8/13蔡國榮老師：文學改編劇本~~以”法國中尉的女人”為例 ˇ讀書會實況
以《臥虎藏龍》獲金馬獎及奧斯卡最佳改編劇本獎的編劇蔡國榮老師，再度讓我們站在他巨人的肩膀上，領我們觀看國內外著名改編電影的大千世界，現場笑聲不斷，掌聲連連，精彩的演說讓人回味無窮！
文學型體中，小說最常被改編成劇本拍成電影，詩與散文則較難化為影音作品，荷馬的史詩是特例。如”牯嶺街少年殺人事件”與”鐵達尼號”等新聞真實事件拍成的電影，只能算是從新聞中取材，人物、身份、背景都因應劇情需要而做修裁，不算是真正的改編作品。而許多早年拍攝的好電影，也常被改編成新的電影，香港的”無間道”就被好萊塢改編成”神鬼無間”，還有”投名狀”(2007年)改編自”刺馬”(1973年)一片。
改編是否要忠於原著？老師認為，不忠於原著，何必改編？太忠於原著，怎叫改編？小說與電影，觸生意趣過程不同，前者注重文字的描述，讓讀者先得意趣的體會，然後腦中出現映像，最終產生映象化的意趣；而後者偏重鏡頭的描寫，讓觀眾看到映像，再得意趣的體會，最後產生意趣化的映像。改編必需忠於原著精神，而如何把好的文字化為影像是編導的一大挑戰，以”紅玫瑰與白玫瑰”為例，導演關錦鵬敗在把張愛玲的優美文字直接打在銀幕上，讓觀眾宛如在偷窺男女主角曖昧的情緒中突然燈光大亮，反而失去趣味性與神秘感。有些文字無法拍出，但李安在”色戒”中利用男女主角激烈火熱的性愛場面，技巧性地來表現出文字描述：”要抓住女人的心要通過她的陰道”，導演功力令人讚嘆。
改編也必須表現影音特性。“教父”導演柯波拉採用平行剪接法，在教堂嬰兒受洗的平和溫馨情景中，穿插著小教父麥克派人槍殺五大黑道家族的血腥場面，令人震憾難忘，這種利用影音特性產生的效果，超過文字的表現。另一部鉅作”亂世佳人”的拍攝手法同樣精彩，其電影評價甚至超過原著。改編也不妨重新設定人物，像改編自推理作家松本清張同名小說的”砂之器”，將人物簡化，也將電子音樂改為交響樂，更具氣勢也讓人印象深刻。
此外，改編時不妨改變組織結構，以”法國中尉的女人”為例，原小說其實不適合用電影媒體表現，因為它是一種後設文體，不斷夾議夾敘：有時在批評，有時在敘述；小說中還大量引用佛洛依德、達爾文、沙特等學說來評論維多利亞時代人物的心理與行為，很難用影像與動作表達。最後編導決定採用”戲中戲”的結構，讓現代的劇組人員來唸出並評論維多利亞時代的社會現象，並交叉著現在式與過去式兩段同一組戀人的不倫戀情，戲內與戲外的兩段情感互相影響滲透，結局卻是一喜一悲；相同的是，女主角都是最後主掌戀情結局的那一位。此片另一讓人難忘的是引人入勝的視覺效果，如在驚心動魄的海堤一景中，女主角哀怨的回眸讓老師三十多年來念念不忘。還有不安全的懸崖、女主角與愛情對手的造型對比、戲裡戲外背道而馳的光影安排，都是讓此片如此成功的重要元素。
老師最後說，改編是一種再創造。一個好的故事，不僅讓觀眾問”為什麼”，還會問自己:”如果我在那種情況下，我會怎麼做？” 值得小說創作者深思咀嚼。