2006-03-17 20:00:49衛西林
性．手槍．俱樂部Dear Wendy—站在全球正劇drama的震央之一
性．手槍．俱樂部Dear Wendy—站在全球正劇drama的震央之一
看過【瘟疫Epidemic】的觀眾，一定對拉斯馮提爾 ( Lars von Trier) 嫻熟示範傳統戲劇理論的結構手法印象深刻，本片同樣是預設好「開始、結尾、高潮與逆轉」的佳構劇結構形式。
與「歐洲三部曲」個人風格強烈的催眠與中性敘事旁白的表現手法明顯不同的是，本片以開頭寫信給Wendy的場景，埋伏並預示高潮那一刻主人翁觀點的旁述，以風格化的口頭描述豐富了敘事的效果與層次。
整體設計充滿劇場中人妙念、反諷、歸謬的炫才風格與思考能量，將「從一個正直和平主義者與武器的私密對話，演變成內在與環境激烈衝突的集體災難過程」詮釋得極具說服力。
尤其人依賴武器、將武器人格化提昇到靈魂的夥伴關係，到遭逢外力介入、挫折後又將彼此關係降低到物化待遇的微妙心理（改槍一場），及為雞毛小事、個人的理念大動干戈等情節，嚴重嘲諷了美國文化裡的防衛心理機制、人格分裂與詭異的武器外交夥伴關係。
對故事框架高度的實現力與執行力是拉式風格慣有的特色之一，尤其本片利用電影長於影像與場面渲染的特質所設計製造的「煙霧效應」，讓本片充滿娛樂性與噱頭。如俱樂部互動的升溫、以致達到高峰雀躍甜美的橋段，及各展絕技的槍戰場面等，堪稱一絕。
美術設計的能量不容小覷，每把古董槍、每個人物化妝舞會造型，都配合「人與武器私語」的邏輯處理得極具個性，並兼具風格美感。
子彈穿透人體一剎那的超音波透視掃描，除了噱頭外，更重要的是平衡掉好萊塢電影為人詬病的、單純賣弄武器魅力的淺薄暴力美學，諷刺意味十足。
氣氛上，一開場主人翁所描述的聲音場景（鎮中心採礦場的巨大機器，日日夜夜永無止歇的發出嘰嘰嘎嘎的聲響），明顯的是向導演貝拉塔爾【媽的毀滅吧Damnation】致敬，沒想到場景從匈牙利搬到虛擬的美國小鎮一樣的貼切、鬱悶、致命。
本片的導演是【愛在大雪紛飛時】的湯瑪斯凡提柏格 ( Thomas Vinterberg)，同樣熟習舞台劇的思考，但套用好萊塢技法--商業的攝影與適應佳構劇逐步提昇的剪接率，將拉式屬於舞台劇的十足創意推入一般觀眾較能適應的通俗電影頻率，也讓人看到拉斯馮提爾 ( Lars von Trier)的潛力與不同風貌。
看過【瘟疫Epidemic】的觀眾，一定對拉斯馮提爾 ( Lars von Trier) 嫻熟示範傳統戲劇理論的結構手法印象深刻，本片同樣是預設好「開始、結尾、高潮與逆轉」的佳構劇結構形式。
與「歐洲三部曲」個人風格強烈的催眠與中性敘事旁白的表現手法明顯不同的是，本片以開頭寫信給Wendy的場景，埋伏並預示高潮那一刻主人翁觀點的旁述，以風格化的口頭描述豐富了敘事的效果與層次。
整體設計充滿劇場中人妙念、反諷、歸謬的炫才風格與思考能量，將「從一個正直和平主義者與武器的私密對話，演變成內在與環境激烈衝突的集體災難過程」詮釋得極具說服力。
尤其人依賴武器、將武器人格化提昇到靈魂的夥伴關係，到遭逢外力介入、挫折後又將彼此關係降低到物化待遇的微妙心理（改槍一場），及為雞毛小事、個人的理念大動干戈等情節，嚴重嘲諷了美國文化裡的防衛心理機制、人格分裂與詭異的武器外交夥伴關係。
對故事框架高度的實現力與執行力是拉式風格慣有的特色之一，尤其本片利用電影長於影像與場面渲染的特質所設計製造的「煙霧效應」，讓本片充滿娛樂性與噱頭。如俱樂部互動的升溫、以致達到高峰雀躍甜美的橋段，及各展絕技的槍戰場面等，堪稱一絕。
美術設計的能量不容小覷，每把古董槍、每個人物化妝舞會造型，都配合「人與武器私語」的邏輯處理得極具個性，並兼具風格美感。
子彈穿透人體一剎那的超音波透視掃描，除了噱頭外，更重要的是平衡掉好萊塢電影為人詬病的、單純賣弄武器魅力的淺薄暴力美學，諷刺意味十足。
氣氛上，一開場主人翁所描述的聲音場景（鎮中心採礦場的巨大機器，日日夜夜永無止歇的發出嘰嘰嘎嘎的聲響），明顯的是向導演貝拉塔爾【媽的毀滅吧Damnation】致敬，沒想到場景從匈牙利搬到虛擬的美國小鎮一樣的貼切、鬱悶、致命。
本片的導演是【愛在大雪紛飛時】的湯瑪斯凡提柏格 ( Thomas Vinterberg)，同樣熟習舞台劇的思考，但套用好萊塢技法--商業的攝影與適應佳構劇逐步提昇的剪接率，將拉式屬於舞台劇的十足創意推入一般觀眾較能適應的通俗電影頻率，也讓人看到拉斯馮提爾 ( Lars von Trier)的潛力與不同風貌。
