自詡為推理迷，一直以來推理小說確實也看過不少，但直到最近因為一些契機才突然驚覺：其實我一直沒有看過《福爾摩斯》系列的原典。家裡的書櫃上只有臉譜出版的「新福爾摩斯探案系列」等後人仿作，或許是因為在推理小說的世界裡福爾摩斯的存在太過理所當然，加上接觸許多改編影視作品，讓我一直錯覺我早就看過《福爾摩斯》系列。

事實是，自小就是亞森・羅蘋派的我，從來沒有真正看過柯南・道爾的原作。

但當成功的仿作某種程度還原了原作的風格和氛圍，像我們這種非福迷的讀者，其實也難以分辨。

琳西・斐的《福爾摩斯案外案》，就是這些優秀仿作的其中之一。

《福爾摩斯案外案》劃分了四個時間點，分別補足了在華生與福爾摩斯相遇前兩人各自經歷的謎案、華生剛搬進貝克街（本系列書系譯為「貝格街」但我還是習慣叫貝克街）時曾見證福爾摩斯破案但未曾付梓的案件紀錄、福爾摩斯「死後歸來」後的探案，以及兩人晚年最後的冒險。

我特別喜歡琳西・斐在揣摩原作口吻的同時破除柯南・道爾（免不了的）男性凝視的筆法，尤其是其中一篇以「福爾摩斯的手記」形式呈現的〈勒索蓋斯凱爾回憶錄〉，跳脫華生的造神視角讓福爾摩斯親筆寫下破案過程的思路及失誤，同時更大大黜臭了華生總愛加油添醋描寫女性風姿的記述──「如果華生在場記錄這個場景，一定會竄改事實，讓她從一道逆光的走廊出場。」「我始終弄不明白：為什麼這傢伙總是迷戀女性的剪影……他老愛描繪體態來凸顯女性的特質，光源一定要從身後照過來，襯著天使聖像的光圈。但事實上，每次向我們求救的女性都早早就位，等著我們匆匆趕來。」

看似在黜臭華生，其實是在黜臭道爾，但透過福爾摩斯之口，這個帶著現代觀點的批判也顯得溫柔。