de HFOEMME

2009-07-13 13:53:05希

[ TAIPEI ONLY — 另一個妙妙 ]

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[ TAIPEI ONLY — 另一個妙妙 ]
文/希

2008年的結尾我來到台北。

事隔半年多，書寫記憶的沉澱需要意象。說起來奇妙，「挪威森林」內閒聊之際，某女顧客唸起「Jasmine」(茉莉花的英文名字) ，那悅耳甜美的發音一直徘徊心頭，我想把它寫為啟。

1.挪威森林

門敞開，耳邊蕩著Jasmine回音，可惜聲音的甜美勾不起觸覺的遐想，熱的冷的宛如無物。

迎入眼簾，是較少去的Cafe光景，因當初雀躍跟妙說一定要閒坐有關村上的咖啡室而來，外掛著「挪威森林」門牌，燈光是暖色系，音樂播放的風格傾向Jazz或Classical；相反「海邊的卡夫卡」(同是老闆阿寬所開，但有1976樂隊成員注資) 的燈光偏向冷調，New age音樂的旋律常聽到。我所想像的光怪陸離的人應該不在，假如打開話匣子促膝談心也許能找到，可是我在初階已取省略態度。我只想跟妙深深挖洞，在心深深處，只要一個勁兒地往下深挖。「LONELY」，這個term，這個人生的基本調子，我離不開它所引申的LONELINESS，儘管如此，可否有香港樂隊「草蜢」用媚俗的聲音伴唱出來？(題外話，今年4月的草蜢演唱會我很回味喔，瘋狂盡興的一夜！！哈哈，男友N直至我告知他看演唱會後才知道我喜歡草蜢的，其實我也不只是個爵士迷喔。)

村上曾說過：

是的，我是認為人生基本是孤獨的。人們總是進入自己一個人的世界，進得很深很深。而在進得最深的地方就會產生「連帶感」。就是說，在人人都是孤獨的這一層面產生人人相連的「連帶感」。只要明確認識到自己是孤獨的，那麼就能與別人分享這一認識……就會在某處同別人連在一起。一味沉浸於孤獨之中用牆把自己圍起來是不行的。這是我的基本想法。

摘自《村上春樹和他的作品》(2005)，林少華著

2.想像渡邊君

在這命名且存在的場所有著不存在的我。為什麼我那麼肯定呢？因為我一進去已失去嗅覺的敏感。不是說人/動物天生有種由嗅覺決定求偶的方向感嗎？

小說中的渡邊君不會在這裡了。他已住進我心裡了。

2006年諾貝爾文學獎得主，土耳其小說家Orhan Pamuk在其撰文《論讀書：詞語或意象》說過：

讀書就是在自己的頭腦中給書本構造出一個電影版本……要看到作家所想像的世界，要在另一個世界中找到快樂，我們必須讓自己的想像發揮作用。書本讓我們覺得我們不僅僅是想像世界的旁觀者，也是其部分的創造者，它把創造者孤獨的幸福帶給了我們。正是這種孤獨的幸福才使得讀書和閱讀偉大文學作品對大家能有如此的吸引力，而對於作家，它也是如此不可或缺。

摘自《別樣的色彩Other Color》(2008) , Orhan Pamuk著

3.緬懷青春

「挪」店裡有點播服務，我揀選了Bill Evans與Monica Zetterlund合作的專輯《Waltz for Debby》給店員播放。（Waltz for Debby）這支曲是渡邊君與直子展開淒美初夜的經典配樂，在直子20歲生日的那個晚上。

泛黃封套的觸感，現在仍是那麼鮮明。

扯開一點，我正在中文大學校園的一角抒寫這樣的文章，在這樹木成蔭卻漸入夜靜的空間緬懷青春。也許很瞎眼，但我不知道青春的界線，只是記憶太多，執著認為這份青春不只是我的，它是collective性質的。我想起剛過56歲生日的友人Carl，他是一個親切而且率直的CD店老闆，他說過將來60歲生日一過，他便會提那十位數自動刪除，自覺個人是單位歲數的活著，並非特別希望長壽，但至少要做個快樂輕鬆的Punk老年。歲數上，他跟村上只差4年，但他一說起這些話，我總會想起村上於《關於跑步，我說的其實是……》說過的「18’til I die」，意思上該有微妙的相似吧。

