這是我第一次真正接觸影像創作者的靈魂，驅動他創作的，有時是一個魂縈夢牽的場景，一個畫面。他的真正動機是，這個美好的畫面應該配一個同等動人的故事；有時候你並不是為電影故事找場景，而是為場景尋找電影。
—《人生一瞬》詹宏志，馬可孛羅。頁223。

詹宏志寫的散文出奇地讓人像在看電影，而且是那種黑白默片的清寂，讓觀看的人知道距離的所在，也自然地在自己的生命裡拉開另一份想像的場景，於是，閱讀的當下，有兩方畫面的錯接，讓眼裡的看不再只是看，而腦裡的想也不再只是想，卻是一種霎時斷電後又復電之後的異常清晰。

　　反覆閱讀著《人生一瞬》，這是我閱讀幾本詹宏志所著作的書中，最精采燦爛的一本，反差著書本身的冷與距離，而讀者個人的詮釋就是最忙的部份。

　　這篇《煙中巴士》描述的是十五年以上的陳年往事，侯孝賢導演約作者商談電影拍攝的困難與障礙，卻對他訴說了六個故事與場景，而其中最令他印象深刻的就是輪船與火車同時駛進基隆港。

「但去哪裡找一個這樣動人的畫面或景象，讓你有理由一生拼命為它找一個合適的故事？」頁223。

作者認為這畫面我們無法去找，卻只能等待，等待它親自找上你。

於是，作者就說了一段故事，交代了那段畫面的降臨，並且為這不明意義畫面，投下許多可能的問號。

　　其中的一項可能是：從未發生的心事。

　　閱讀至此，腦中出現的畫面有幾個，但是從未發生的心事，卻讓我跌入更深的思索當中。

　　心事，既是心裡的事，如果還未發生，那是否意味著心識裡被深埋著卻還未覺知的部份？

　　這的確一反我慣性的思維方式，總誤以為所想所思才會有場景因應而生，於是，一切的意義詮釋甚至故事腳本都呼應著一種理所當然的表淺意識，樣板地框在僵化裡前進。

　　我能不能停止「理所當然」且「言之成理」的故事詮釋，開放另一種可能讓腦袋裡的許多場景，帶領著我去探索所謂從未發生的心事呢？

　　當然，對自己提出這樣的質疑，我已經開始了探索心事之旅。

　　未知、漫長，甚至是不知要走到哪裡去。但，我覺得這樣很好，愛說故事的人發現突然沒了講稿，腦袋裡沒有了大綱，於是，才會在驚訝裡踏上向裡尋去的內在道路。

　　或許，詹宏志的獨到，就是在他安然尋找從未發生的心事吧！

　　不急，慢慢來。人生就從這一篇開始。