電影《東京鐵塔》描述的是兩位十九歲的東京少年，各自與母親的好友，以及一位家庭主婦發生了不倫之戀。

　　承襲江國香織一貫的上流華麗，理所當然地帶有那麼些崇洋的風格，電影的主軸，正是以富家子小島透（岡田懷一飾）與已婚多金熟女詩史（黑木瞳飾），兩人在高級精品店的上流豪奢派對裡一見鍾情，總是在法國餐廳的貴賓室用餐、喝昂貴頂級紅酒，在音樂廳坐最前排的位置，就連度假偷情，都是在臨海的高級別墅裡。

　　最後，兩人則是在法國的塞納河畔擁吻，王子與公主從此幸福美滿地生活在一起。

　　這種刻意雕塑且做作的上流夢幻，我早在《熱情與冷靜之間》領教過，又是一派的浪漫頹廢的資本階級主義，就是瑪莉皇后被推上斷頭台前的何不食肉糜版，讓人實在找不到一個正當合理性，來解釋它的必然、必要性。

　　只不過在東京鐵塔的另一線發展，耕二（松本潤）與喜美子（寺島忍飾）兩人所發展的不倫情，就讓人有種驚艷的感覺，我雖然沒看過原著，但電影處理了這一段最貼近現實的不倫戀，就有份到位的痛快，相較於小島透與詩史的無病呻吟，有氣無力的造作，簡直就像放在超級市場冷藏櫃裡，兩塊已經被切割、包裝得很漂亮的頂級松阪牛肉，看起來油花很多，但是標價也很讓人搖頭，所以只有繼續失血地靜靜躺著走味。

　　相反的，耕二與喜美子就像傳統市場裡，活宰現殺的牲口，就算要被人開腸剖肚，然後秤斤論兩地賣，但至少呈現在面前的都是活蹦亂跳的活口，是整體的呈現。即使被利刀劃開，都還有噴出血來的溫度，以及撲通亂跳的脈動。

　　喜美子是一位32歲的已婚全職家庭主婦，與先生、婆婆同住在一棟傳統的日本大宅裡，每天就只是打掃家裡、家事採買，然後煮先生最愛吃的咕咾肉。

　　一日，她開車慌張地戴著她家的病貓，要去找獸醫，瘋狂地開車在地下停車場找車位，好不容易發現一個角落的車位，卻緊張發抖地怎麼也停不進去。

　　在停車場打工的耕二冷眼看著一切，抝不過喜美子的哀求，以及突如其來的潑辣與任性，就在職權之外幫她停好車，不過，耕二卻以兩人約會作為代刻薄車的代價。

　　耕二回憶口白著，第一眼看到喜美子，就看見她有種很深的孤獨無助感，即便跟自己在一起時，她也是孤零零的。

　　喜美子在那個家庭裡，僅僅只是一個功能性的角色而已，如她自己所言：「我只是一個負責解決垃圾的人！」

　　飯桌上，她哀傷地陳述著病貓的狀況，婆婆一派優雅地埋頭吃著飯，卻事不干己又冷默地說，不過是隻她那已故先生餵過的貓而已嘛，怎算是家裡的貓呢？而先生是頭也不抬地下指令：「想辦法讓貓死在外面，別在家裡斷氣。」

　　是的，她負責處理家裡大大小小的垃圾，有幾個鏡頭就是她拿著垃圾袋，失神地走出門外。

　　喜美子望著從不正眼看她的親愛家人，心裡有股深沉的悲傷，咬著唇、含著淚，自己彷彿是一只機械過度運作，而發熱、冒汗的自動販賣機，走到她面前的人，只會在她身上，根據自己的需求按著功能鍵，然後框噹一聲地得到所需就走開，沒人會真正看清楚這台自動販賣機，究竟長什麼樣子？

　　喜美子把貓送到獸醫處安樂死之後，神情哀傷且崩潰地哭倒在耕二懷裡，也就在那時她才完全鬆懈心防，成為一位活生生的女人，哭號著自己不要像貓那樣，打一支針就孤零零地死去…。

　　病貓事件，只是讓喜美子走向耕二的起因之一。

　　電影裡的許多隱微手法，正中要害地揭露已婚女性，在擔任家庭照顧者的功能角色之中的被「無機化」，例如：喜美子清晨拿著先生的公事包，站在玄關前等著先生穿好鞋，先生嘴裡咕隆地說著：「母親今天去朋友那裡，不會回來喔，今晚我要吃咕咾肉…」，順勢在喜美子的臀部扭了一把，暗示他今晚的性慾求。

　　喜美子身體僵硬，被先生這麼突如其來的一扭，有種完全笑不出來的陰暗與悲哀。

　　充其量，她就只是煮咕咾肉的老媽子、提供洩欲的工具，先生根本不在乎她，今天到底快不快樂，她的需求又是什麼呢？或者，她今晚根本沒有興致做愛呀！

　　在家裡溫順、低沉的喜美子，卻熱愛佛郎明歌舞，尤其那種舞動得香汗淋漓，舞鞋在地板上鏗鏘有力的聲響，每一次的旋身、擺頭與轉手，她都能正視自己每一刻存在的野性與美麗。

　　她是活潑且充滿熱情的女子，但是在家裡卻沒有任何出口的機會，只有寄情在佛郎明歌舞，以及與耕二的外遇關係。

　　在耕二面前，喜美子變得非常隨性，甚至有點任意而為，有時她要耕二出來，他就得隨傳隨到，一點點不順心，或者想見卻見不到耕二時，喜美子就會脾氣大發地堅持要分手，結束關係。