我因為好奇，曾問Carl會否特別緬懷六、七十年代呢？這兩個年代該是他的青春時期。Carl答我說，他緬懷的，非關什麼年代，而是在那些上學時光獲得最大的自由與瘋狂。即使身體自由不了，也想讓靈魂獲得自由，至少心，心是可以自由的，或者讀某本書的時候能夠自由。我繼而反問自己的青春過得無憾嗎？至少到結束時都沒有遺憾的，我曾做過許多瘋狂無稽的事，中學時只掛心談戀愛及親密，連考試都缺席，試過離家出走，去外地旅行而不告訴父母和男友和跟好友Cell喝酒聊心事到天亮等。不過回想起來，會泛起微笑，因為我在另一方面學懂愛吧，我覺得我對男友的瞭解每天多一點點。

除了談戀愛，我看許多電影跟書，因為上學時光就是很閒嘛，A great leisure time去培養感性，現在將是大學三年級生了，花在看電影跟書的分鐘仍是最好的時光，這情況將會持續。(題外話，香港亞洲電影節將於十月舉行囉，很開心啊，是次Cell、Ke、我三人行一起看呢，我主要想看日本的映畫呢)

4. 另一個妙妙

村上的小說命題經常涉觸到「另一個自己」的存在。是趟台北之行，妙妙和我同時有感彼此就是「另一個自己」。至於「妙妙」的命名，是出自村上1999年的作品 — 《人造衛星情人》。書中的「妙妙」在這邊的世界是一中年已婚女人，有著溫柔體貼一面，深深吸引著志向是小說家的女主角小菫。相反，那邊世界的「妙妙」卻有著這邊世界的「妙妙」所沒有的性慾，她的身體和語言都很有魅力。無需深究我是這邊，而妙妙是那邊的問題，這因為取意不取實。另一個自己的確定非形而上的的儀式，而在于心的意會。

妙是第一個說我說話時有許多表情的人。在妙面前，我可以順利傳達我的話語深處。半年已過，妙，當時的情感ISSUE，如果還有什麼要補充的話，我只想說情感是不必說感謝的，當一個人後來不斷跟別人說感謝時，這只是片面的瞭解，對自身或對方也好，意義不大。如果是深刻瞭解，能呼喚對方名字便足夠了。

機車的光景，妙，我會好好放在心底裡的。晴天的奔馳，下雨天的馬達聲，最讓我想念的是妙你一面駕車，一面在我耳邊唱起搖籃曲的台語版本。那時你所散發的溫柔，我想應該有誰好好愛惜你的。

結：SO CALLED小確幸

我，一個人，以旅客身份來到台北街頭。記得某夜，熱鬧的西門町裡有一隊由4個十多歲男生所組成的樂隊，風格有點像雀斑，唱著青春的物語。我駐足賞聽了很久，直至與妙妙聚面。這4個男生的後來去向，我並不清楚，但我相信他們的夢想會在某地方繼續，在青春的見證下發展與實現，我深盼著。

至於我，我在旅途中找到村上所謂的「小確幸」(微小但確切的幸福) ，因為我還活著，在尋覓到另一個自己的同時，繼續理解自己的內在。

後記,妙的描寫

29/12

【文學與女孩之二】
因為過於喜歡讀村上春樹《挪威的森林》，也終於如願以償來到台北的挪威森林咖啡館，你的香港觀光客氣質，就沒有熱衷血拼的那種蠻橫。
有種奇妙的感覺，雖然我沒有渡邊君過於流浪的生存之道，也沒有直子那般封閉憂鬱的多愁善感，但就是明白你近似小綠一般獨特的青春氣息。
像你自己形容的那樣噢。
為了不要成為一張俗氣的影像主角，你迴避了鏡頭，身後那位抱著某種方言原文書的用功女孩成為你的分身，她袋子裡露出的棒針正將海報裡面男子吐出的煙霧勾成圍巾，溫暖包裹了我們對話的空氣。
她在喝完愛爾蘭咖啡後開始抽起了菸，我們在那支菸抽完後離開了挪威森林，以一種假裝擁有村上春樹中年情懷的那種早熟。

轉載自

妙的FLICKR：http://www.flickr.com/photos/julioseven/3148236830/