NB010革命反叛線圈筆記本




在【小草地裝幀1】中提到了魯迅先生
我想那較屬於精神上感召與啟蒙
畢竟
魯迅先生的裝幀作品﹝不論是他本人設計或別人為他的書所裝幀﹞
多半都是從書上的再印刷拜觀
至今尚無法親手細細翻閱撫觸

所以
就不得不再談談
親身眼、手、心感動的島嶼裝幀驚豔
也就是大家有目共睹
日治時期由西川滿、立石鐵臣、宮田彌太郎等
共同組合激盪出的書籍裝幀黃金期

早在阿德讀大學時
一直到做小草之前
其實有一長段醉心並收集島嶼老圖像的準備蘊釀期
那時根本沒想到日後會做覆刻再出版的工作
純粹是基於最直接的土地圖像吸引與好奇
其中始終叫阿德留連再三、無法忘懷的
就是以上三位先生共同創作的書籍裝幀
雖然冠上三位先生名號的書籍
都是阿德無力購藏的高檔貨
但只要到光華商場的百城堂
或央圖臺灣分館臺灣特藏室
總要好好把握機會端詳摩挲不已
仔細凝聽著紙質、印刷與編排共同有機合奏的心曲

如今回想
阿德雖然不是學設計
但此際卻仍保有熱情
不停地向自己的弱點挑戰
期望製作出不斷進步並突破自我的書籍裝幀
無疑地
是受到三位前輩遺留下來的典範作品
所深深激勵鼓舞吧

另外
阿德想提的
是三位先生日本人的身份
或許因為日本人的民族性與明治維新的崛起
讓日本近代的書籍裝幀藝術特別發達
﹝留日的魯迅先生，想必深受影響﹞
三位先生將此喜好和專長帶來了這座島嶼
並且與島嶼美麗的人、事、物做形式及內容地相互結合
儘管仍帶有濃濃日本觀點的獵奇眼光和角度
卻為島嶼混血產生了一種新的視覺風貌與生命，不是嗎？

如果說
小草一直不自量力地
想達到前輩所立下的書籍裝幀水準的話
其實是要向前輩致上 ─
有為者亦若是的由衷敬意
.

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