戀上老電影…粟子的文字與蒐藏

2012-11-14 10:52:57粟子

青出於藍…鄭小秋、金峰

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青出於藍…鄭小秋、金峰

粟子

影壇不時蹦出甫出道便備受前輩厚愛推薦的幸運新人，坦白說，部分外型並不特殊、也無過人才藝，追根究底，種種眾星拱月的幸運，其實來自他（她）的原生家庭。對比歷經辛苦、拼搏上位的同行，「贏在起跑點」亦非全然正面—排山倒海的放大關注、猶如巨塔般的父輩障礙……時至今日，更有網友毫不掩飾的「靠爸」批判，作為「出於藍的青」，這層庇蔭確屬福禍難料。相較遭受猛烈砲轟的後生晚輩，早年娛樂圈可謂厚道，報導間不乏克紹箕裘、青出於藍的推崇，無論能否子承父位，畢竟他們已用心耕耘。行文至此，腦海浮現兩位與父親同在電影界貢獻心力的明星—鄭小秋（1910～1990）與金峰（1928～2012，註：日前有網友留言表示金峰已於2012年10月過世，說法頗為肯定，唯筆者尚未查到近一步消息），其父分別是馳名二、三０年代上海影圈的鄭正秋和香港知名電影化妝師方圓。

儘管兩對父子同在戲劇界發展，卻在不同領域發光發熱。巧的是，鄭小秋、金峰身材皆屬短小精幹，從不諱言出身演藝世家，都是演員身份加入、後升任主角，均曾轉入幕後、擔任導演一職。父親光環閃耀，對下一代是助力也是阻力，「虎父無犬子」的期許猶如千金重擔，因為表現再好都是應該，稍有差池便落入「一代不如一代」的宿命。「每一個人必定先有家，才有『我』，這個『我』是組成家庭的一份子。」雖是獨生子，方圓對金峰從不溺愛，養成他孝順父母、愛護家庭的性格，同理可證於自小被細心栽培的鄭小秋。對子輩而言，父親或許提供入行的捷徑，但能否走出屬於自己的道路，就得端看自身努力與否，回顧百年華語影壇，鄭小秋與金峰應屬箇中例證。

在二、三０年代上海影劇圈，「明星公司」的主理人鄭正秋是當之無愧的核心人物，他從編導演出文明戲至接觸電影新媒介，格外重視作品的社會教育價值，劇情台詞間蘊含批評與改正社會的願望。不僅如此，鄭正秋亦樂於提攜後進，影星胡蝶、導演蔡楚生等一時碩彥，都對這位表裡如一的「老夫子」念念不忘。受到父親的潛移默化，鄭小秋不滿十歲便登台表演，未幾投入水銀燈下，成為中國影壇首位享譽盛名的童星。

從姓名開始，鄭小秋便與父親一脈相承，鄭正秋別號為「藥風」，他就是「藥風子」，厚望不言可喻。十餘年後，正值壯年的鄭正秋因痼疾過世，背負「第一代電影拓荒者長子」使命的鄭小秋，成為親朋故舊的極力提拔輔助的「繼承人」，愛深責切的鼓舞批評不絕於耳。年僅二十六轉任導演，旁人眼中啣金湯匙的幸運，對鄭小秋卻可能來得太快，加上周遭長輩恨鐵不成鋼的嚴厲而善意指導，確是父親留給他最甜蜜的負擔。

鄭小秋本名鄭鴻彬，祖籍廣東潮陽，上海出生。父親鄭正秋醉心戲劇，創立新劇團，從小耳濡目染的他，以兒童演員身份參與演出。十二歲，於「明星」首部正劇長片〈孤兒救祖記〉（1923）詮釋片中純真乖巧的孤兒余璞一角，同時取藝名鄭小秋。由於影片大受歡迎，他的知名度隨之陡升，陸續參演多部風格類似的電影，包括：〈苦兒弱女〉（1924）、〈好哥哥〉（1925）、〈孤盲女〉（1925）、〈新人的家庭〉（1925）、〈小情人〉（1926）、〈一個小工人〉（1926）等，大多都由鄭正秋編劇，鄭小秋往往扮演正直誠實、乖巧上進的貧苦少年，過程中歷盡辛苦，終能憑著不懈努力扭轉命運。

