2006-02-05 01:18:34光.點.

《斷背山》

在看完《斷背山》小說後十五天又八個小時、參加詹宏志與李安的聊天會後十四天又三小時、看完《斷背山》電影後的十一天又兩小時,我突然可以體會恩尼司在離開斷背山時,那種內臟一節一節被拖出來的感受。

原來,那不是瞬時的疼痛,而是在累積相當心理痛楚之後,才乍然發現身體的背後開了一個洞,而內在的什麼就在不意中,消失了,離開了。


他犯了一個錯:他並不知道會這麼無法自拔。

他以為可以離開斷背山之後就輕易轉身,他不知道一旦刻在靈魂深處,就是在那裡,不會改變了。原本一定以為不會那麼痛吧!等意識到的時候,已經到一種無能為力的狀態,悵然若失,空了。

而且,即使過著看來安穩或平靜的生活,之後任何看起來的幸福,都無法再取代斷背山的位子。很荒謬!正因為太荒謬了,才會使得當事人慌亂得無所適從。只好表面上故做鎮定地,過著別人看來幸福的生活;實際上,悶著無法療癒的傷口(或者說是被當事人否認事實上是愛與思念的東西),終有潰堤的時候。



*** *** *** ***

李安說:『電影比人生看得快,因為有close up(結局)。』電影不是人生,因為人生就是要慢慢走完看完,你無法加速前進看到結局。

而且,電影的視界是「做」出來的,導演選擇視角,角度高一點會讓人覺得比較冷,角度低一點會讓人覺得比較暖,鏡頭拉近些會令人覺得貼近,鏡頭拉遠一點會顯得比較旁觀。所以,說實話李安是個聰明而理性的導演,他對劇本跟背景的考據分析相當著力,並用心選角,鋪陳好一切,就為『引觀眾入甕』或是『拋磚引玉』。後面這兩句括弧起來的話,是他自己說的。

我覺得李安也是個很有智慧的導演,他說:『演員其實也不是最重要的…觀眾進戲院,是要來看”自己”。』

我們不難發現,這句話跟他每次都用「每個人心裡都有一個XXX」大有關連,因為他認為導演最重要的工作,就是營造一個良好的投射題材與故事鋪陳,讓觀眾可以在觀影過程中反芻自己。

轉譯他這兩句話的意思,我於是發現一個秘密:表面上《斷背山》敘述的是一段發生在保守的1960年代裡的同志愛情,實際上李安引用的概念是”不完滿的愛””不被認同的愛”與”遺憾的愛”。這三者正是歷來所有偉大愛情故事的元素,同樣在西方的「羅蜜歐與茱麗葉」或東方的「梁山泊與祝英台」裡出現過。


從這一點來看,《斷背山》確實成功了!聊天會裡,主持人李冠蓉說,在看《斷背山》的過程中,腦海裡會慢慢浮現一個人,而那個人就站在你的斷背山上。就像李安所說:『每個人心裡都有一個斷背山,只是你沒有上去過。往往當你終於嘗到愛情滋味時,已經錯過了,這是最讓我悵然的。』我有不少朋友,在看完《斷背山》之後,那些惆悵的疼痛的遺憾的紛紛浮起,要花許多時間流淚消化。



*** *** *** ***

為什麼不在一起呢?

既然如此相愛,為什麼不在一起呢?



也許,正是因為不在一起…

也許,正是因為難得的斷背山相聚…

才愛得更深刻,才更痛。因為知道相愛,也知道不能在一起。


更難過的是,在這世界上有這麼一個人,可以跟你並肩看風景,可以分享你無法跟別人分享的,可以懂得你一個眼神流轉的含意…你不但沒辦法跟他公開在一起,甚至連得到知己的喜悅都無法快樂而公開地宣示。



如果是你呢?

你會怎麼選擇呢?

如果是我,我但願最愛的便是我的伴侶跟孩子。一定一定是對方不願意或是沒有勇氣,不然,我也不會願意做出次要的選擇。


*** *** *** ***

寫下這段心得,是在KTV裡,順手抄下幾句歌詞,以證明前述有關愛情故事共同元素的小小發現。


「戀曲1980」裡唱:『今天的歡樂將是明天創傷的回憶。』

「相思河畔」裡唱:『自從相思河畔見了你,無限的痛苦埋在心窩裡,我要輕輕地告訴你不要把我忘記。』

「城裡的月光」唱:『每顆心上某一個地方,總有個記憶揮不散,每個深夜某一個地方,總有著最深的思量。』


喔!這些歌真是有點年紀!

不好意思,我被強迫跟一批老人去唱歌。其實新歌也是很多類似地。

(完)
2006-07-18 01:33:56

我愛這一篇

^^

版主回應
因為你的回應,讓我重新看了一遍這篇文章。

當時書寫的心情,還有看電影時的心情,也都複習一遍。

謝謝^^
2006-07-18 23:37:52