的年代，我們既嚮往愛情的降臨，又害怕它的不真實，這比人生的戲碼，夢幻的片段來得更可悲。

於是，當回到那本叫《時刻如此安靜》的詩集時，我平靜無語，心中有大悲涼。風捲書頁，吵醒詩人愛的故事，舊的事情，絲絲的感覺又吹起當年的風聲，鬆綁自己的回憶，一切也顯得那麼安靜。也許，我們要避免這些愛情的敏感度，因為「我們是城市的初生嬰兒」，避免大人們一直不能解答的問題，因為「愛沒有更好的答案」，但我們長大得太快，連星星也開始以光速去逃脫城市。記得詩人說過：「在漫長的人生裡，人們除了追逐著溫飽以後，便是談情說愛，這是我們一生中最關注的事情，所以不需要恥於寫作愛情，因為那才是真實的人生。」這樣，試問我們又怎能在愛情的範圍內逃脫生存呢？

所以，詩人並沒有打算逃避，他只不過在現實的消磨中，營造那浪漫的夢，改變老老實實地講故事，選擇離真相更遠的方式，描述常人的境地，平凡的人生中最熟悉不過的男女關係，在這裡，記錄著時代人的思想和感情，反映澳門在二千年過後，他們的想法，他們的生活。

翻開了《只要你不來》，追隨著愛的腳印：「只要你不來/一切安靜/如菩提樹下的/禪」讀賀綾聲的詩，不難發覺他對愛情的傷感和愁緒，除了承襲顧城過去那朦朧的習慣，也繼續徐志摩那現代抒情的傳統。我們都知道，古今中外的詩人己寫盡了愛情，感情已成為詩人們的節目，理所當然成為人類的有機元素，但在同一堆文字中，賀綾聲運用了多種事件和想象的組合，也在「種籽中，尋找玫瑰的時間」的生活汲取靈感，伸出獨有的情感觸覺，使他的詩有多種解讀的可能。

在「窈窕淑女，君子好逑」的年齡，愛情無疑佔了很大的比重，所以在他的生活中，詩歌同樣也佔有重要的地位，在面對困惑、憂傷、寂寞的時候，他選擇了詩歌作為他的存在方式。馬查多說：「詩歌是憂鬱的載體。」所以這種存在方式是孤獨的，但詩歌同樣又使孤獨變得純粹，像《我唱你的歌》中「因為寂寞/我成了你詩行中的孤舟」和「除了愛以外/我將生命換成一枚硬幣/獻給你/請你親吻我的悲哀」。這些美麗的詩句，是詩人在孤獨中撫摸的傷口，在黑暗中找不到自己的手。既然「愛情過了期/過去承諾的未來/都變質了」，何不妨與現實對抗，在孤獨中寄託美好，享受無法彌補的悲哀？

其實，詩人是懂得「人生如戲，戲如人生」這老掉牙的道理，他們知道愛情不是生活的全部，不過就是寫當代年輕人的寂寞，以愛情作寄寓罷了。對詩人而言，誕生彷彿是為了被拋到世上的放逐：「十憶精子中有著我的存在/正為那顆飄泊的心/尋找一處地方」，他們比別人早看到存在的陌生無奈，世間萬物的循環因果，是一個人出生時就如形隨影，於是賀綾聲會發現：「手牽手進入戲院內/坐在最後一排的兩個空位上/填充了整座墳場」，他會看見：「除了天空/我找不到一處適合翅膀的地方」，他會明白：「哭是生命的笑聲/你曾輕揮手帕/就像我們走失的童年」……

誕生，沒有使詩人帶來幸福的感覺，相反是迷失、疏離、背叛，但他仍繼續著詩人的任務，在這個晝夜挑戰人性的世界中，仍支撐著這份真誠，「初生嬰兒(詩人)，為世界重新名命」，他要以嬰兒單純的心看待黑暗的世界，重新為城市賦予意義，且看看：「四月底的最後一天/恐怖的意象急速繁殖/死亡隔著霧向醫務人員揮手」、「我打開電視機看到黑色包裹送到伊拉克的門前/孩子們提早醒來，在雨中收集聖誕老人的禮物/戰爭，本來就不是兒童的玩具」、「報紙上陸續看見了市政府下沉的遺跡/為了正義，我參加了多次反戰詩晚會/沿著黃昏的方向走」。他雖然向著一個方向成長，但他以不同徵象的詩句建築這個世界，詩是沒意義，意義是我們賦予的，詩人是主持，把看到的影像變成抽象畫，去證明現實之可悲，彷彿為吶喊者的某個立場，捍衛者的防禦陣地而提出一些訊息。

也許因為我們身體承擔著太多東西，不斷要在選擇和被選擇中做決定；本來世界就只有愛，男人和女人，麵包和溫水，我們可以甚麼事都不關心，但從甚麼時候開始，我們到了甚麼事都不能不關心。「我們是十七十八歲的少年/每晚坐在天台/呼叫不斷眨眼的星星/成長的疑問」。是甚麼疑問呢？我們好像和很多事都有千絲萬縷的關係，但就沒有那種對事情執著於對錯的熱情，只能看著世界變化。

本來，賀綾聲可以找到更適合翅膀的地方，但他放逐了天使，跌進了自己製造的夢幻中，這場夢等同放了一道牆在自己與現實之間，看不到前方，只看到自己在文字裡悄悄哭泣。是的，詩會令人瘋狂，心理學家說詩人是擁有精神病的，那種病叫社會隔離候群症。像著名詩人顧城，他就是殺了自己的妻子然後自殺;另一名詩人海子，他是躺在路軌上讓火車輾斃自己。有人說他們這種行為，就是因為要追求自己生命中的「美」，但賀綾聲卻用詩人的敏感，從人性的最卑微之處，愛的最蒙昧之處，考察人與人之間的關係和愛的本質，發現另一種美，他寫過：「我們的迷失源自於城市的子宮」。其實，詩人並沒有真正迷失，因為他的夢常常發著光去引導他，詩是會向人類反詰。

此刻，記憶在時空中低飛著，飛到大三巴牌坊下面，那位向西方男子獻花的中國少女的塑像，手持的一朶蓮花，露水滾動著,埋在憂鬱的泥土裡,那是詩人種下當年的願望，伴著當年的誓約，他哼著某某的歌調，聲呼最初的夢，回憶只剩下時間保管，我彷彿看見他變成老公公的時候，是最安靜的片段。



2006/1/20
後記:這篇算是中學時期最後的文章吧,當時我得獎,死都吾敢再睇多次,今天清理電腦的文件時,才發現這篇文章,再看時,發覺回憶很美麗,尤其我的中學時代,捱更抵夜趕稿的日子,多剌激