2006/3/4 原載澳門日報

慕里安納度•達文西之名先後讀了兩本小說，分別是丹•布朗的《The Da Vinci Code（達文西密碼）》和約翰•德西蒙的《The Da Vinci Chair（達芬奇的椅子）》。不管譯者把Da Vinci叫作達文西也好，達芬奇也罷，都無損我讀懸疑推理小說的好奇心。

同樣把達文西扯到小說裡的兩本書，相比較之下，應該是丹•布朗的稍勝一籌。《達文西密碼》以揭開傳說中的亞瑟王的聖杯為懸案，搜羅了大量的宗敎史和藝術史注入故事中，情節緊湊，把讀者的好奇心提到了喉頭，欲罷不能。

跟故事的主人公蘇菲和蘭登一起破解密碼，從巴黎的羅浮宮追蹤到蘇格蘭愛丁堡的羅絲林敎堂。所有線索都解開了，所暗示的聖杯之謎昭然若揭，然而，耶穌這位救世主的玩笑是不能隨便開的，所以作者就此打住，留待讀者自己去破繹那個其實已在書中破繹了的謎。

謎底是讀者自己猜出來的，就更顯得耐人尋味。掩卷的時候會一時間不能抽離，有那麼一瞬間懷疑書中所暗示的都是事實，這就是小說引人入勝之處，虛構的眞實感非常強。

而《達芬奇的椅子》以一把傳說是達芬奇製造的椅子為懸念，說了一個令人難以置信的故事。神秘的力量來自達芬奇的椅子。達芬奇為了不負他的才華，造了這把椅子，貫注了他畢生的藝術造詣，讓坐過它的人承傳他的藝術天賦。

但椅子同樣受了詛咒，使用的人一旦離開了它，便會遭逢厄運，被大火燒死。五百年後它被故事的主人公保羅的名畫家父親擁有，後被原來的主人德國的薩伏伊大公偸了回去。失去椅子的保羅家發生了一場大火，父母親幾乎喪命，因而展開了尋找和爭奪椅子的故事。

雖然小說讀來有離奇詭秘的效果，但懸疑小說寫得沒有眞實感會敎讀者興味減半。我想，留一個想像的空間對讀者是必要的。喜歡讀這類小說的人都愛幻想，如果沒有想像的餘地，就會興味索然。一如一本自己讀過，覺得很精彩的小說，一旦被拍成電影，總覺得失色了許多。
水月