【主講人: 蔡國榮 老師簡介】

主講大綱： 

壹、改編的電影何其多

一、電影乞靈於戲劇，不分古典或現代

二、電影取材自文學，獨獨鍾情於小說

三、電影從新聞事件、親身經歷中取材，也算改編嗎？

四、還有電影改編電影？

貳、原著與改編作品的「母子情仇」

一、不忠於「原著」，何必要「改編」？

太忠於「原著」，怎麼叫「改編」？

     二、解析小說、電影觸生意趣過程不同

●小說→對象物→文字的描寫→意趣的體會→映像→映像化的意趣

●電影→對象物→鏡頭的描寫→映像→意趣的體會→意趣化的映像

三、改編必須忠於原著精神

──以《紅玫瑰白玫瑰》、《色戒》為例

四、改編必須表現影音特性

──以《教父》、《讓子彈飛》為例

五、改編不妨重新設定人物

──以《砂之器》為例

六、改編不妨改變組織結構

──以《法國中尉的女人》為例

參、《法國中尉的女人》履歷

●美國聯美公司1981年發行

●導演：卡萊賴茲

●編劇：哈洛品特

●原著：約翰福爾斯（又譯為符傲思）

●攝影：佛瑞迪法蘭西斯

●演員：

    梅莉史翠普：莎拉、安娜

    傑瑞米艾朗斯：查理、麥克
 

肆、《法國中尉的女人》原著名動一時

一、1966年，福爾斯移居多塞特郡萊姆村時構思小說創作

二、1969年，《法國中尉的女人》小說出版，獲國際筆會銀筆獎

三、《法國中尉的女人》小說內容有瘋女、貴族、古老莊園、遺產繼承、偵探、謊言、背叛、賣淫……，宛如結合了《咆哮山莊》、《簡愛》、《傲慢與偏見》等維多利亞式小說的元素，令電影界大感興趣

四、《法國中尉的女人》小說參考網站：http://www.novelscape.net/wg/f/fuersi/fgzw/index.html

五、其實這本小說並不適合電影媒體表現

  a.後設文體，不斷夾議夾敘：

  b.大量引用佛洛依德、沙特、達爾文、馬克思等現代學說，評論維多利亞時代人物的心理與行為，很難用影像與動作表達

  c.小說中的議論已是整體結構中的有機組織，既無法分割，又不能捨棄，故令很多編導如佛列辛尼曼（亂世忠魂）、李察賴斯特（一夜狂歡）、麥可尼柯斯（畢業生）等為之氣餒、撒手

伍、《法國中尉的女人》是一次成功的改編

一、採取戲中戲結構（套層結構）

二、新創拍電影劇組的戲劇線

三、戲裡戲外的兩段情感相互影響、相互滲透

四、豐滿的人物塑造

a.莎拉：理性主義者，有強烈的受虐情結，要將自己置之死地而後生。

b.查理：浪漫主義者，自以為本著騎士精神幫助莎拉，其實每一步都順著莎拉設計好的節奏走。為了莎拉受盡各種屈辱，卻終究無悔。

c.恩絲婷娜：商人的女兒，表面溫婉而有教養，骨子裡卻透著驕縱，與莎拉形成強烈對比。

d.安娜：美國女演員，逼真的扮演莎拉，賦予莎拉具體形象，也確實與莎拉靈犀相通，對莎拉的困境有深刻理解，也是個清明的理性主義者。

e.麥克：英國男演員，一如戲中的查理，是個浪漫主義者，但更加的渾愕與迷惘。

陸、《法國中尉的女人》引人入勝的視覺效果

一、驚心動魄的海堤

二、不安全的懸崖

三、莎拉與恩絲婷娜的造型對比

四、戲裡戲外背道而馳的光線安排

柒、結語：改編是一種再創作

一、具體呈現故事，又彰顯原有的批判精神

二、成功的音畫構成，深化了故事的思想層面

三、讓平面閱讀的小說，展現另一種視聽享受

四、改編要忠於原著精神，卻無須忠於原著情節，更無須忠於原著細節
 

【交通方式】

公車

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