又是表演藝術的沉寂期。或者，該說是本土表演藝術的沉寂期。

　　有朋友問我：「看見報章上有人說，本地表演藝術已去到谷底，真的嗎？」這個問題不好回答，對一般市民來說也欠缺說服力，明明每個月都有演出可看，為什麼又說是「谷底」？這正是行內人看，與行外人看的分別，即使每天我們都看到劇院演出的消息與廣告，但真正由本地藝團主辦的卻很少，大多數節目都是政府補貼主辦的「鉅製」，今年澳門藝術節推遲至五月舉行，冷清的感覺更明顯。當然，對一般觀眾而言，走進劇場，主要是欣賞節目的，重點是節目合不合自己心意，而節目的來源，對他們來說並不重要；然而，作為劇界的一份子或一個關心本土劇場發展的觀眾，卻不得不感到唏噓。說「十分興盛」肯定說不過去，然而說是「谷底」又對一些努力與環境抗衡，為觀眾提供消費主導以外的劇場創作的團體不公。



　　十二月份本地劇場活動頻頻，演出與演出不是撞期，就是之間不過相隔幾天，幕後搶人手幕前搶觀眾，大家還以為澳門劇場很好景，差點要請個議員在澳聞版上大談澳門劇場人手短缺；然而，年假過後，本地劇場卻彷彿齊齊「春眠」。看見這情況，我發現盡管投入劇場活動的青年人，以及劇院中的觀眾都愈來愈多，然而本地劇場生態的發展卻有點沿地踏步；而造成這個被稱作「谷底」現象的兩個外因一個內因：沒有黑盒子劇場、沒有長遠的藝文資助政策、民間藝團欠缺主動性，正是一直沒有解決過的問題。對於黑盒子劇場需求，近十年已有無數業內外人士提出過，然而，有關方面仍安於文化中心那個堂皇的硬體設施的現狀，令人失望了好多年；藝文資助政策仍在欠缺透明度的審批下分餅仔，每年一度資助單一項目的方式，已經無法讓藝團作長遠規劃，審批結果公佈日期之飄忽，更令每個藝團每年初都「動彈不得」，文化部門去年九月就要求藝團提交年度報告，然而到本文執筆之日，仍有很多團體表示因為未知資助審批結果，所以不知道今年的活動如何開展？然而，如果藝團本身有一個較長遠的計劃，就不會讓這個沉寂期年復一年地發生。

（原載澳門日報．新園地．眾藝館）