　　耕二只是傻楞地看著這一切，喜美子這種像小女孩般的胡鬧。

　　後來，喜美子變得非常狂野，會買成套的粉紅碎花性感內衣褲，還敢當著耕二的面，一件件地脫掉內衣，再主動地放肆自己的性慾…。

　　有次喜美子正在廚房煩躁地煮著咕咾肉，口袋裡還是不時摸著手機，希望耕二會回Call她，因為不知怎麼地，被老公指定菜單地煮著咕咾肉，她就越憤怒與不安，她想馬上見到耕二，來發洩心中的那股怨氣，但是正在酒吧打工的耕二，還是掛了她電話。

　　喜美子不顧火爐上燒了起來的咕咾肉，繼續打著手機，突然噴出一團火燄，喜美子跌坐在地，望著熊熊烈火，無力地發呆。

　　意料之外的，喜美子穿著髒兮兮的圍裙，衝到耕二工讀的酒吧，劈頭就說了自己找不到耕二的心情，還有廚房燒起來的事，她情緒發洩地怨懟，若不是耕二，她今天就不會這樣，生活步調全亂了套，根本不知道自己在做什麼！

　　見耕二發呆而且沉默不語，喜美子揚言要結束這段關係，耕二賭氣地說好，喜美子就此揚長而去，只留下錯愕的耕二。

　　分手之後的長長一段時間裡，喜美子依然在佛郎明哥舞蹈裡，釋放著她自己在家庭擔任功能性角色的滿腔怨氣，以及蘊藏在女性體內的野性能量。

　　有次，耕二開車經過演藝廳，竟發現喜美子的佛朗明哥舞表演，他買了一束紅玫瑰進場，好巧不巧地就落坐在喜美子的先生、婆婆旁邊。

　　耕二才坐下不久，喜美子的先生就受不了枯坐看表演，準備拎著公事包離席，並還不忘轉身交代自己的媽媽，矇騙一下喜美子，說自己來了，先生都還沒看見喜美子登場，還要自己的母親編下謊話：「你就幫我誇誇她，衣服很漂亮，跳舞很好看，這樣就好了啦！我呆在這裡快瘋掉了，很想睡覺耶！」

　　耕二心想，果然有這種窩囊廢丈夫，才會讓自己的太太外遇！

　　不久，喜美子一登場，快速地踩著節拍，神靈活現地旋身、飛舞，把耕二給震懾得目瞪口呆的：「喜美子怎麼那麼厲害呀！好美喔～」說著的同時，他還緊抓著手裡的紅玫瑰。

　　喜美子是看見耕二了…

　　我猜，喜美子心裡那份被人看見美麗的喜悅，一定非常激動與溫暖吧！被社會遺忘與冷落的歐巴桑，真的只是個被人嫌棄的無機體嗎？還是，她也有自己的生命美麗與熱情？

　　耕二把花託給喜美子婆婆送給她，自己在舞蹈結束之後就離席。

　　開著跑車離去的耕二，卻發現後面有一輛車一直追撞他，幾次追逐，車撞到交通號誌燈而停下來，這才發現久美子走出車外。

　　久美子賭氣地要耕二惡狠狠地恨她，最好是一輩子都記住，因為就是她把耕二心愛的跑車撞壞，讓他得所費不貲的修理。

　　離去前，久美子謝謝耕二送的玫瑰花，轉身後卻孤零零地哭泣了起來，然後開著車頭撞歪的車離去。

一位隱沒在功能性角色的歐巴桑，偶而被發現美麗的幸福，卻要用這麼激烈的方式，要人一輩子記得她最熱情野蠻的身影。

　　我的心，那麼悸動了一下，也是同屬於歐巴桑，因冷冽發寒而來的顫抖。

　　為什麼看不見她的美麗？

　　試問，在歐巴桑周邊的相關人等，你們可曾問過自己這樣的問題？

　　請問歐巴桑的先生，當你只會嫌棄自己的“糟糠”妻，太老、太醜、太笨、太碎唸、太不解風情時，你可曾想過，是誰得永無止盡地撿拾客廳角落的臭襪子？是誰得收拾那丟在電腦桌前的啤酒瓶？你可曾打開心眼，去感謝你自認的理所當然呢？

　　請問歐巴桑的小孩們，當你嫌棄自己母親，落伍、碎嘴、小氣、不入流時，你可曾想過，是誰得上街為你採買防冬的內衣褲？是誰得為你煮一晚熬夜用的宵夜？你可曾用心感受，那份有溫度的愛？

　　請問歐巴桑周邊的單身朋友們，當你對歐巴桑嗤之以鼻，譏笑他們斤斤計較、有礙觀瞻、沒知識又沒常識時，你可曾想過，你自己也是被某位歐巴桑帶大的？而這些歐巴桑也曾經跟現在地你一樣青春，但是你的未來能夠擔保自己不會變成你眼下所討厭的歐巴桑嗎？

　　無意責怪任何人，只是丟出一份省思，在我們粗糙的概念形成，甚至對歐巴桑進行言語攻擊之前，我們是否該問問，為什麼我們看不見她的美麗呢？

　　多了一份自我質疑的緩衝，我們的思維就有了空間醞釀，而各種理解的可能性，就有了增生的空間。

　　我面給自己一個機會，去看見歐巴桑的美麗嗎？