2007-04-23 16:17:45林小k
4月9日從採排片段見證各大指揮家的指揮藝術與風格
指揮家一：祖賓梅塔
祖賓·梅塔（1936年4月29日—） ，印度籍猶太人指揮家。
職業生涯 ：
祖賓·梅塔1936年出生於印度孟買的一個音樂世家，父親梅萬·梅塔是一位出色的小提琴手、小提琴教師和指揮家、孟買交響樂團和絃樂四重奏團的創始人。祖賓·梅塔7歲時就受到了正規的小提琴和鋼琴教育，所以他很小的時候已經對歐洲音樂非常熟悉。作爲父親的學生，他16歲的時候就指揮了孟買交響樂團。可是他遵循父母的意願，去學習醫學。 但上了兩個學期的課之後，他就轉投到音樂的懷抱中了。18歲的時候他去了維也納音樂學院學習鋼琴，作曲。在漢斯·斯瓦洛夫斯基底下完成了指揮的學業。
1958年他利物浦國際指揮大賽上勝出，並在當地擔任一樂團的副指揮一職。 20多歲的梅塔就已經指揮過維也納愛樂樂團和柏林愛樂樂團。而且時至今日，他們還保持著緊密的合作關係。在美國坦格伍德指揮大賽上他獲得了第二名（第一名是阿巴多）。這時候他認識了波士頓交響樂團的指揮查爾斯·孟許，後者對梅塔影響深遠。 1960年他第一次和紐約愛樂,費城樂團和蒙特利爾交響樂團合作，1962到1966年他還任蒙特利爾交響樂團的首席指揮。
祖賓·梅塔在1962年到1978年任洛杉磯愛樂樂團音樂總監。1969年他還成爲了以色列愛樂樂團的音樂顧問,1977年升爲首席指揮，1981年任終身音樂總監。1978年他成爲紐約愛樂的音樂總監，歷時13年，直到繼任者庫特·馬蘇爾的到來。
歌劇方面，他在蒙特利爾，大都會歌劇院，維也納國立歌劇院，巴伐利亞國家歌劇院，倫敦皇家歌劇院，柯文特花園指揮過歌劇演出。
1998年起，梅塔成爲巴伐利亞國家歌劇院音樂總監。
祖賓·梅塔是佛羅倫薩的榮譽市民，1997年成爲維也納國家歌劇院榮譽會員。
2004年初他成爲慕尼黑愛樂樂團榮譽會員。
指揮家二：葛濟耶夫
俄國歌劇的救世主～指揮家葛濟夫 賴 偉峰
精緻的布景道具、國際化的舞臺製作、聲樂家的演技唱工、樂團的音樂魅力，這位藝術總監可以說鉅細靡遺面面俱到，就連以灌錄馬勒第二號交響曲聞名的富商卡普蘭都稱讚他：「如果在華爾街，葛濟夫也會是巨星。
聽歌劇的朋友對義大利與德國兩大主流的都相當熟悉，但是卻往往忽略形式多樣、題材豐富、音樂充實的俄國歌劇。其實，俄國歌劇自十八世紀後半就相當發達，莫斯科的波修瓦歌劇院（Bolshoi）以及聖彼得堡的基洛夫歌劇院（Kirov）更是兩大俄國歌劇重鎮。以基洛夫歌劇院為例，1869-1914年間是其的黃金年代，當時的音樂總監Napravnik不僅首演過無數俄國歌劇，並將華格納歌劇引介給俄國人。
但是，蘇聯解體後都這些國立歌劇院卻面臨著兩大衝擊：一是財務問題，二是過時型態引不起世人興趣的問題。這兩項衝擊，使得現代樂迷幾乎遺忘俄國歌劇的重要性。近來波修瓦歌劇院的表現，正陷入這樣的困境中，反觀基洛夫歌劇院卻在音樂總監葛濟夫（Valery Gergiev或譯葛濟耶夫）堅定理念、靈活手腕的強力帶領下，逐漸集中樂迷焦點到俄國歌劇這顆蒙塵的珍珠上。
十年有成