年齡漸長，鄭小秋轉型青年小生，於〈北京楊貴妃〉（1927，又名楊小真）與阮玲玉飾演一對飽嚐磨難的戀人，同年上映的〈山東馬永貞〉（1927）、〈車遲國唐僧鬥法〉（1927，飾唐僧）、〈真假千金〉（1927）均獲派正面角色。1928年，「明星」以〈火燒紅蓮寺〉（1928）掀起影壇前所未有的武俠熱潮，前後拍攝十八集，身為系列男主角的鄭小秋，從此晉升首席小生之林，與胡蝶、阮玲玉、夏佩珍等當紅女星合作。此後數年為其多產期，片約繁忙非常，片種類型橫跨古裝歷史、民間傳說、武俠動作、文藝悲劇、社會寫實等，連同童星時期計算，不滿二十五歲的鄭小秋，參與電影超過七十部。

1935年7月，父親鄭正秋因心臟病過世，前輩同僚鼓勵鄭小秋繼承父志，他於是棄演從導，先任副導演，後與人聯合執導。1937年，「明星公司」遭戰爭砲火波及暫停業務，先後被「國華影業」、「金星影片」受聘為導演，作品包括：〈碧玉簪〉（1940）、〈濟公活佛〉（1940）、〈李阿毛與東方朔〉（1940）、〈李阿毛與殭屍〉（1940）、〈亂世英雄〉（1940）、〈三笑〉（1940，周璇、白雲主演）、〈桃花湖〉（1941）、〈奈何天〉（1941）、〈花濺淚〉（1941）、〈紅淚影〉（1941）、〈夫婦之道〉（1941）、〈風流世家〉（1942）、〈金玉滿堂〉（1942）等。上海淪陷、孤島時期結束，各公司併入「中華電影聯合股份有限公司」（簡稱「華影」），鄭小秋也以導演身份加盟，執導〈合家歡〉（1943，與黃漢合作）、〈逃婚〉、〈來日方長〉（1944）、〈鵬程萬里〉（1945，與黃漢合作）等。

抗戰勝利後，在「大中華」、「大同」等公司邀約下，遊走港滬兩地，執導電影〈秋水伊人〉（1947）、〈熱血〉（1948）、〈姊妹劫〉（1948，與洪深合作）、〈二百五小傳〉（1949）、〈弱者，你的名字是女人〉（1948，與洪深合作）、〈歡天喜地〉（1949）、〈梨園英烈〉（1949）等。中共建政，獲派「上海科學教育電影製片廠」任導演職，致力製作科學教育影片，包括：〈水土保持〉（與方徨合作）、〈保護耕牛〉、〈寫好毛筆字〉、〈中國武術〉、〈糧倉典範〉等四十餘部。由童星而演員、演員而導演，從黑白默片到有聲彩色，鄭小秋不僅見證中國電影從無至有的發展歷程，更延續父親未完的電影事業。1996年，因突發腦溢血病逝，享年八十。

鄭正秋與張石川合組「明星公司」初期，曾在製片方針爆發路線之爭—前者將「社會教化」念茲在茲，認為追逐利潤之餘，亦須負起移風易俗的良心使命；經歷多次生意挫敗的張石川卻有另一番見地，他明白事業的延續與否，完全視其盈餘而定，就是題材再好若虧本也枉然。「明星」一開始便依循後者「營利為目的」的建議，拍成數部以舞台笑劇改編的短篇電影，無奈成績差強人意，加上孤注一擲拍成的〈張欣生〉（1922，又名報應昭彰）因內容涉及絞殺與蒸骨驗屍等駭人鏡頭遭到禁映，更是雪上加霜。眼見此路不通，鄭正秋的「長片正劇」提議成為最後曙光，落實理想的正是以教孝懲惡、勸人為善與提倡義務教育為主題的〈孤兒救祖記〉（鄭正秋編劇、張石川導演）。

