科幻小說的名分與定義在台灣推動之時引起熱烈討論。許多人熱心地為科學、幻想、小說三者擬定比例。葉李華認為科學、幻想、小說的比例應該1：1：2；黃凡認為應該是科學、幻想各占一半。

其實，創作者有絕對自由自行調配比例，當科學素質極度高升，就出現硬式科幻；當幻想比例增高，而僅有少許科學知識墊底，則是軟式科幻。至於完全缺乏科學知識的小說，不應視為科幻作品。

西瑟瑞．羅內解釋科幻小說 ：科幻的特色是把科學的或科技的概念轉化為隱喻，藉此賦與這些概念某種文化相關性。由這點看來，科幻的運作方式與歷史小說類似：它擷取一些人們認為是真的、外在於文本的、不具理論／文化意義的命題，再透過把命題納入虛構故事中，使命題獲得意義。

作家同時是科學家，或者科學家同時是作家的機會其實極少。以科學家身分創作的科幻大師艾西莫夫的作品就被黃凡列為「科技小說」不是科幻小說，黃凡認為他科學的專業技術性格凌駕了文學因素。但是，美國科技遠比台灣發達，所以美國讀／作者都同時要求作品基本上要合乎科學邏輯。

在二十世紀四、五○年代，英美已經建立了科幻小說的黃金時代，台灣遲至七○年代末才由張系國、許希哲等在沒有科技環境生態的配合下做人為的推動。王建元認為困難在於：「在資訊科技發展瞬息萬變的今天……在一些日常生活經驗各層次上，我們與尖端科學之間接觸點的深廣度，似乎仍然不如歐美地區那麼的生活科學化，仍然未迫切地感受到科學機械世界那密集甚至令人窒息的壓力。故此一般科幻讀者也似乎未能在文化、道德、哲學等重要人生課題上，領受到一些具前瞻性和深廣度兼備的硬性科幻創作的啟迪。」

有趣的是，極力提倡科幻小說的張系國，在編譯《海的死亡—科幻小說精選》時，收錄世界各國十一篇短篇小說中，沒有一篇硬式科幻。在多數軟式科幻小說之外，還收錄如〈海的死亡〉、〈紫太陽之歌〉等純幻想小說。如果編者有意使本書作為科幻經典、借以引介科幻小說並教育讀者，
 

來源：人間福報
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