一場音樂會賣得好不好要怎麼知道？如果沒公車或捷運可搭，那麼就看會場內的貴婦和辣妹多不多吧，如果花枝招展、爭奇鬥豔的觀眾越多，那麼這場音樂會賣得也不會太差。

齊柏絲坦是何許人也？怎麼也能吸引這麼多人來聽呢？

你或許還不認識，不過錯過她的音樂會你真的該嘆息。

上次聽她演奏是NSO蕭士塔高維奇的那個樂季，我聽了她彈拉赫曼尼諾夫的帕格尼尼主題變奏，當時她的演出令我感到非常驚訝，一個看來普通不過的婦人，坐在鋼琴前搖身一變成了鋼琴女王，絕佳的技巧令人咋舌，精湛的詮釋功力讓人佩服不已，也因為這樣，今年的獨奏會讓我非常期待。

可惜的是，台北場我沒辦法去聽(把假留給失神的高威老爺了)，台中場我又只能坐在非常不好的位子，不過台中的音樂會(11/17)仍然讓我感受到其驚人的演奏功力。

上半場首先帶來的是布拉姆斯的三首間奏曲(OP.117)，這部作品有相當深厚的內涵，雖然它沒有令人震奮的技巧演出與聲響，不過這樣的曲子更是難以掌握，要怎麼樣才能吸引觀眾呢？就得要看演奏者的功力了。齊柏絲坦細膩的觸鍵與溫暖的音色，深深的吸引觀眾的耳朵，雖然我的位置不佳，但仍然能感受到她的音樂實在是太美了。

接下來是布拉姆斯的「帕格尼尼主題變奏」，這首曲子我一直很喜歡，最先是聽到米開蘭傑里自行組合的版本，之後又有吉利爾斯的詮釋。齊柏絲坦的演奏，絲豪不讓前輩專美於前，面對布拉姆斯這個阿宅寫下的變態曲子，齊柏絲坦完全沒有技術上的困難，雖然她的手很小，但卻能飛快的在琴鍵上舞動，無論譜上如何刁難，在她手中都如反掌般容易，在快速又考驗技巧的樂段中，她仍然可以讓你清楚的聽見每一個音符，別說錯音了，連含糊帶過的都沒有，這實在是太可怕，這已經不單純是鋼琴演奏，是特技表演吧。

不過齊柏絲坦仍然沒有忘了音樂性的重要，在快與慢、炫技與內斂之間，她並不只是把技巧顯現出來，更把「音樂」帶給每一個現場的觀眾。

下半場演奏的是拉赫曼尼諾夫的十三首前奏曲(OP.32)，這首曲子可以說把上半場曲目的特點全加起來，它有深層內斂的樂段，也有難度頗高的一面，演奏拉赫曼尼諾夫另一個讓人苦惱的是，他的音響堆疊太厚重，處理不好就會混在一起，這時候齊柏絲坦就告訴你什麼是一流的演奏家，在厚重的和弦中，如果你仔細的聽，仍然可以感受到音樂的層次分明，能夠有這樣的演奏，絕對不是兩三下就能練就的。

一場音樂會演得好不好要怎麼分辨？如果一到慢的樂段，你就頻打哈欠、看手錶、東張西望，那不是你的錯，是演奏的人太差勁了。一個好的樂團或演奏家，無論演奏什麼東西，總會吸引住觀眾，原因無它，因為音樂實在是太美，欣賞都來不及了，哪有空想別的事呢？齊柏絲坦正是這樣的音樂家，而她完美的技巧、美麗的音色與令人驚訝的樂句處理，應該讓所有現場的觀眾覺得值回票價吧。

她也是繼鄧泰山、齊瑪曼之後，第三個讓我在音樂會現場聽到起雞皮疙瘩的人。

----音樂會以外----

有人說齊柏絲坦彈得太棒了，因此在音樂結束之後，大家沉醉在其中而沒有馬上鼓掌，我倒不這麼覺得，那是因為有些曲子比較慢又安靜，大家分不出來到底結束了沒吧，哈哈！拿帕格尼尼那首來說，如果齊柏絲坦彈的是米開蘭傑里的版本，結束在第一冊的最後，那不馬上爆出掌聲才怪。不過這樣也好，我聽音樂會，最恨一結束就搶著拍手的人。

齊柏絲坦事後和我說，她覺得台中的聽眾很棒，她感受到了觀眾的熱情，似乎心靈上也有所交流。但她也說，她實在忘不了在台北場一直咳嗽的那個人……

下次遇到她，你要帶什麼禮物呢？沒錢的就買罐可樂吧，她在演出前只喝可樂、吃水果。有錢的就買塊玉吧，她非常愛玉、礦石這些東西，她說她家有很多收藏，不過可別拿假貨來，她可是一眼就看得出來喔。

當然啦，我也把書拿給她簽名，第三枚簽名拿到，有圖有真象。