【前言】

　　敝站的留言板再度有位來客提及5-12字的「台灣俳」與本人在敝站中所提及的575「漢俳」到底有何差異之處。因此，以下將回覆的部份轉成正文張貼於此。若有疑問或不當之處，還請諸位多多指教。謝謝。


【俳句體的差異性】

　　台灣俳由俳人‧黃靈芝先生所提出，又簡稱為「灣俳」，其創作字數限制在5~12字，句子讀法的構成(斷句部份)分成兩段，如：

　　「春風一過／遍地粉色吉野櫻」(本人私作)

之類的就是「灣俳」。如是漢俳的話，字數較灣俳增加一些，可能是17字或更多一些，而句子的分段則變成三行式，古典形式的話，如：

　　「櫻雨繽落時／井中悄然增春色／青澀卻已失」(本人私作)

現代形式，如：

　　「我之來也揮洒淋漓的雲夢雨／廬山本是一筆大寫意／又何嘗有過甚麼真面目」(鄭愁予〈匡蘆八景俳句〉)

或

　　「生中繼──／我的母親電話中問我：／要不要回來吃飯？」(陳黎《小宇宙‧II》)。

這樣，您了解「灣俳」與「漢俳」大致上的差異了嗎？

　　此外，去年的《鹽分地帶文學雜誌》12月號，有灣俳的詳細介紹，黃靈芝先生的專訪，以及收錄其得到正岡子規賞之時的演講內容。如對灣俳有興趣的話，不訪找來一看。如對漢俳有興趣的話，推薦香港詩人‧曉帆的漢俳集、台灣詩人‧陳黎的《小宇宙》系列作與瑞典漢學家‧馬悅然的《俳句一百首》。若對日本短歌有興趣的話，俳聖‧松尾芭蕉的《奧之細路》或歌人‧俵萬智的《沙拉紀念日》都是認識短歌的好選擇。


【短歌的中文化】


　　關於日俳的中翻原理，其實要依575的字數句翻譯是一件很不容易的事情。從俳句進入中文使用文化圈之後(最早始於明代)，便出現各種以及各家不同的譯法，在此暫不詳述。有機會，再來談談關於短歌(和歌與俳句)的翻譯。