歸亞蕾

　　五十年戲齡，一百多部電影，歸亞蕾詮釋過一百多名古今中外的女性，《喜宴》裡的母親，是她最令人印象深刻的演出。戲裡她面對同志，戲外她面對洋女婿，不同的文化衝擊，讓她學會“勇敢面對”。

　　“演員嘛！都喜歡接到好的戲，不是我特別去挑同志話題，而是巧合都碰到了這類故事。”長年在美相夫教子、含飴弄孫的歸亞蕾，近日為了新片《滿月酒》回台宣傳，由於是繼李安執導的《喜宴》後，再次飾演華裔留美男同志的母親，在新一代的台灣觀眾心裡，歸亞蕾儼然成了“同志教母”的代名詞。

　　歸亞蕾沒有否認這個標籤，但在她長達五十年的戲齡中，拍了一百多部電影，經歷一百多個故事，體驗一百多個人生，其實她是用演員獨有的細膩，接受了男男、女女的愛情，“我在《自梳》裡就演過女同志，早期風氣守舊，我怎麼詮釋這種角色？不過是愛，是兩個人在一起互相幫助。在《喜宴》及《滿月酒》，我的角色就是一個母親，不管小孩是不是同性戀，身為母親，我不能逃避，逃避不能解決問題，就這麼簡單而已。”

　　文化標籤：同志教母

　　新銳導演鄭伯昱指名非她不可

　　今年初，歸亞蕾又跨刀藝人蔡依林 “不一樣又怎樣”音樂MV，飾演一位與同性伴侶相伴三十年的女同志( 視頻 )。四月，張惠妹將同志國歌“彩虹”無償授權給《滿月酒》使用，歸亞蕾的名字因此不斷與“同志”、“多元成家”聯繫在一起，在與她同輩分的演藝長青樹中，很少人擁有和她相同的文化標籤。

　　“我其實也是從不接受到接受，”歸亞蕾坦言，“二十二年前拍《喜宴》，那時候真的比較保守，我不知道該怎麼面對同志。李安為了讓我們解除心理束縛，帶我、郎大哥(郎雄)、趙文瑄去參加同志 party。哇！真的是男帥女美，有藝術家、畫家，我才知道同志都非常有才華，個個出類拔萃。”李安首部同性戀話題的影片，也開啟歸亞蕾與同志的不解之緣。

　　二十二年後再次接演同志的媽媽，歸亞蕾心態已十足成熟。事實上，比起《喜宴》裡仍須以假結婚瞞騙父母性向的青年，《滿月酒》裡的兒子，早就對母親出櫃，甚至請母親協助尋找代孕母親，顯見同志話題也經過世代更迭。而自編自導自演的男主角鄭伯昱，更是在初見歸亞蕾時就毫無隱瞞。

　　“我拿到劇本時，本來不是那麼吸引我，但Barney( 鄭伯昱英文名)一句話讓我震撼了。”受《喜宴》啟發，找上歸亞蕾的鄭伯昱對她說：“這是我自己的故事，我要拍成電影獻給我的媽媽。而能演媽媽的人，非你莫屬。”

　　重披戲袍：五十年戲精發功

　　讓導演又愛又怕，從配角變靈魂人物

　　由於兩人都住在美國洛杉磯，開車往來只要四十分鐘，在電影資金到位、正式開拍前，歸亞蕾已與鄭伯昱培養出情同母子的關係，也和他一起研究、修改劇本，投注了相當多的心力在《滿月酒》上。

　　本來，鄭伯昱的初稿著重於兩位男同誌之間的關係，母親的戲分並不重。歸亞蕾求好心切，還特地飛回台灣找鄭媽媽聊天。“傳統的台灣媽媽知道兒子是同志會怎樣？不得了，五雷轟頂！但最後又怎樣？只能接受他、了解他、愛他，Barney的媽媽很偉大。”

　　“我大學向母親出櫃後，就很少談論我的私生活。這些年來，我有一群支持我的朋友，但母親卻是孤單一人面對有個同性戀兒子的事實，”鄭伯昱說：“亞蕾姐認為，我應該要把媽媽多年來的掙扎、傷​​心、衝突、接受與成長都放進電影裡，於是媽媽就成了這部影片的靈魂。”

　　“對導演來說，一個好故事固然重要，但如果演員選對了，電影就成功了一半。”這是2002年鄭伯昱演出美國大導演伍迪·艾倫的電影《好萊塢結局》(Hollywood Ending)時，伍迪·艾倫對他說的話，也是他執意要請歸亞蕾演出的原因。

　　確實，比起初次執導筒的鄭伯昱，歸亞蕾是紮紮實實身經百戰的資深演員。擔任《喜宴》《飲食男女》製片，曾獲頒金馬獎“終身成就獎”的資深影人徐立功，與歸亞蕾是多年好友，他說：“導演們對歸亞蕾，是又愛又怕啊！”愛她演技入木三分，即使只是配角，也能演得讓人終生難忘。卻又怕當她的導演，得有十倍功力，才能駕馭這位戲精。

