演出: 沙丁龐客劇團
編導: 馬照琪


2001年完成賈克‧樂寇(Jacques Lecoq)國際戲劇學校課程的馬照琪，去年成立了自己的劇團並發表了創團作《在世界的房間》。買票的人都等著看看這個在法國接受賈克‧樂寇表演系統的台灣人將會創作出什麼樣的作品。《在世界的房間》是改編自法國小說家艾力克‧埃馬紐埃爾‧史密斯(Eric-Emmanuel Schmitt)的小說《最後十二天的生命之旅》；馬照琪取其精髓創作出一則節構簡單但內涵深刻的可愛故事，並分別使用了偶戲、小丑及默劇三種表演型式串連。

整齣戲的主人翁是一位生了病的小女孩，她長期的住在病房裡，只有三個由布偶飾演的病童陪伴她，她們一起經歷了許多痛苦與快樂的事情；有一天，病房裡住進了一個位小男孩。小女孩與小男孩開始建立了一段純真的小小愛情，但住進病房總有退房的一天，小男孩的病終究會痊癒，小女孩還是要回到單獨一人的病床。

戲的一開始，燈光暗下，我們先瞧見臺上的那口大袋子自己蠕動起來，接著裡面的小女孩一隻手一隻腳的慢慢探出整個身子，從臉部的細微變化和手指的運動我們了解她是剛從一場好夢中滿足的醒來。接下來是一段小女孩自己玩耍的段落，她與桌子上的巧克力牛奶盒進行一場捉與逃的對決。在這段對決的處理上，其實就是以傳統的小丑元素(曝露自己或人性的弱點○註1)融合此劇的文本風格，而帶出一種自己玩樂的孤獨感；小女孩在桌上桌下與牛奶盒捉迷藏，甚至一度陷入掉落地板上的危險，最終好不容易得到巧克力牛奶，卻又喝到身體全都鼓漲起來。

這幾個傳達人性慾望與愚蠢的動機，我們其實也在義大利即興喜劇裡看到類似的東西。義大利即興喜劇裡的Lazzi○註2 (一種插科打渾)即是以這種突顯人性特質的誇張表現來傳答角色性格與人性，而在這齣《在世界的房間》我們雖沒有真正的看到義大利即興喜劇型式的表現，但實質上即興喜劇的精神是巧妙的放至在這些動作之中，與劇情一起進行的。

馬照琪精彩的身體表演在一開場就讓人眼睛一亮，細緻的動作和逗趣的節奏絕對討人喜歡，默劇與小丑的結合也讓這開場有著一種寧靜卻不肅穆、帶著喜感但讓人覺得可愛的表演風格。但在演出三分之一開始後，小女孩開口講了第一句話。這句話的開啟分隔了與前段演出的分別，並打破了我覺得「這是一齣默劇」的假設；她用了一種裝飾過後小丑般的聲音深深吸了口氣說:「親愛的日記……。」

我覺得這樣的一句語言開場和前三分之一所營造的帶有寧靜氛圍的風格有些落差，馬照琪在身體表演上的細緻在聲音上就沒有同等的展現。她選了一種怪異的、畸形的尖聲細氣的方式說話，我想那原意是要呈現一種小丑的風格，但在我聽起來有點像是在模仿電視劇裡被定型的小兒痲痺患者口齒不清的聲音。我認為那樣的聲音明顯不妥，但事實上小女孩在整齣戲有語言的段落時，全都是用那樣的聲腔講話。

在音樂的安排上也略顯「擁擠」，怎麼說呢？我覺得在這點上是關乎到舞台畫面的；因為整個舞台呈現的是一個兒童病房，裡面散佈著大大小小的奇怪東西。床、輪椅、栽植巨大怪異植物的盆栽、超大桌子……等。其實畫面及色彩上已十分豐富滿溢了，但音樂選擇一種帶有異國風的馬戲團音樂，讓我覺得稍微吵了點，雖然這齣戲的語言很少，音樂在營造氛圍上有著一定的功用。

最讓我喜歡的就是真人與偶戲的共同演出，戲偶製作石佩玉為這齣戲所製作的三個木偶朋友讓人驚奇。她運用一些醫療用品做為木偶的身體，冰枕、點滴管及點滴瓶…..等。讓觀眾從視覺上就能看出這三個小女孩的好朋友在性格上的區別，十分的可愛。

《在世界的房間》在導演上的處理是十分成功的，段落與段落的調度、場域的編排、情節節奏的曲線設計…等，都算是不錯。但在編劇上劇情的安排就比較一般，對於角色心境的描述只有小女孩一角比較有說到，但對於小男孩或是三個病童朋友就比較是情節的需要而加以交代；小女孩也只是說到一些寂寞心境的訊息而已，稱不上太清楚，這是比較可惜的地方。


○註1 賈克‧樂寇(Jacques Lecoq)所著的「詩意的身體」一書有對丑劇提出賈氏表演體系的看法，詳見『小丑』章節。
○註2 Lazzi是義大利即興喜劇中的傳統特色，非耍寶或丑角，有點像是相聲中的插科打渾，精彩與否全憑表演者的經驗和本事。 詳見「詩意的身體」一書『義大利即興喜劇』章節P.148