與同期電影相比，〈孤兒救祖記〉可謂當時影圈的優良作品，影史專家杜雲之分析其有以下特色：一、劇本取材、演員服裝、布景擺設，純用中國化、力避歐化；二、擺脫文明戲的舞台化表演，力求形像真實性和生活化；三、劇情曲折，有故事性，頗能引人入勝；四、主題積極，與無聊的滑稽片完全不同。影片不只在國內叫好叫座，南洋片商也願意花費數千元的高額版權費購買放映，助「明星」順利度過創業以來的第一個危機之餘，亦開創拍攝「含有社會教育意義」影片先河。不久，原班人馬（張石川導演、鄭正秋編劇、鄭小秋主演）完成〈苦兒弱女〉和〈好哥哥〉，形成一股別於以往的製片方向。〈孤兒救祖記〉的成功，飾演「孤兒」一角的鄭小秋功不可沒，圓胖可愛的他表情豐富，復以角色討喜，知名度一夕千里、名滿全國。

或許是人皆有之的望子成龍，鄭正秋一連為兒子度身打造數個以兒童為主軸的倫理劇，並隨著年齡的轉變修飾劇情，助他能順利度過尷尬時期，持續在銀幕發光，由兒童、大半不小轉型為成年演員。此後，鄭小秋又在紅到發紫的〈火燒紅蓮寺〉系列擔任要角，儘管不似女主角夏佩珍紅極一時，倒也站穩一線地位。更重要的意外收穫是，原本單調的攝影棚生活，因為與夏佩珍的朝夕相處而格外愉快，兩小無猜、甜蜜非常。

夏佩珍童年坎坷困苦，先在親人介紹下到小公司拍片，幾經周折才如願進入「明星」。未幾，她憑〈火燒紅蓮寺〉迅速走紅，一度獲得全公司最高的八百元待遇，聲勢幾與胡蝶匹敵。鄭小秋與夏佩珍原屬舊識，前者拍攝〈一個小工人〉時，女方只是另一部電影的臨時演員，兩人年齡相仿、同進同出，互扮鬼臉打鬧玩樂，彼此留下頗佳印象。至夏佩珍加盟「明星」，已是青春動人的妙齡少女，鄭小秋則是家教嚴謹的翩翩青年，水銀燈下談情說愛，離開片廠自然而然「連戲」，郎才女貌的搭配，親朋同事多是樂見其成。

見兒女戀愛成熟，鄭正秋曾親赴夏家提親，無奈對方父母將女兒視為搖錢樹，屢屢藉故推託。此事不僅鄭小秋大受打擊，夏佩珍更是痛苦難言—內心雖想追逐愛情，又不忍不孝忤逆，況且家中生計均由她一力承擔，心情鬱悶無處抒發，只得藉鴉片煙自我麻醉。令人難以想像的是，夏佩珍的煙癮竟是來自至親的鼓動，兩人擔心女兒流連交際場所，沈迷富商巨賈的追逐，棄家人於不顧，索性讓她沈迷煙塌。除了拍戲就抽大煙，精神體力耗費殆盡，何來時間戀愛學壞？！夏佩珍的人生因吸毒每況愈下，至1946年更因此遭到逮捕判刑，讓親手斷送女兒一生幸福的父母追悔莫及。