維持傳統並挑戰傳統是葛濟夫最大的課題，「共產制度雖然有許多缺點，但由於與西方社會隔絕，因此俄國歌劇過去的風貌得以保存。」葛濟夫堅持保有俄國歌劇充滿民族風格與靈魂（精神）的傳統，但是他又必須不斷找尋迎合國際口味的出路。葛濟夫清楚認知自己火車頭的角色：「如果要將基洛夫歌劇院國際化，我就不能排斥放下指揮棒後，去從事經理人的工作。」精緻的布景道具、國際化的舞臺製作、聲樂家的演技唱工、樂團的音樂魅力，這位藝術總監可以說鉅細靡遺面面俱到，就連以灌錄馬勒《第二號交響曲》聞名的富商卡普蘭都稱讚他：「如果在華爾街，葛濟夫也會是巨星。」背負著重建基洛夫歌劇院榮光的責任，葛濟夫不斷伸出觸角將基洛夫歌劇院推向國際，一齣齣協調各方的歌劇錄影發行，讓百年來的俄國歌劇精神得以傳承，也讓位於聖彼德堡的基洛夫歌劇院將成為二十一世紀俄國歌劇的翹楚。
1992年2月葛濟夫率基洛夫訪美前，曾登上英國《留聲機》雜誌的封面，同時《時代》雜誌也專題報導，1998年10月他再度登上《留聲機》封面，不過六年光景比較兩張照片，鬢鬚泛白、頭髮漸希的葛濟夫所耗費的心力清楚地寫在臉上，自1988年接任基洛夫歌劇院以來的他，為「十年有成」這四個字下了最好的註腳。
葛濟耶夫的錄音清單：
鮑羅定《第一、二號交響曲》，鹿特丹愛樂管弦Philips 422 996-3
鮑羅定《伊果王子》，基洛夫管弦Philips 442 537-2
葛令卡《露斯蘭與魯密拉》，基洛夫管弦Philips 446 746-2
穆索斯基《Song and Dances of Death》，Dmitri Hvorostovsky/男中音，基洛夫管弦Philips 438 872-2
穆索斯基《霍望奈斯》，基洛夫管弦Philips 432 147-2
穆索斯基《鮑利斯郭德諾夫》，基洛夫管弦Philips 462 230-2
普羅高菲夫《羅密歐與茱麗葉》，基洛夫管弦Philips 432 166-2
普羅高菲夫《五首鋼琴協奏曲》，Alexander Toradze/鋼琴，基洛夫管弦Philips 462 048-2
普羅高菲夫《恐怖的伊凡》，基洛夫管弦Philips 456 645-2
普羅高菲夫《Betrothal in a Monastery》，基洛夫管弦Philips 462 107-2
普羅高菲夫《火焰天使》，基洛夫管弦Philips 466 078-2（1996留聲機大獎）
普羅高菲夫《戰爭與和平》，基洛夫管弦Philips 434 097-2
拉赫曼尼諾夫《第二號交響曲》，基洛夫管弦Philips 438 864-2
林姆斯基-高沙可夫《The Maid of Pskov》，基洛夫管弦Philips 446 678-2
林姆斯基-高沙可夫《沙達可》，基洛夫管弦Philips 442 138-2
史克里亞賓《普羅米修斯》、史特拉汶斯基《火鳥》，基洛夫管弦Philips 446 715-2
蕭斯塔高維契《第八號交響曲》，基洛夫管弦Philips 446 062-2
柴可夫斯基《胡桃鉗》，基洛夫管弦Philips 462 114-2
柴可夫斯基《睡美人》，基洛夫管弦Philips 434 922-2
柴可夫斯基《Mazeppa》，基洛夫管弦Philips 462 206-2
柴可夫斯基《Iolanta》，基洛夫管弦Philips 442 796-2
柴可夫斯基《黑桃皇后》，基洛夫管弦Philips 442 439-2
柴可夫斯基、威爾第《詠歎調集》，Dmitri Hvorostovsky/男中音，鹿特丹愛樂管弦Philips 426 740-2
威爾第《命運之力》首演版，基洛夫管弦Philips
選集《Russian Spectacular》，基洛夫管弦Philips 442 775-2
選集：鮑羅定《波斯舞曲》、柴可夫斯基《1812序曲》、葛令卡《露斯蘭與魯密拉序曲》、哈察度量《劍舞》，基洛夫管弦Philips 442 011-2