　　歸亞蕾自己也說：“我當一個演員，從前是努力看劇本，要把'她'演好。現在我就是'她'，而不是演'她'。”所以，歸亞蕾不是演一個同志的母親，而是將鄭伯昱當成兒子，“我兒子就是同志！他勇敢地做他要做的事，做媽媽的不必痛苦、自責，而是應該和孩子一起勇敢”。

　　現實人生：母親、岳母、外婆

　　從反對女兒嫁老外，到幫洋女婿帶便當

　　事實上，在母親這條路上，歸亞蕾也是一路學習成長。她二十二歲結婚，嫁給飛官張夢奎，先後生下兩千金，兩個女兒又都嫁給美國人，長女張之潔育有二女，次女張之怡育有二子。

　　當初兩人組建的小家庭，慢慢地成了一個多元文化融合的十人大家庭。歸亞蕾也不斷地碰撞，學習怎麼當一位母親、岳母以及外婆，在不同的位置上，接納孩子的選擇。

　　“我第一次當媽媽時，覺得自己好偉大，逢人就問：'你看我小孩漂不漂亮？'直到別人這樣問，才發現自己真是二百五！後來生老二時，我都說： '你看她是不是好醜？'”

　　當然，當媽的誰不將孩子當寶？張之潔、張之怡因外形姣好，婚前都曾回台演過電視劇，但並非歸亞蕾想轉型當“星媽”。

　　徐立功透露，當時張之潔與美國人交往，歸亞蕾簡直炸開了。“她為了反對這樁愛情，才帶女兒回台灣拍戲，希望遠距離讓兩人關係生變。沒想到小兩口愛得要命，也只好接受。後來，連二女兒都跟洋人在一起，她有什麼辦法？”

　　沒辦法，只好接納、認同，但歸亞蕾骨子裡的“中國傳統”可沒變，洋女婿、混血外孫，都要跟她一起吃中國菜、講中式規矩，四個孫子、孫女都知道，“在婆婆面前要說中文”。

　　傳統華人：孝順至上

　　戲裡到戲外，都要實踐價值觀

　　“我是個滿挑剔的婆婆。”歸亞蕾自承，雖然最大的孫女才十一歲，最小的孫子也只四歲半，小孩子嬉鬧玩耍是自然天性。但歸亞蕾會要求他們：“站有站相，坐有坐相，吃飯用筷子，都要合規矩。”

　　“亞蕾姐講話很溫柔，但都帶著堅定的語氣。”已經是歸亞蕾洛杉磯家中常客的鄭伯昱觀察，她很注重將中國傳統融入家庭當中，尤其強調“孝順”的價值觀。有一次小孫子向張夢奎說：“公公，你老了，買個輪椅我推你。”歸亞蕾問：“那婆婆呢？”孫子歪著頭說：“弟弟推啊！”純出自然的回答讓兩老備感窩心。

　　歸亞蕾重視孩子的“孝順”表現，也延伸到戲裡。在《滿月酒》中有一幕，兒子對著母親大吼：“如果你不能承認我跟Ted(兒子男友)有任何關係，那我們就不要有任何關係！”

　　原本劇本里沒有寫明母親該如何回應，但在情緒突如其來的時候，歸亞蕾重重甩了鄭伯昱一巴掌，這場戲也讓母子間的衝突升至最高點。

　　“我幫觀眾打你，你太不孝了！”下戲後，歸亞蕾雖然感到抱歉，也解釋了理由，“不管再怎麼樣，都不應該說出脫離關係這種話，你知道媽媽會有多傷心嗎？”

　　幸好，現實生活中，歸亞蕾的孩子都如她所期望般孝順。而近年接戲愈發精簡的她，在家便是家庭主婦，日日打理庭院的蔬菜、果樹、花草，管家人的早點、中飯、晚餐，甚至還幫洋女婿帶便當。她也注重身體健康，一周做兩次柔軟操、跳三次國標舞，夜晚等孫兒們睡下，便一遍又遍地捧讀劇本，生活極其簡單而充實。

　　問她對未來拍戲有什麼計劃，歸亞蕾想了想，幽默地說：“年紀大了，不需摔跤的劇本就優先考慮咯！”勇敢地面對年齡，面對異文化，就是歸亞蕾從影五十年淬煉出的人生智慧。

　　歸亞蕾

　　出生：1944年
　　學歷：台灣藝術專科學校影劇科(今台灣藝術大學電影學系) 
　　家庭：已婚，育有二女

　　金馬獎成績

　　1966年第4屆
　　最佳女主角《煙雨濛蒙》

　　1970年第8屆
　　最佳女主角《家在台北》

　　1978年第15屆
　　最佳女配角《蒂蒂日記》

　　1993年第30屆
　　最佳女配角《喜宴》

　　(撰文：鄧寧，摘自《今周刊》第959期)