孟姜女、牛郎織女、白蛇傳、梁山伯與祝英台，是中國民間四大經典
愛情故事小說，依照年代起源來看，孟姜女出現最早，在二千年前的
秦朝時期；其次為牛郎織女，相傳是西漢武帝時期；白蛇傳則有二說

，一是北宋時期、另一是明朝末年；而梁山伯與祝英台始自晉朝，但

唐朝初期才考據出有完整的故事。

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這四部經典故事的起源並不是此篇討論的目的。而是根據女權表現的

角度來做探討思考，首先這四部小說經由這麼悠長的歷史得以延續下

來，必定有他可取之處，但這幾百年下來，故事內容情節，大概也剩

下近代後人重新整理後的版本較為我們所熟悉。當然修修改改在所難

免。無一不是讓後人在閱讀上添增幾番想像力，即所謂腦補作用於其

上，但既然談到女權，我們可以一一檢視，首先是孟姜女這本小說，

既然都以名字作為小說名稱，那第一名的女勇者必定是孟姜女了，而

故事內容，當然是以孟姜女為主要故事主角，並敘述了她為了救夫而

有了疑似超能力的行為，至於萬里長城實際上有幾千公里長，孟姜女

哭倒的是哪一段呢？孟姜女無疑是中國第一位神力女超人，而且二千

年前就有此永不放棄的精神，不畏艱難而到處找尋丈夫下落，要知二

千年前是個什麼環境背景，可說是女性第一勇當之無愧。

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至於牛郎織女，這個小說比較偏向神話色彩，但仍舊被視為愛情故事

的經典，更是七夕節日的由來。故事過程姑且不是討論的重點，而是

故事中，牛郎的角色略為弱化，但不管織女的身份為何，始終並不是

靠自己的力量去爭取與牛郎的相見。不管是懲罰也好，或是故事的巧

妙安排，一年一約的情節，頓時也成為一段浪漫愛情故事的鋪陳。因

此在牛郎織女的故事身上，不管哪一版的故事，我們都看不到織女為

自身的權益去爭取，也許是礙於自己的身份不能作主，抑或是故事中

的人設基於如此，但可以確定的，牛郎的角色弱化，但織女卻也沒有

比牛郎更為強勢，或是作為故事主角的主導權展現，因此牛郎織女的

故事中，對於女權表現上，基本上是沒有顯現的，更多的是父與母的

強勢與指導讓故事走到了終點。反而更多的是給人有種嬌嬌女或是千

金小姐的感受。

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而對於白蛇傳而言，故事的本身是偏向奇幻類型的，當然白蛇傳故事

的版本也有許多種，有趣的是，白蛇傳應該是被搬上螢幕次數最多的

經典愛情故事。然而故事中四個主要角色描述都很有其個人風格，即

視感強烈。大多數的白蛇傳故事，都是描述具有千年修行的白素貞幻

化為人，並以報恩為名義接近了許仙，許仙的角色就是一典型單純讀

書人，而白素貞不顧小青的反對，毅然決定跟定許仙，就此過上人間

日子，但最後卻與法海大鬥法，最後被關在雷峰塔而不見天日。故事

中可見白素貞起初的欺瞞、溝通到義無反顧，在女權表現上，從怯懦

到勇敢，展露無遺。從一開始的報恩念頭，轉為情愛的關鍵，應該還

是在許仙身上，讓白素貞甘願放棄千年道行，相夫教子，也很符合古

代傳統女性的德行與日常。當然故事沒有情愛與後面的轉折，就不會

精彩到流傳至今，甚至大小螢幕都改編過。而與白素貞相比，小青也

被描述成很有個性的「妹妹」，甚至有些影視版本還改編成妹妹也去

勾引姐夫許仙的橋段。至此，白蛇傳中，所描述的二位女性，本身其

自我定位與慾望追求都具有強烈的風格，不管是為愛犧牲，或是從妖

修煉成仙，皆是如此。是故，不管是白素貞或是小青在女權的表現上

，更有自我風格且強烈。

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除了白蛇傳，躍上螢幕多次的還有梁山伯與祝英台，這故事裡的前三

分之一，基本上是沒有梁山伯的，故事的鋪陳皆圍繞在祝英台身上，

描述她一心嚮往到外面世界看看，但因其所受的傳統禮教，讓她不敢

太過張揚，但依舊還是編出了一套話術，說服了父母，而外出求學。

這一段至少可以看出祝英台為了一窺天地的樣貌，無所不用其極的讓

她終於離開了家鄉，至少在女權自主性上，利用了曲折手法而達到其

目的。至於後面的男扮女裝，其實也是被環境所迫，也凸顯出時代下

男尊女卑的價值觀，自古以來的父權社會作祟下，女性應有的求知權

及婚嫁自由權，向來即被剝奪，故事的後半段，梁山伯知曉祝英台已
被婚配馬文才後，也嚴重失望悵然到就此病死。最後的故事橋段被編
成奇幻情節，祝英台在嫁聚的路途中經過梁山伯的墳墓前，縱身一躍
，兩個無緣的情侶竟然就化作一對蝴蝶翩然飛走，故事結束。但我們
也可以此得知祝英台最終的意志還是支配著自己的想法，以死來向父
母家人表明自己的心意，充分表現出自主性的女權表現，也讓故事的
淒美性，得以落在最高點而結束。因此梁山伯與祝英台的故事也可算
是這四大經典愛情小說中，最為刻骨銘心的一部了。

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縱觀這四大經典愛情小說中，可以看出孟姜女的堅毅與永不放棄的態
度；織女自身的怯懦與受到傳統父權的左右；白素貞為愛犧牲下的親
情和友誼間的糾葛；祝英台勇於爭取到為愛捨身。經典之所以經典肯
定都有它得以流傳的理由，但我們也在其中看見因愛而偉大的女權表

現，但織女顯然可以再多努力一些。有趣的是，這四部小說，男性角

色的設定上，基本上被部分弱化了，大多是以女性角度居多，頗符合

女追男隔層紗的俗諺。近代愛情小說與影視作品，亦時常透過女性角

度去看待整個故事的發展，甚至成為其中的關鍵轉折，許多脈絡都指

向那些肯為愛勇敢而奮不顧身的，往往都是女性居多，男性呢？在這

些作品裡，時常是扮演那種怯懦或花言巧語後而一走了之的人設。至

此，我們也不得不說，女權的力量向來不是每個女性天生就懂得發揮

與展現，有時是執著、深信與衝動的綜合混沌中，有了那一瞬的爆發

力的出現，就好像被賦予了天地皆可劈裂的力量！

寫於2021/07/12