結束與夏佩珍的無緣戀情，鄭小秋和同屬「明星」的青春女星朱秋痕墜入情網。被譽為「都市妖媚女兒典型」的她，專演涉世未深、追求浮華的淺薄少女，由於外型嬌小玲瓏，與夏佩珍有幾分相似，唯鋒頭始終為其掩蓋。見女兒遲遲未受重用，同為演員的父親朱孤雁認為「影圈中人非製造豔聞不足以成名」，便暗中策劃朱秋痕與鄭小秋來往，藉此製造話題。對此知之甚詳的「明星」一線小生龔稼農回憶，「雙秋」戀愛傳聞喧囂一時、謠言滿天……當真相為鄭正秋知悉，深覺朱家父女用心不良，堅決反對來往，無論是否假戲真作，戀情只能劃下句點。數月後，朱秋痕在父親促成下，與一位極愛慕她的輪船職員結婚，揮別燈紅酒綠的銀幕生涯。

「小秋的銀色旅程，如把他延長到胡蝶合演『姊妹花』的小生時代，不如把他縮短在優秀的童星期。……因為在我國電影小生外型的漂亮要重於性格、氣質的傳統觀念下，小秋演小生後的矮胖體態限制了他的小生前途。」龔稼農與鄭小秋合作多部「明星」經典，通常是戲份相差無幾的雙主角。相較運動員出身、體格健壯結實的他，鄭小秋屬中等身材，站在胡蝶、嚴月嫻也僅是齊頭，無法顯出高人一等、英挺威猛的男子氣概。

外型條件受限，成年後的鄭小秋也缺乏令人傾倒的明星氣質與誘人親近的觀眾緣，使星路星運更添崎嶇。三０年代初，上海發行甚廣的電影週刊《電聲》曾舉辦「中國明星選舉」，列出「我最喜愛的男女明星」、「最美麗的女明星」、「最漂亮的男明星」、「表演最佳的男女明星」、「最強壯的男明星」、「最有希望的男女演員」、「我最願和他做朋友的男女明星」及「最健美的女明星」等選項，其中男明星以金焰（最喜愛、最漂亮、最想和他做朋友、最強壯第二名）一枝獨秀，女明星則以胡蝶（最喜愛第二名、最美麗）、阮玲玉（最喜愛、表演最佳）和陳燕燕（最可愛、最想和他做朋友）分庭抗禮，其餘知名影星如：高占非、王人美、黎莉莉、袁美雲、查瑞龍、黎鏗也都榜上有名。主演多部賣座影片的鄭小秋雖未缺席，卻是以近千高票穩站「我最不喜歡的男女明星」首位，尷尬處境不難想像。無論觀眾「不喜歡」的原因為何，單此三字便如巨石壓身，對自小投身戲劇的鄭小秋與希冀長子繼承衣缽的鄭正秋而言，無疑是最大警訊。

鄭正秋離世後，身為好友兼事業伙伴的張石川一心扶植鄭小秋，見小生前途有限，便建議轉入幕後，以導演之職重新出發。他初期為張石川助手，雖然編導功力尚淺，但公司依舊提供他許多磨練機會，唯成績始終難與父親相提並論。龔稼農坦言：「當時很多人都批評說他是捧不起的阿斗，其實都是愛之深責之切罷了。」每每耳聞長輩先進對父親的讚譽推崇，身為兒子的他想必心緒複雜，那種既驕傲又沈重的負荷，豈是言語足以形容。

五０年代，華語片掀起歌唱片狂潮，一連串由鍾情主演、姚莉演唱、陳蝶衣填詞、姚敏譜曲的作品大行其道，幾乎部部熱賣。系列電影的成功，除幕前幕後配合，與鍾情搭配最多的銀幕情侶—金峰同樣功不可沒，他稱職扮演襯托紅花的綠葉，使劇情重要的愛情元素不至缺角。相較削瘦的陳厚與壯碩的喬宏，金峰身材袖珍、身手靈活，與體態嬌小的女星十分登對，無形中拓展他的百搭戲路，跨越時空界線、悠遊各類題材之間。

