今年是澳門回歸祖國十周年，可又是澳門劇場界走出澳門最多的一年。從年初“華文戲劇節”時澳門演藝學院靑年劇團赴台北演出開始，接下來就是不少於七組團體或個人，到澳門以外的地方演出、發表劇場創作。

    澳門小劇場近一兩年多得一些香港劇評人的抬舉，常常在海外的藝文刋物，報章文化專欄中被描述成一個十分活躍的社群；的而且確，澳門小劇場的演出，隨着演劇人口、民辦場地和演出平台的增加等因素，看來比過去幾年都蓬勃起來。不過，小劇場演出一般在座位三十到六十的黑盒劇場上演，觀衆有限；而且就澳門的觀衆人口和“消費”習慣而言，宣傳不夠堂皇、地點不夠“中產”、車位難找、座位不舒服、內容不夠“易懂”、表達形式在大衆看戲習慣以外等等，都是小劇場難以開拓更大觀衆層的主要原因，如果演員不多（即親朋類捧場客不多）的話，觀衆量更會大打折扣。如果不要改變“戲路”，小劇場便總得找自己的出路，走到屬於自己的市場去。然而，畢竟澳門是個小地方，人口都是流動着的多，看小劇場的人少是自然的事，於是往外走，彷彿成了澳門小劇場一個能夠遇上更多、更多元的知音人的新方向。

    劇場作品的輸出，已不是新鮮事，不過今年出走的劇團、劇作有幾個較特別之處。首先是“主動性”，以往出外演出的機會都是人家給的，甚至具官方色彩；而今年出外演出的單位，有的是自行報名戲劇節，被主辦單位選上；有的是自掏腰包主動在外地借場、租場，像一個當地的團體一樣演出；有些是由劇場經紀人、劇團，以“澳門”藝術展的形式輸出，可說逆轉了被動、等資助、等邀約的被動作風。另一個特點，他們大部分都是一些小劇場式的演出，不只是在形式上具某程度的實驗性（或不過是在黑盒劇場中演出而已），而且在題材上還不乏批判性，對近年澳門的社會發展有自己的觀點，在大論述以外的演繹。在政治或經濟需要下，澳門形象近年不斷被塗脂抹粉，小劇場向外輸出的彷彿是另一個民間觀點的城市面貌，一個煙花與霓虹燈下的“失落的空間”。

    也許小劇場主動往外走，只不過是一種“精神勝利法”，因為這種出走，不會得到太多官方的支援（甚至沒有），舟車勞頓，一闊三大的各類支出，有時場地上的限制下，精神上的得着定比經濟上的多。

    （回顧○九劇場·三）

    踱 迢

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