影片中有這樣的一幕︰清晨時分，一隻小綿羊夭折了。Gheorghe 見狀隨即把牠從羊棚拿走，拿出摺刀將牠的後肢割掉，用剪刀剪開牠的肚皮。在旁的 Johnny 看得一臉難受。Gheorghe 把羊皮整塊抽出，然後在羊棚抱起一隻初生綿羊，把剛才切割的羊皮套在牠身上。沉默內儉的 Gheorghe 看見牠尾巴搖搖好像不怕冷的模樣在吃母親的奶，嘴角微微帶笑，本來為此感到殘忍的 Johnny 終於明白他的動機，一副愉快欣慰的樣子望望他，看看綿羊。這是發生在二人還未正式成為情侶的時候，場面由可怖（互相排斥）變得溫馨暖心，沒有用到一句對白，兩人的好感發展從置身的農場環境、日常工作已經交代出來。導演 Francis Lee 就是喜歡這種不依賴言語的手法，所有處理輕戲劇，著重自然，筆跡溫柔細緻。

還記得《以你的名字呼喚我》最後的二十分鐘，電影裡那份離別的傷痛是如此的真實，在火車月台痛到走不動，之後由家人安撫情緒，教導要坦然接納傷痛，父親的一段獨白至今仍歷歷在目。《神的孩子在戀愛》同樣有對好家人（後來翻查資料才知戲中是單親家庭，家庭成員是 Johnny 父親和祖母，母親都是缺席而由祖母替代），他們沒有明確表達各自的情感，未有所謂的人生指導，但一些簡單的對白、細微的動作將一切道盡心頭。譬如祖母看見 Johnny 在執拾衣服行李預備離開找 Gheorghe，立刻返回客廳假裝讀報紙，在他出門前將地址字條遞給他，這輕輕一個舉動已經表達了對這愛情的接納和家庭關係的軟化，不說出口的愛比明言的更教人動容。

影片中的性愛場面拍得毫不拘泥，不把性事優美化為滿足觀眾的幻想。首先是 Joshua James Richards 的攝影跟電影調子一樣自然，大部分燈光佈置採用自然光，沒有刻意要營造甚麼氣氛，效果寫實。其次是導演的處理配合劇情，在 Johnny 未遇到 Gheorghe 時有骯髒粗魯的野性，及後跟 Gheorghe 有激情也有溫柔，不顧忌呈現性事前後的狀態，我相信沒有人能從窺探他們得到任何歡愉。簡言之，導演純粹為劇情服務，沒有消費過任何人。這是相當真誠的創作態度。

來到今日，同性電影已非禁忌議題，陸陸續續的來者有很多，但導演的用心是否真誠是很重要。假若為取悅觀眾、追趕潮流而拍同性戀，就有一種消費的態度，那就不是一件健康的創作了。慶幸現在有一齣《神的孩子在戀愛》，可以視作同性電影佳作的指標。

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