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在很久以前的資料裡發現這篇東西，順便為接下來的【國片一串星】系列做個開場白……當初只是受人之託的命題文章，但王童導演真的讓我看見了台灣電影裡的一絲曙光。他的《策馬入林》是台灣新電影當中唯一的武俠片；《無言的山丘》據我很不可靠的印象指出，似乎是台灣最後幾部有搭設大型佈景的電影之ㄧ；之後他轉發展動畫，繳出《紅孩兒：決戰火焰山》的亮麗成績。先不論個別作品的評價，王童在台灣電影界一直是一個勇於開創的先行者（而且他的電影真的不錯看^^b）。

這篇文章據推斷，應該是2000~2004年之間的事情，因為裡面講的「不同黨」的總統候選人，應該是指「連宋合」這件事……當時的國片盪到谷底，不像現今的2006年，國片之中有不少輕鬆又好看的選擇，當時只有國際級的導演有資金開拍電影，而且幾乎都是以藝術片的形式去映演與發行；於是乎像《自由門神》這種以本土資金拍出來、藉由當時由導演王童所任職的中影系統映演、訴求一般觀眾的商業電影，就顯得相當珍貴了。至今我仍沒有找到DVD，好像有線電影台也沒播過，殊為可惜。

（以下為原始文章）-------------------------------------------------------

打開報紙，我們看到荒謬的台灣，荒謬到總統候選人還要用「規定」才知道必須是同一黨；打開電視，我們看到虛假的台灣，虛假到人人都是少爺小姐，出門開跑車、吃個飯還要上大飯店、而且都不用工作唸書；連放個假，也只能看到擁擠的台灣，再怎麼偏僻的部落也可以在周休二日時人山人海，出一趟門坐車的時間還比玩的時間多好幾倍…

而進了電影院，則看不到台灣，頂多只能看到充滿日本話、又不是日本片的電影，或者是除了音效之外對白極度吝嗇的新默片。

這也就是為什麼當我扛了「拯救國片」的義務去看《自由門神》的時候，竟然升起一股意想不到的感動。

橫跨基隆河的橋墩、自由穿梭飛翔的鴿群、繁忙交通中遺落在路中央的安全帽，熟悉到不能再熟悉的畫面，讓人馬上一眼辨識出：這裡就是「真實的」台北！而這樣一個發生在西唆米樂團裡的故事，樂團成員喜歡簽六合彩，住家的樓上則養著一籠賽鴿，隔壁則是一間守護鄰里的小廟宇……這樣的故事，又怎麼會在台灣以外的世界發生？

電影是真實人生的縮影，這道理誰都懂，但試問台灣的觀眾有多久沒在電影中看到真實的台灣？由於商業電影匱乏，台灣的電影作者論濃厚，侯孝賢偏好史詩巨作，我們只看到古舊的台灣；蔡明亮風格獨具，在他片中看到的多半是冷峻寂寞的台灣；甚至是名揚國際的李安，電影中的中國還比台灣佔的篇幅還多。

看《自由門神》，令我想起王童導演的另一部作品《香蕉天堂》。這兩部電影中所訴說的故事都像是某種「命運的鎖鏈」：兩個外省大兵，聽說台灣的香蕉比人的臂膀還粗，傻傻地化名跟著國民政府到台灣，卻不慎冒用了共匪的名字，為了躲避國民政府的追捕，於是再借死人之名活下去／簽六合彩終於中了，簽注站卻「剛好」倒閉，只得以原本作為員工旅行的機票抵債，這一行人用機票去了紐約，竟然在義大利餐廳裡意外尋獲被盜走的門神！在不斷交替的悲悲喜喜之下，一路跌撞走來，只能愈挫愈勇，王童鏡下的小人物，在命運及特殊時空的淘洗之下，個個都成了散發人性光輝的可愛平凡人。

王童曾經說過人生的起伏無常就像一齣悲喜劇，而在台灣的人便是整天在悲喜之中擺盪著，就像《香蕉天堂》中的門閂，終於盼到開放大陸探親，首先面對的卻不是天倫重聚之樂，而是李麒麟之子的尋根行動，即將拆穿他冒充李麒麟三十年的假身分…也像是《自由門神》中的秀枝，男朋友在一場莫名其妙的槍戰中被波及，原本形同與小男友私奔離開「快樂西唆米」的秀枝，又回到了這個溫暖的大家庭…這一切，是福嗎？還是禍呢？或者是命運的捉弄、歷史的荒謬？這些大環境下的悲與喜，在王童導演的鏡下，卻是如實地呈現，不會過分誇大哪個部份，大環境的氛圍、人際互相牽絆的力量、以及小人物內心的動機、乃至於經過無數因果交疊之下的結論，都層次分明、一一呈現，沒有強勢的批判，只有一種寬容的溫暖，讓人不只為鏡中的角色心疼，也為鏡外的自己心酸。

在王童的電影中，沒有蓋世英雄、沒有背著十字架的耶穌、沒有令人唾罵的大壞蛋，有的是一個個與我們類似，具有小奸小惡、婦人之仁、卻也不失古道熱腸本色的小人物，在和我們同樣的時空背景、社會環境裡，掙扎求生存，因為一些奇妙的機緣，遇上許許多多我們也會碰到的事件，展演出一個個屬於台灣的故事。