十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 （蘇軾─江城子。）

生離縱感傷，死別最斷腸。只是當所愛之人，重返身邊時，卻換成陌生且又年幼的姿態，這段本該成為死灰的愛又該如何復燃？！

未亡人安娜在經過十年的時光安撫之後，終於決定走出傷痛，接受約瑟夫的求婚，準備展開新的人生。卻在此時，出現了一個陌生的小男孩，他眼神流露著異於其他同年齡孩童的成熟冷靜，甚至帶了點世故的味道，來到安娜面前，告訴她：「不要嫁給約瑟夫，因為妳是我的妻子！我是尚恩！」安娜無法置信地盯著眼前的小男孩，無法置信自己耳朵聽到的話語，這ㄧ切到底是一場小男孩的惡作劇遊戲？！還是她再度的失心瘋？！又或者，真的是她的老公尚恩投胎重返人世與她相聚重逢？！

【Birth】這部影片，也許無法提供觀片者猶如好萊塢式的娛樂性質，相反的，它故事進行速度不疾不徐而顯得有點冷調。這是強納森葛雷瑟既大受好評的【性感野獸】之後，所推出的第二部作品。他在這部片子裡頭常常使用定格拍攝的手法，讓我們透過鏡頭感受劇中人內心的起伏掙扎以及困惑徬徨。儘管媒體一直將焦點放在妮可基嫚跟卡麥隆布萊特這位小童星的共浴戲以及親吻戲上，但是我認為最特別的ㄧ個片段是由妮可基嫚飾演的安娜，置身在歌劇院中，長達兩分鐘定格鏡頭的拍攝手法，讓妮可基嫚再度發揮出她已經由奧斯卡肯定的演技，利用眼波的流轉，表情上細微的牽動，透過畫面，呈現出她內心因為小尚恩的出現而產生的情緒激盪。

我個人認為，儘管這部戲的戲劇張力稍嫌不足，但是編劇在於著墨劇中人的情緒反應安排很恰當。也許大家對小男童星卡麥隆布萊特曾演出過【蝴蝶效應】的印象並不深刻，但是喜愛看西洋驚悚片的朋友們ㄧ定有印象他在【嬰魂】中，與勞勃狄尼諾演對手戲的表現。在【嬰魂】中，卡麥隆布萊特飾演ㄧ個八歲意外身亡，卻利用複製人醫學重返人間的孩童，他那童稚的容顏卻透露著冰冷且空洞的眼神，讓人又憐又怕。而如今他再度詮釋一個藉由轉生而從冥界歸來的小男孩，帶著前世成熟男子的記憶，並存在十歲孩童的身體裡，嘴裡說著世故的對白，行為卻依然難擋孩童對甜食的誘惑，故作鎮靜的行為舉止中，依然無法掩飾他對命運安排的憂心害怕。至於約瑟夫，這個始終守護著安娜的深情角色。他面對小尚恩的出現，由初使的不以為意到中間的起疑擔心致後來的惱羞成怒。當向來溫文儒雅的約瑟夫，意識到小尚恩已成為他愛情的阻絆時，他發狂地捉起小尚恩，像對待一個頑劣孩童般地痛打小尚恩的屁股，這舉動雖然驚嚇到了眾人，卻也羞辱了那個躲在小尚恩身體裡的男人靈魂，更深深表露出他本身的不甘心以及害怕失去。

是的，我們都害怕失去，只是，在死亡面前，除了接受，我們並沒有所謂的選擇權利。如果我們頑強抗拒，只會招來更大的傷痛又或者厄運。如同【星際三】的安納金；如同【嬰魂】裡痛失愛子的傷心父母親；如同最後穿著白紗卻在海邊失神崩潰痛哭的安娜。安娜表面上儘管面對了摯愛的丈夫已不在人間的事實，但是她始終無法去接受這樣的結局。只是小尚恩的歸來，並沒有帶給她心靈的撫慰，相反地，卻是再ㄧ次挑起她的傷痛，讓她經歷再ㄧ次更殘酷的失去。而當小尚恩終於完整拼湊起前世的記憶，才領悟自己的愛其實很淺薄，他的轉世並不是為了完成一份曾斷落的愛情，那份愛情早已結束，無論美不美好又或者當事人本身願不願意，隨著上ㄧ世的生命隕落，關於那ㄧ世的愛恨情仇都該跟著飛灰煙滅才對。他也終才領會，初始安娜對他提出質問的癥結所在：「你要如何滿足我的性生活？！」就算他真的是尚恩轉世，現實的差距讓他也無法再愛安娜，更無法保證其愛將ㄧ生ㄧ世，畢竟他的上ㄧ世就已經背叛。

縱使輪迴的巨輪不曾停轉，但是靈魂的轉世不應是為了彌補失落又或者未完成的遺憾如此狹隘，應是純粹靈魂的鍛鍊經歷，那才是神付予生命的美意。所以錯過的了就錯過了，失去的了就失去，孟婆湯其實是一種救贖，你我應該毫不遲疑地一口乾了它，放下ㄧ切才能重新開始。