祖賓·梅塔（1936年4月29日—） ，印度籍猶太人指揮家。
職業生涯 ：
祖賓·梅塔1936年出生於印度孟買的一個音樂世家，父親梅萬·梅塔是一位出色的小提琴手、小提琴教師和指揮家、孟買交響樂團和絃樂四重奏團的創始人。祖賓·梅塔7歲時就受到了正規的小提琴和鋼琴教育，所以他很小的時候已經對歐洲音樂非常熟悉。作爲父親的學生，他16歲的時候就指揮了孟買交響樂團。可是他遵循父母的意願，去學習醫學。 但上了兩個學期的課之後，他就轉投到音樂的懷抱中了。18歲的時候他去了維也納音樂學院學習鋼琴，作曲。在漢斯·斯瓦洛夫斯基底下完成了指揮的學業。
1958年他利物浦國際指揮大賽上勝出，並在當地擔任一樂團的副指揮一職。 20多歲的梅塔就已經指揮過維也納愛樂樂團和柏林愛樂樂團。而且時至今日，他們還保持著緊密的合作關係。在美國坦格伍德指揮大賽上他獲得了第二名（第一名是阿巴多）。這時候他認識了波士頓交響樂團的指揮查爾斯·孟許，後者對梅塔影響深遠。 1960年他第一次和紐約愛樂,費城樂團和蒙特利爾交響樂團合作，1962到1966年他還任蒙特利爾交響樂團的首席指揮。
祖賓·梅塔在1962年到1978年任洛杉磯愛樂樂團音樂總監。1969年他還成爲了以色列愛樂樂團的音樂顧問,1977年升爲首席指揮，1981年任終身音樂總監。1978年他成爲紐約愛樂的音樂總監，歷時13年，直到繼任者庫特·馬蘇爾的到來。
歌劇方面，他在蒙特利爾，大都會歌劇院，維也納國立歌劇院，巴伐利亞國家歌劇院，倫敦皇家歌劇院，柯文特花園指揮過歌劇演出。
1998年起，梅塔成爲巴伐利亞國家歌劇院音樂總監。
祖賓·梅塔是佛羅倫薩的榮譽市民，1997年成爲維也納國家歌劇院榮譽會員。
2004年初他成爲慕尼黑愛樂樂團榮譽會員。
指揮家二：葛濟耶夫
俄國歌劇的救世主～指揮家葛濟夫 賴 偉峰
精緻的布景道具、國際化的舞臺製作、聲樂家的演技唱工、樂團的音樂魅力，這位藝術總監可以說鉅細靡遺面面俱到，就連以灌錄馬勒第二號交響曲聞名的富商卡普蘭都稱讚他：「如果在華爾街，葛濟夫也會是巨星。
聽歌劇的朋友對義大利與德國兩大主流的都相當熟悉，但是卻往往忽略形式多樣、題材豐富、音樂充實的俄國歌劇。其實，俄國歌劇自十八世紀後半就相當發達，莫斯科的波修瓦歌劇院（Bolshoi）以及聖彼得堡的基洛夫歌劇院（Kirov）更是兩大俄國歌劇重鎮。以基洛夫歌劇院為例，1869-1914年間是其的黃金年代，當時的音樂總監Napravnik不僅首演過無數俄國歌劇，並將華格納歌劇引介給俄國人。
但是，蘇聯解體後都這些國立歌劇院卻面臨著兩大衝擊：一是財務問題，二是過時型態引不起世人興趣的問題。這兩項衝擊，使得現代樂迷幾乎遺忘俄國歌劇的重要性。近來波修瓦歌劇院的表現，正陷入這樣的困境中，反觀基洛夫歌劇院卻在音樂總監葛濟夫（Valery Gergiev或譯葛濟耶夫）堅定理念、靈活手腕的強力帶領下，逐漸集中樂迷焦點到俄國歌劇這顆蒙塵的珍珠上。
十年有成
維持傳統並挑戰傳統是葛濟夫最大的課題，「共產制度雖然有許多缺點，但由於與西方社會隔絕，因此俄國歌劇過去的風貌得以保存。」葛濟夫堅持保有俄國歌劇充滿民族風格與靈魂（精神）的傳統，但是他又必須不斷找尋迎合國際口味的出路。葛濟夫清楚認知自己火車頭的角色：「如果要將基洛夫歌劇院國際化，我就不能排斥放下指揮棒後，去從事經理人的工作。」精緻的布景道具、國際化的舞臺製作、聲樂家的演技唱工、樂團的音樂魅力，這位藝術總監可以說鉅細靡遺面面俱到，就連以灌錄馬勒《第二號交響曲》聞名的富商卡普蘭都稱讚他：「如果在華爾街，葛濟夫也會是巨星。」背負著重建基洛夫歌劇院榮光的責任，葛濟夫不斷伸出觸角將基洛夫歌劇院推向國際，一齣齣協調各方的歌劇錄影發行，讓百年來的俄國歌劇精神得以傳承，也讓位於聖彼德堡的基洛夫歌劇院將成為二十一世紀俄國歌劇的翹楚。
