在三人之中，最恃才傲物、目空一切的達利，反倒成了資本主義制度最忠誠的擁護者，日復一日，他扮演著那個絕世的「天才達利」，只有自己知道，「天才達利」已死，剩下的，只是那個以才情交換現實利益的畫匠，一如他筆下躺在沙灘上奄奄待斃的時鐘，肉體的死亡只是時間問題。

而三人之中最現實的布紐爾，也在現實的考量之下加入布列東的超現實主義團體，大量地借助達利天馬行空的想像力以及羅卡的詩意，以【安達魯之犬】與【黃金年代】為電影史寫下嶄新的一頁。

至於羅卡，三人之中最純粹的理想主義者，自始至終，堅持他年輕時代的夢想，與他深愛的底層社會老百姓站在一起，就算為此付出生命也甘之如飴，而保羅‧莫利森的【達利和他的情人】（Little Ashes,2008）以羅卡的《小灰燼》這首詩：「我們都是世上的小小灰塵，也許曾在畫布上駐足，但在數千年後，都將歸於塵土。」寫下他的歷史觀點，而這一代的我們，回首野百合運動，又將如何寫下屬於我們的青春篇章？

 註：西班牙內戰指的是從1936年7月17日至1939年4月1日間，由一次對西班牙第二共和國的失敗的軍事政變演變成西班牙全境的一場內戰。內戰以法蘭西斯科·佛朗哥領導的西班牙國民軍勝利而告終，西班牙佛朗哥統治時期開始。

◎這是一部浪漫唯美的作品，拍攝技法和背景取材都相當講究。