提到五、六０年代的歌舞電影，就不能錯過葛蘭，從第一部電影〈七姊妹〉（泰山，1953）開始，她幾乎無片不歌，只有〈情深似海〉（1960）是唯一的例外。相較於已逐漸被世人淡忘的電影作品，葛蘭的歌曲倒顯得歷久彌新，舉凡〈曼波女郎〉（1957）中的「我愛恰恰」、「曼波女郎」等，〈空中小姐〉（1959）裡的「我要飛上青天」、「台灣小調」等，以及令她達到事業頂峰的〈野玫瑰之戀〉（1960）中的「說不出的快活」、「卡門」等，至今仍是許多觀眾耳熟能詳的作品。
當時電影中的插曲，成就許多時下流行音樂，包括：曼波、恰恰與Ja Jambo……都是藉由葛蘭的演繹進入普羅大眾的生活。雖然曾經演唱電影插曲的女演員不少，例如：林黛、尤敏、林翠都曾一展歌喉，卻都稱不上有職業水準，只有葛蘭卻是其中的佼佼者。其實，和同時期的女星相較，葛蘭的外型並不是最出色，但只要看到她唱歌跳舞的鏡頭，就會立刻讓人眼睛一亮。
廣受喜愛的葛蘭，歷經九年（1952～1961）馬不停蹄的演藝事業後與富商高福全在倫敦結婚，婚後隨即暫別影壇。兩年後，葛蘭帶著新作〈教我如何不想她〉（1963）重返銀幕，比起之前的〈曼波女郎〉或〈野玫瑰之戀〉，〈教〉片中不僅放入破紀錄的二十首插曲，更同時將曼波、恰恰以Ja Jambo的三連韻組合成墨西哥式的「Mu Cha Cha」（參考：陳煒智，〈琴瑟和鳴—巴比與關（三）〉，《PAR表演藝術》，2003.10.31），以期帶起另一波的音樂風潮。然而，葛蘭的嗓音熱情依舊，但Mu Cha Cha的魅力卻不敵Ja Jambo，〈教我如何不想她〉既無法超越過往，也未能留下絢爛，成為影評口中賣座不佳的可惜作品。
對葛蘭作品深感好奇的我，當然不會錯過她為數不多的彩色作品，終於在日前重新發行時，有一窺〈教我如何不想她〉面目的機會……
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〈教我如何不想她〉複製徒勞
基於〈野玫瑰之戀〉的成功，〈教〉選擇在類似的題材上繼續發揮，由擅長文藝片的導演易文擔任該片編導（另一位導演為王天林），音樂方面則延續〈野〉片由服部良一負責。其實，複製成功並無不妥之處，〈野〉中「愛情」、「音樂」、「分離」與「死亡」等元素交織出的視覺火花，便創造不俗的票房與口碑。
深諳此道的易文自然是箇中高手，〈曼波女郎〉與〈空中小姐〉就是他結合歌舞與內容敘述的佳作。只是，〈教我如何不想她〉卻出現歌舞場面過多，甚至侵蝕劇情發展的情況，這有些喧賓奪主的安排，也影響電影情節的流暢度。因此，即便葛蘭與雷震的多年情感可以兩人分離時的痛苦做解釋，但當撲克臉的團長喬宏得知葛蘭懷孕（雷震的小孩）時，突如其來的求婚仍會顯得突兀。其次，三年後自日本返港的雷震，對葛蘭的無理癡纏與喬宏近乎遲鈍的反應（難道他看不出來自己妻子複雜的情緒起伏、聽不見全團沸沸揚揚的流言，還央求她與雷震搭配演出？），再再都讓身為觀眾的我感到有些疑惑。
此外，這部電影最令我想不通的，便是它突如其來的「爆炸式」結局…沈溺於雷震擁抱的葛蘭，剎那間看到在舞台下傷心指揮樂團的喬宏，深覺痛苦而欲推開雷震，一時之間卻失足自懸空平台摔下，緊接著快速連接的三個鏡頭「雷震表情木然」、「葛蘭倒臥血泊」與「喬宏坐在放著葛蘭遺像的鋼琴前彈『教我如何不想她』」，藉此和電影名稱相呼應。只是，由於這重大的劇情發展在三分鐘內發生，讓坐在銀幕這頭的我還來不及反應，畫面就已出現「劇終」。「這樣就結束了？」雖然已經知道結局是悲劇，但這樣的結尾方式卻還讓我錯愕～
我感覺〈教〉片的敗筆在人物個性太過平面、劇情鋪陳過份簡略，不僅配角有這樣的問題（例如：劉小慧飾演的「小喇叭」，就是以「傳流言」為己任的女孩，即便是不利好友葛蘭的話，她也照講不誤。），甚至連主角也是如此這使得電影說服力大減。這使原本應該很感人的分離、重逢與死亡，因為發生的太快速而濃烈度下降，令觀眾有種「淚珠還未凝結，就已曲中人散」的感慨。

看完整部〈教我如何不想她〉，不禁好奇葛蘭欣賞此片時的反應，是會跟著「Mu Cha Cha」的音樂搖擺，抑或是感嘆此片無法突破她的名作〈野玫瑰之戀〉？在電影中穿著各式旗袍演唱各國民謠改編歌曲的葛蘭，卯足全力想為自己的復出留下驚豔，無奈「有心栽花花不開」，驚嘆號換成一聲嘆息，徒留下頗具懸外之音的片名。