電影導演好像魔法師，強光一亮閃，就能將觀眾催眠，進入出神狀態，然後開始召喚潛藏在心靈意識底層的魂靈，勾起強烈的嚮往或回憶。 台灣導演楊雅喆的長片《囧男孩》就成功召喚出觀眾對童年時光和人生夢幻中「最真最善也最美」的嚮往與回憶。 童星往往因為清秀率真，所以迷人。《長江七號》的徐嬌和《父子》的吳景滔都是以最無邪的青春容顏，吸聚了觀眾的目光與認同；看完《囧男孩》，觀眾同樣很難忘懷片中的兩位小童星李冠毅和潘親御，差別只在於徐嬌和吳景滔有清楚的成人手痕雕琢，李冠毅和潘親御則是以他們的活力與野性，衝撞出自己的天地，導演也因勢利導，讓他們的能量流上《囧男孩》期待的磁場。 《囧男孩》的「囧」字始意脫胎自台灣年輕人發明的象形文字orz，把o當人頭，rz當身體和手腳，就可清楚傳達「輸給你，拜服」的「象形」意義，一個極其簡單卻極傳神的符號。中年世代的人乍見orz時，必有幾分不適應，甚至大驚小怪或大呼小叫，一旦理解之後，卻也不得不啞然失笑，許為天才創意，那是「長江後浪推前浪」的機敏才智，滔滔後浪要以澎湃氣勢來吞噬前浪，楊雅喆的《囧男孩》就有這種氣勢與豪情。