7月25日
The Double(梵體劇團)
地點：牯嶺街小劇場

五年前在澳門藝穗認識了吳文翠, 對她的說唱與身體控制技巧留下深刻印象, 這次是繼去年新加坡藝穗後第二次看梵體的演出, 同樣是跟視覺藝術家合作, 同樣關於一個人的成長記憶, 只是戲還只達到將所有元素都舖出來的階段, 裝置有了, 物件用了, 空間有用了,吳文翠的歌和身體都用到了, 就是未見深化與發展, 演出後導演用了很長的時間去解釋戲裡的"意像", 可是我只看到了像,仍未見當中的深意.

7月26日
莫斯科劇院人質事件(西班牙拉夫拉前衛劇團)
地點：國家戲劇院

期望與現實的落差頗大, 自己超想搞的題材, 心裡不免有比較, 可能坐在最高一排的關係, 本來就不易投入那個鏡框舞台中, 加上這層扮演恐怖份子的又較兒嬉, 令演出的戲中戲結構中那個投入與疏離之間的辯證關係無以成立, 據說此劇團以影像和場面調度的驚艷見稱, 也可能因此而不善處理一些寫實場面, 演員的對白完全是面對面站著說, 與整個場景與氣氛分割掉, 結局也太突如其來, 沒法造成足夠的餘韻.

7月27日
囚牢內的脫線死神(法國)+天兵神偷(台原偶戲團)
地點：納豆劇場

掌中偶，中西兩種演繹，兩種不同的說故事方法，法國的＂死神＂由一人獨力完成，故事幽默卻隱含宿命感；台原的＂天兵＂著重因果報應的說教故事，沒有新意卻對比出中西不同的哲思，而後者可算是我第一次現場欣賞的中式掌中偶戲，程式化表演比故事本身更吸引。