《重金搖滾雙面人》デトロイト・メタル・シティ

導演：李闘士男

原著：若杉公德

編劇：大森美香

演員：松山健一《死亡筆記本》松雪泰子《扶桑花女孩》　加藤ROSA　美波

威視

　

　

主角：大學時代一頭熱栽進民謠吉他世界，No music, no dream的根岸崇一

　　　畢了業憑著兩首death metal單曲暴紅的樂團DMC，主唱克勞薩

　　　以能不能感覺濕了判斷音樂會不會大賣、懷抱專一夢想的樂團經紀人

　　　原來一直有心上人的可愛清純女同學

　　　噢，當然還有退休之將至而來場巡迴尬唱的樂團前輩Jack

這是一個很可愛的電影，說了一個做著跟自己本性不合最後又能夠找出做那樣跟自己不合的事情的原動力然後繼續努力的故事；但是把它歸在保護級是有原因的，要說是歌詞或是意識形態的原因應該都不為過，畢竟我自己都沒把握能夠教出一個十二歲以下能夠獨立自主思考的個體。

　

如果要說這部片可愛，最主要還是根岸的即使小有名氣，但被學弟提醒之後孜孜不忘地想還原最初喜愛音樂的那個本質，也是因為這樣的本質，讓DMC主唱突兀地在遊樂園裡變身之後出現在公廁裡面不小心地跟學弟的音樂手足舞蹈了起來的時候，才更能顯出重金屬人各式的外表之下其實還是有不同溫度存在的面向。

而且也是因為沒有忘了那個本質，所以當根岸一度低潮跑回到家鄉的時候，那個畢業了、看似好像在做當初立志做的事、其實做的是連自己都不知道在做什麼卻也也有熱情歌迷擁護著的茫茫然，之後順水推舟地算是啟發了自己的小弟朝光明面發展，然後也被知子莫若母的母親大人給順過了一下應有的志向（母親固執地長壽祈願也很可愛），然後才能知道自己的能力在哪裡，如何可以繼續合著自己的心意、做會讓自己快樂的事、更好的是在那樣的路上也可以激勵了來自四面八方的朋友然後大家一起繼續向前行。

所以這根本是一個可愛的勵志片啊，只是對像我這種心智開發比較晚的人來講的話，還是覺得最少要在能夠有判斷是非曲直的能力之下再來看這樣的作品，然後才更能夠在death metal所謂的奇怪的氛圍當中去看到其中的可愛之處（其實根本就是你自己想說教吧…）。

　

個人一向不太喜歡以比賽為最終劇情高潮的展現為手法，感覺太目的性了，；不過本片身為勵志片，總是要來個不僅能夠讓自己恢復信心然後意圖大展雄心之外，還要能夠群集眾人的力量，讓人們在完成一件熱衷的事情的當頭還能夠覺得有夢想有朋友是一件不孤單又快樂的事，有娛樂又有學習，有人格就快分裂但是又能夠找到自己，有成名但是也不忘記為了能夠讓自己快樂有時候也會出軌做些當場不免跌破眼鏡的事情，整個就是個很可愛的氛圍啊。

只是（看吧，就說你很愛說教），戰完之後，除非失敗者被粉身碎骨了，否則如果勝利者能握了前輩的手把他撐扶起身的話，不是更有運動家的精神與風度嗎。

　

很難想像如果不是松山健一，根岸跟克勞薩的一體兩面還有誰可以演來這麼理所當然；不過從L變成根岸，那個轉變本來就已經夠讓人吃驚了，沒想到還可以把根岸不時的扭扭捏捏內八字走路的形象跟原本應該很酷地張著外八字橫著走的克勞薩可以做結合…松山的下一步不知道會有什麼驚人之舉（是說一直驚人也不是演藝生涯的長久之計吧…）。



松雪泰子從嫌疑犯的獻身裡面溫柔有韌性的好媽媽一變成為本片裡面看似跋扈卻實在是對音樂有熱情的經理，整個幾乎是出了社會、會把H類的字眼掛在嘴邊的熟女白鳥麗子，除了也讓人對松雪小姐挑角色的多面向驚訝之外，還讓人想起了遙遠的時代裡，那位美貌無以匹敵卻笑起來恐怕方圓百里之內無人不知的單純可愛小女生。