1992年2月葛濟夫率基洛夫訪美前，曾登上英國《留聲機》雜誌的封面，同時《時代》雜誌也專題報導，1998年10月他再度登上《留聲機》封面，不過六年光景比較兩張照片，鬢鬚泛白、頭髮漸希的葛濟夫所耗費的心力清楚地寫在臉上，自1988年接任基洛夫歌劇院以來的他，為「十年有成」這四個字下了最好的註腳。
葛濟耶夫的錄音清單：
鮑羅定《第一、二號交響曲》，鹿特丹愛樂管弦Philips 422 996-3
鮑羅定《伊果王子》，基洛夫管弦Philips 442 537-2
葛令卡《露斯蘭與魯密拉》，基洛夫管弦Philips 446 746-2
穆索斯基《Song and Dances of Death》，Dmitri Hvorostovsky/男中音，基洛夫管弦Philips 438 872-2
穆索斯基《霍望奈斯》，基洛夫管弦Philips 432 147-2
穆索斯基《鮑利斯郭德諾夫》，基洛夫管弦Philips 462 230-2
普羅高菲夫《羅密歐與茱麗葉》，基洛夫管弦Philips 432 166-2
普羅高菲夫《五首鋼琴協奏曲》，Alexander Toradze/鋼琴，基洛夫管弦Philips 462 048-2
普羅高菲夫《恐怖的伊凡》，基洛夫管弦Philips 456 645-2
普羅高菲夫《Betrothal in a Monastery》，基洛夫管弦Philips 462 107-2
普羅高菲夫《火焰天使》，基洛夫管弦Philips 466 078-2（1996留聲機大獎）
普羅高菲夫《戰爭與和平》，基洛夫管弦Philips 434 097-2
拉赫曼尼諾夫《第二號交響曲》，基洛夫管弦Philips 438 864-2
林姆斯基-高沙可夫《The Maid of Pskov》，基洛夫管弦Philips 446 678-2
林姆斯基-高沙可夫《沙達可》，基洛夫管弦Philips 442 138-2
史克里亞賓《普羅米修斯》、史特拉汶斯基《火鳥》，基洛夫管弦Philips 446 715-2
蕭斯塔高維契《第八號交響曲》，基洛夫管弦Philips 446 062-2
柴可夫斯基《胡桃鉗》，基洛夫管弦Philips 462 114-2
柴可夫斯基《睡美人》，基洛夫管弦Philips 434 922-2
柴可夫斯基《Mazeppa》，基洛夫管弦Philips 462 206-2
柴可夫斯基《Iolanta》，基洛夫管弦Philips 442 796-2
柴可夫斯基《黑桃皇后》，基洛夫管弦Philips 442 439-2
柴可夫斯基、威爾第《詠歎調集》，Dmitri Hvorostovsky/男中音，鹿特丹愛樂管弦Philips 426 740-2
威爾第《命運之力》首演版，基洛夫管弦Philips
選集《Russian Spectacular》，基洛夫管弦Philips 442 775-2
選集：鮑羅定《波斯舞曲》、柴可夫斯基《1812序曲》、葛令卡《露斯蘭與魯密拉序曲》、哈察度量《劍舞》，基洛夫管弦Philips 442 011-2