以女性為主的愛情輕喜劇中，金峰總扮演活潑專情、略帶傻氣得可靠青年，展現足與「喜劇聖手」陳厚媲美的摩登魅力。沒有舞刀弄拳的剛猛，少了斯文清瘦的幽雅，金峰就像你我身邊長相正派的年輕人，或許不那麼搶眼，卻在平凡中透露獨特魅力……畢竟他一貫可愛敦厚的銀幕形象，早已深植影迷記憶。

金峰本名方銳，廣東潮州人，父親方圓為影圈知名化妝師。抗戰時，輾轉就讀貴陽之江大學、重慶大學，在重慶參演舞台劇。1952年，以本名在港從影、初為配角，參演〈青春頌〉（1953）、〈再春花〉（1954）、〈夜半歌聲〉（1956，李英執導）等，後受拔擢與林翠主演歌唱片〈薔薇處處開〉（1956）。1955年，正式加盟「新華」，取藝名金峰，與看板女星鍾情成為最受歡迎的銀幕搭檔，賣座電影多不勝數，包括：〈葡萄仙子〉（1956）、〈採西瓜的姑娘〉（1956）、〈郎如春風日〉（1957）、〈阿里山之鶯〉（1957）、〈風雨桃花村〉（1957）、〈一見鍾情〉（1958）、〈鳳凰于飛〉（1958）、〈血影燈〉（1958）、〈百花公主〉（1959）、〈美人魚〉（1959）、〈情敵〉（1960）、〈入室佳人〉（1960）、〈私戀〉（1960）等。之後，再與公司力捧、能歌善舞的新人藍娣（張萊娣）搭配，合作〈百鳥朝鳳〉（1959）、〈自由戀愛〉（1960）、〈小鳥依人〉（1960）、〈茶山情歌〉（1962）等。此外，赴日拍攝的彩色片〈碧水紅蓮〉（1960），以及鍾情自製主演的〈妖女何月兒〉（1961）亦都邀請金峰擔任男主角。影片叫好叫座，片酬甚至一度超越最吃香的陳厚，躍升全港首席歌唱片小生。

1962年，因合作多年的東家「新華」結束在港營業，轉而投入兵多將廣的「邵氏」，金峰由一枝獨秀轉型為可主可副。首作為古裝黃梅調喜劇〈鳳還巢〉（1963），後主演〈喬太守亂點鴛鴦譜〉（1964）、〈蝴蝶盃〉（1965）、〈女秀才〉（1966）、〈菁菁〉（1967）、〈雙喜臨門〉（1970）、〈仙女下凡〉（1972）等，並在部分片中退居二線，如：〈雙鳳奇緣〉（1964）、〈藍與黑〉（1966）、〈船〉（1967）、〈少年十五二十時〉（1967）、〈春暖花開〉（1968）、〈狂戀詩〉（1968）、〈釣金龜〉（1969），戲份次於陳厚、金漢、楊帆、喬莊等男星。1971年，憑與凌波主演的民初文藝片〈啞巴與新娘〉（1971），獲第九屆金馬獎「最佳演員特別獎」。七０年代，嘗試諧星反派路線，亦參與時裝寫實片。演罷〈流殘劍血無痕〉（1980），專心投身幕後，先在桂治洪導演的恐怖片〈邪〉（1980）任場記，後於〈邪完再邪〉（1982）、〈搏盡〉（1982）及〈魔〉（1983）晉升副導演。八０年代中淡出影壇，移居美國波士頓，回顧三十年電影生涯，作品超過六十部。

五０年代下半，歌唱電影達到極致，也是鍾情、金峰的風光時刻，最明顯的例證，即為兩人不斷飆高的酬勞。籌拍〈那個不多情〉（1956）期間，投資的作曲家姚敏向「新華」商借金峰為男主角，提出六千港幣的驚人數字（鍾情已達萬元之譜……實際上，他可謂歌唱片的最大獲利者之一，與鍾情合作搭檔，知名度快速竄起；待鋒頭轉弱，星途也未如鍾情那般大起大落、由紅翻黑，金峰依舊發揮百搭優勢、與多位女星合作，成功延續演藝生涯。