ROSA的角色當然是以可愛為主，嘟著嘴笑起來，只要是青春就已經夠無敵了。所謂的福岡女子團代表主唱的美波出現也很讓人亮眼。

　

個人小記：

一月，看完《沒問題先生》還留漣在戲院裡面等字幕跑完的時候，戲院掃地的阿姨已經進來清場了。

阿姨：好看嗎？

我：很好笑。

阿姨：要看好笑的還可以去看重金搖滾的那一部喔。

出了戲院，盯著海報很猶豫，畢竟我是先入為主不覺得松山健一能夠演出什麼真正好笑的戲，也擔心日式的擺爛會讓還不清楚友人底限的我及友人在戲院裡面面對著別人的笑聲可是我們不知道該怎麼表情的尷尬。

最後還好是一個人去看的電影，那些耍三八的青春步伐、媽媽的觀察入微、重金屬的悍（我還是不喜歡日式的）及嬌嘯、熱血的奔跑、還有以自己不知何以為鼓舞他人的方式繼續朝著夢想前進的煞然迷失等等的，好像還是自己一個人就可以在電影院裡面就笑開懷、而不用擔心別人是否能適應這樣風格的好時光咧。



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《陌生的孩子》Changeling

導演：克林．伊斯威特

編劇：邁可．史崔克辛斯基

演員：安潔莉娜．裘莉《古墓奇兵》　約翰．馬克維奇《即刻毀滅》





這是一部中規中矩、說得至情至理、有點長卻不致於悶到讓人想睡覺的片。

　

如果說它是一個改編自真實故事的作品，那麼發生在真實事件的那些時刻裡，那些真實的人物不知道如何捱過那些心中明確是真實無誤卻被當權的勢力認為是婦人的昏庸、甚至還聯合了各種勢力及科學試圖說服世人婦人明明就是不負責任的那些時刻。

　

導演把那些令人心急焦燥的氣氛掌握得很好，每一個會讓人生氣的地方也都表達出來，但只是陳述、卻沒有帶領著觀眾跟著那些意有所指的試圖說服馬上冒出怒氣（才能冷靜地看完政府自己玩的一場鬧劇啊），合情合理地解釋著每一個讓平民小百性會生氣的地方、慢慢卻也面面俱到地戳著好媽媽可能可以有的希望；當本該是照顧人民的勢力再也無法讓人相信的時候，揭穿了本來可以倚賴的大環境的疏懶、只顧官途之後，然後再因著把各個疑點戳破之後，讓這個勇敢的媽媽即使最後仍然不懈，但是最少某種程度上接受了事實、而抱仍抱著不知道哪裡一直存在的希望。

　

女主角之前曾拿過女配角的獎，可以說演技方面當然有著不可讓人忽視的重量；本片裡面前半部有些鏡頭裡面的掙扎的小動作讓人感覺到那些一般人的遊疑、怯弱或是勇敢，可是後半部那些真相一直出現的時刻裡面，卻讓人感覺那麼多的堅持之下的太過堅毅而不只是勇敢搶了太多戲份；雖然片子裡面溫柔而勇敢的媽媽並沒有口出惡言（導演也沒有在那樣感覺是溫和的年代裡面試圖讓髒字眼出現在片裡），但是太過堅毅的表現讓人幾乎以為好像是中立講述故事的立場其實是懷恨在心希望官員們是下地獄的那種的（…我只是要說太過堅毅到沒有人心本來就是有柔軟時刻的表現是不太對的）。

還有，說我有偏見吧，對照於其他女性角色來講，好媽媽雖然從頭到尾幾乎是不分季節只節儉地穿著同一件好質地的外套，但是那個紅豔豔的口紅實在是太搶眼了，搶眼到讓人在看戲裡面主角中規中矩地說故事的時候，無法不時就連想到女主角其它美豔的角色





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