聯合新聞網
udn-yam 等待果陀 荒謬名作變風貌
記者紀慧玲／報導 10/07 10:07

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昨天彩排，今晚首演的當代傳奇劇場《等待果陀》，果然十分器重外形，「體形」精妙。兩名主要演員吳興國、盛鑑，一名哭哭，一名啼啼，兩人狀似老丐，一用京白、一用韻白，揉合丑、老生表演方法，創造了類瘋顛景象。而舞台是極簡風格的，林克華再度使用《牡丹亭》類似手法將舞台邊框以矩塊框住，收凝了黑與靜，再置上一大件向上舞台升高的斜坡，整場表演在這簡練舞台及意象化燈光裡，突出演員唱唸做表──讓丑行表演誇張化，凸顯原著的「荒謬」寓意。

貝克特原著是嘮叨不停的碎語與突如其來的對白，如何處理這些前文不搭後句的說白，一直是《等待果陀》任何一次搬演的最高難度。吳興國這次既改編、導演，也兼寫唱詞、編腔，在不違反貝克特「不能使用音樂」原則下，所有唱段都用清唱表現，這讓皮黃或崑腔的音樂旋律如剝皮洋 一樣清清白白呈現，似唱似說，宛轉解決了不能用音樂的問題。對白也盡量簡潔，只是，在戲曲語言限制下，說白究竟不是現代生活用語，翻轉之間，仍比原文看似空洞的白話文「文言」了些，加上表演腔調、「身段」式表演，這齣《等待果陀》可看、可聽仍非常多，果然是齣「形體」取勝的戲。

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