儘管本片充滿強烈的文化批判，但在敘事手法上（佳構劇結構、利用大量旁白）與韓片有高度的神似（【李英愛之選擇：親切的金子 Sympathy for Lady Vengeance】【原罪犯Old Boy】），以致單獨對古董槍的拜物迷戀（【李英愛之選擇：親切的金子】）也相同，兩者同樣在人物設計、關係糾葛、故事結構以致舞台美術（演出場地規劃、服裝、道具等），突顯出傳統戲劇理論與舞台藝術的核心價值與優勢。
隨著近日李安【斷背山】的得獎，按照筆者所做的粗略觀察，似乎有股以正劇（drama）為核心價值的電影創作風潮正迅速的向全球蔓延開來，而其詮釋的主導權也從過去好萊塢製作人的手中快速流出到歐洲與亞洲，而與之匹敵的似乎只有同時兼具後設小說與推理趣味的日本純愛電影。
隨著近日李安【斷背山】的得獎，按照筆者所做的粗略觀察，似乎有股以正劇（drama）為核心價值的電影創作風潮正迅速的向全球蔓延開來，而其詮釋的主導權也從過去好萊塢製作人的手中快速流出到歐洲與亞洲，而與之匹敵的似乎只有同時兼具後設小說與推理趣味的日本純愛電影。
台片正劇的傳統一直很深厚，向來以精湛細膩的排演風格、油畫式的畫框風格（李安、侯孝賢、鄭文堂…）或誇張的劇場風格行動（蔡明亮）見長，接下來是不是可以從好萊塢略嫌粗糙、借用佳構劇與莎翁經典劇目的結構與舞台表演橋段、外加場面渲染與特效堆砌的「好萊塢賺錢模式」中解脫出來，積極介入從正劇傳統到電影筆記」兩極的全球電影系譜之中，循著朴贊郁、金基德、拉斯馮提爾，甚至周星馳、劉偉強的足跡，找到未來台片的新內容與美學價值，似乎是直得思考的方向（不知讀者是否認同筆者的看法）。
性．手槍．俱樂部
Dear Wendy 2006-03-17上映
發行： 原子映象 ( 台灣 )
得獎： 榮獲 2005 莫斯科影展最佳導演獎
獲邀美國日舞影展、捷克卡羅維瓦利影展、加拿大多倫多影展正式參展影片
世界電影原聲帶大獎最佳新秀獎提名
2005年出品
類型： 劇情
國別： 英國 / 法國 / 丹麥 / 德國
語言： 英語
導演： 湯瑪斯凡提柏格 ( Thomas Vinterberg【愛在大雪紛飛時】「逗馬95宣言」發起人)
演員： 傑米貝爾 ( Jamie Bell【舞動人生】 )
比爾普曼 ( Bill Pullman )
麥可安格蘭諾(麥可安葛羅諾) ( Michael Angarano )
( Danso Gordon )
克里斯歐文 ( Chris Owen )
編劇： 拉斯馮提爾 ( Lars von Trier【厄夜變奏曲】「逗馬95宣言」發起人)
製片： ( Sisse Graum Olsen )
-----------------------------
★衛西林劇本工作室編劇指南叢書《劇本創作實務講義》、《看日劇當編劇：觀摩日劇與企劃案撰寫》、《兒童劇編寫實例詳解１：人獸奇緣》精美裝訂本。
（詳情 http://www.sitepalace.com/playwright/book.htm ）
★小啟：衛西林劇本工作室已推出適合國人拍攝的故事資料庫。
（詳情 http://www.sitepalace.com/playwright/story.htm ）
性．手槍．俱樂部
Dear Wendy 2006-03-17上映
發行： 原子映象 ( 台灣 )
得獎： 榮獲 2005 莫斯科影展最佳導演獎
獲邀美國日舞影展、捷克卡羅維瓦利影展、加拿大多倫多影展正式參展影片
世界電影原聲帶大獎最佳新秀獎提名
2005年出品
類型： 劇情
國別： 英國 / 法國 / 丹麥 / 德國
語言： 英語
導演： 湯瑪斯凡提柏格 ( Thomas Vinterberg【愛在大雪紛飛時】「逗馬95宣言」發起人)
演員： 傑米貝爾 ( Jamie Bell【舞動人生】 )
比爾普曼 ( Bill Pullman )
麥可安格蘭諾(麥可安葛羅諾) ( Michael Angarano )
( Danso Gordon )
克里斯歐文 ( Chris Owen )
編劇： 拉斯馮提爾 ( Lars von Trier【厄夜變奏曲】「逗馬95宣言」發起人)
製片： ( Sisse Graum Olsen )
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★衛西林劇本工作室編劇指南叢書《劇本創作實務講義》、《看日劇當編劇：觀摩日劇與企劃案撰寫》、《兒童劇編寫實例詳解１：人獸奇緣》精美裝訂本。
（詳情 http://www.sitepalace.com/playwright/book.htm ）
★小啟：衛西林劇本工作室已推出適合國人拍攝的故事資料庫。
（詳情 http://www.sitepalace.com/playwright/story.htm ）