當我跟隨自己的畫作，走進M50（莫干山路50號）時，我是滿懷理想的，不單是因為綺思、畫意、夢的黎明因素，而是更直接的一顆心激越跳動著，即使體力不繼，腳步越走越慢，我仍不願停歇，因為我的思緒一直是昂揚的，堅持創作的心態也沒變遷過，我為這私密的靈動竊喜著，它也驗證我已經越來越能快速融入一個陌生地，溫潤的吸收、成長出一點新鮮的東西，這對我十分重要，我也憑靠它變得無憂無懼，可以一直勇往前行。

這次旅行，純粹是為了藝術追求，重點擺在觀摩畫廊與藝術區塊的發展局勢，從上海的田子坊和M50，一路走到北京的宋莊和798藝術園區，充實、豐收的感覺盈滿胸懷，儘管疲憊，但是值得，因為它助我成長，清楚看見各種創作面相，讓我有能力修正自己的路線，這段時間，因為是奧運期，各地都展現了不同的格局，身在其中，觀想所得也更多元靈動了。

我很能體會、了解到上海討生活的人，是怎樣的一種逐夢和挑戰的心思在交替循環，支撐他們每一個辛苦的日子，這些從不同省份湧進上海的人，極少數是單純只為了討生活，更大部分是滿懷壯志理想、以及發財夢而來的，包括藝術界的名利雙收、功成名就的高格調追求，我一直不太能適應、接受上海人（此處泛指在上海工作及生活的人）的實際，總覺得他們身上缺乏溫馨與暖度，積極中存在著冷厲，我得隨時調整、適應突發狀況才不會被驚嚇到，在上海待了一段時間，很快感覺生活中的一切已進入形式規劃狀態，今日如此，明日亦然，這雖然讓人安心，但又覺得成功與失敗其實並不是太重要的事情，直到來到奧運期的北京，回頭去看上海，這時反而能用更寬宏的心態去看待各種現象，一切也就見怪不怪了。

因為自己有三十幅畫作在Ｍ50，我對這區塊有某種程度的熟悉，卻又因為畫與人都在其中，對它又有一種想拉遠距離的陌生感，所以我特別去觀摩田子坊。它比Ｍ50更早開發，周圍有許多商業店家，因此閒逛人潮較多，至於帶動商機之外，是否也帶動藝術發展，讓畫廊也興旺起來呢？這其中的利弊得失就難下定論、見仁見智了。

因為去得較晚，能逛的畫廊有限，倒是意外發現一家燈火通明的畫廊，規模頗大，裡面擺滿各式各樣的畫作，一看便知是諸多畫派、不同畫家充斥其間，一問之下，我和千羽都驚詫極了，畫廊說他們旗下的畫家有五百多位，來自全國各地，眼前陳列出來的只不過是其中一小部份而已。

看著滿山滿谷的畫作，一幅一幅直立並列堆放著，我們旁邊看畫的人，就像在翻書一樣，一幅一幅拉開一點縫隙，在有限的距離內欣賞，他們有時還會仔細去看畫的背面，像似在審視畫布的材質一樣，他們看畫的模樣像是在挑揀貨品，我和千羽則客氣的只抬頭欣賞那些懸掛在牆面上的畫作，不太習慣去翻動地上的一大堆畫作。但即使如此，畫實在太多了，不久就看累了。

雖然我是有夢有理想的，也可以在一處陌生地自行開發創作，但如果讓我長期窩居在這積極進行買賣的區塊，讓我的畫作混居在一大堆流派中，我會演變成怎樣的一種局面呢，我開始織錦想像……後來竟興生一種淒涼的感覺，趕緊離開這表面的興旺之地。

後來我們走到一處尚在裝潢中，新舊畫廊交織一起的藝術園區，前面累積的經驗告訴我們，這是結合畫室、工作室，也可簡單居住的多元複合體空間，我正在看招牌名錄上寫的兩個人的名字時，旁邊的畫室走出一位女士，介紹說這是他先生以及學生共有的畫室，她熱誠的招呼我們入內參觀，我忍不住問了一些「行話」，很想知道，Ｍ50和田子坊，目前在上海的藝術定位如何，它們在當地畫家眼中，又有什麼不一樣的解讀呢？

田子坊這一條藝術街上，不僅有畫廊、工作室、咖啡館、酒吧，還有綢緞庄、茶樓等古意店家，濃郁的展現歷史與現代交融的風情，那些仍存在的老牆表面斑駁，卻又被創新開發出新的浪漫，這被稱為上海創意產業發源地的田子坊，當然別具風味，但當畫廊屈居在商家的人潮背後，更早熄燈時，我依然還是感覺到一種落寞，就像我無力去翻動那燈火通明的大畫廊，地下陳列的一大堆畫作的心境一樣，這樣的觸動，在旅程中一再發生，也一再印證，上海的高速發展，快速節奏，讓有夢有理想的人興生刺激，開發出更好的潛能，但也同時帶來焦慮，讓許多人迷失，為了不使自己陷落痛苦之中，最後性格變得冷厲、精明，努力維持功利的禮貌，不輕易外洩真實的情感。

這番觀察，讓我自知，在創作這條路上，上海既適合我又不適合我，我既喜歡上海又害怕受到無情的傷害，所以我把三十幅的畫作留在Ｍ50，買了軟臥火車票，連夜和千羽──前進北京。