每一次觀看實踐劇場訓練與研究課程同學們的展演（不管是個人戲劇呈現，抑或大型畢業演出）都讓我感動。在2004年9月16日濱海藝術中心小劇場演出的《水站》裡，我們看到了一群劇場工作者的“新生”。我不願用“再生”二字，而是“新生”，因為“再生”象是一種被殖民後復制的“新”產品，內含貶義，沒有一種初始的感覺。選詞的時候可能是被《水站》裡的“水”所帶來的生命意象影響吧。《水站》指涉水為一生命根源。對我而言，《水站》本身則是劇場工作者的必要思考泉源。就因，在100分鐘的演出裡，它探討了人生與生命的多層復雜關系，一個在寂靜中所產生的冥想。

《水站》～一個日本劇作家太田省吾（OTA SHOGO）對回歸戲劇的自然狀態的探索～是一次完整對生命的檢討。人（或許稱之為生物，較為恰當）的生命離不開水，如果以水作為生命的源頭，每個人都有同根同源的關系。但在現今社會，似乎沒人認為是這樣的。所以當我看到戲裡的男男女女互相愛撫、嬉戲、對抗，心裡著實羨慕著，至少他們還活著。現實生活中人與人之間關系冷淡，對生命以及人生觀點持著一種不屑的淡漠，看似可悲，反觀之，並不然。人為了追求快樂極為渴望博愛之心本是一個虛幻的意識假想，一種能讓人與人並存得比較舒服的一快捷解決方法。且在博愛的前題，人已經為自己設下了自己的人生觀點，價值觀和同屬觀念來進行博愛。這淡漠給社會蒙上了一個無形的橢圓頂，使得生活變得較為單調、冷漠，便形成一種寂靜。這寂靜不等同於平靜，前者較為實，而後者為虛。寂靜是一種被瑣在一個時間從不轉移的空間的自我生存，看得到，感覺得到。平靜雖是修煉後所渴望的完美意境，但也可能是災難前的一大警示。在寂靜中進行沉思，看得清楚、感覺真實。

《水站》演出就在在地提供了這種寂靜。這一片在寂靜的環境中展現的作品，是一個良好“溯身”過程。