儘管年歲漸長，人稱「袖珍小生」的金峰卻展現「凍齡」優勢，左看右看都像年輕小伙子。即使直逼四十大關，仍被派演〈少年十五二十時〉的學生一角，另類的超齡演出，使他有感而發：「怎麼我都長不大？」接到通告時，金峰一度非常排斥，曾堅決不肯接受片中幾乎可作自己兒子的角色，最終還是拗不過公司，勉為其難再扮高中生。與小己十九歲的邢慧扮演學生情侶，外型雖看不出差異，一場熱舞戲卻讓他露餡，金峰半開玩笑：「我年紀大了，跟年輕的邢慧跳完一場『阿哥哥』後，真把我給累慘了！」此外，他還與年紀可當女兒的李菁合作〈菁菁〉、〈仙女下凡〉，老實說，若不提真實年齡，無人會猜眼前人竟是位中年男子。

在重慶求學期間，金峰便對蘇州小姐的沈雲（1929～）一見傾心，未幾締結良緣。赴港後，沈雲同樣投身影壇，參與〈春天不是讀書天〉（1954）、〈曼波女郎〉（1957）、〈野玫瑰之戀〉（1960）、〈野花戀〉（1962）等影片，多飾演個性嬌縱、與女主角對立的角色。私底下，兩人家居幸福，組織育有兩男兩女的溫暖家庭。無論何時，只要談到孩子，金峰就樂得眉飛色舞。如此兼顧家居的紅星實屬少數，畢竟工作忙、誘惑多，稍不注意就掉進陷阱。除本身個性使然，金峰的潔身自愛，與身旁有位影壇資歷豐厚的父親在旁強力督促關係密切。

方圓是影圈極知名的化妝師，自四０年代末起，數百部電影的化妝都由他負責。這位影響演員美醜甚巨的幕後功臣，也偶爾客串電影演出，從早期的〈花外流鶯〉（1948）、〈明天〉（1953）到〈一見鍾情〉（1958）、〈蘭閨風雲〉（1959）等片均可見到身影。方圓對化妝藝術投入甚深，幼時為知名童星的作家鄧小宇有深刻描述：「我記得有一位我們尊稱為方爺爺的化妝師方圓先生，一頭銀白髮，留著修剪得很有型的鬍子，經常戴上法式鴨嘴帽，穿蘇格蘭式大格子恤衫，卡奇褲，結絲領巾，駕著他的電單車，風馳電掣地往返片場，有型到極。他雖然只是一名化妝師，但一直以藝術家自居，他尊重、重視他的職業，以此為榮，而同時，他亦受周遭的人尊敬。」方圓不只認同、更珍視自己的工作，每次位演員定裝完畢，都會拍照存檔，一面是為紀念，另一面則有歸納經驗的積極意義。值得一提的是，身為演員，金峰亦有得到父親真傳，為少數對化妝頗有研究的男星。

近年娛樂圈出現不少「第二代」，有的演戲、有的唱歌、有的跑通告，部分才藝表現普通，難逃網友毒舌狙擊，其中最常見批評莫過：「若不是你（妳）爸媽，哪有機會呀！」此話其實不假—試問沒有門道，除非亮眼奪目如林青霞，否則擠入娛樂窄門的機會真是微乎其微！父母赤手空拳打天下，自然有兩把刷子，孩子就算表現再好，也頂多是理所當然的「虎父無犬子」，想超越，幾乎是不可能的任務。

鄭小秋的際遇恰是如此，父親在許多影圈長輩、同事眼中都是為人謙和、文采飛揚的君子兼才子，又因為早逝的緣故，把這一切變得更偉大……相形之下，與父親同行但不同領域的金峰明顯少了這層包袱。當然，金峰所以能徹底走出自己的路，也在他擁有成為一線明星的真材實料，而這正是鄭小秋略顯不足之處。