[第四屆2008年度行動讀詩會詩獎得獎作品及評語]

【青春】　作者：欣生

鏡子看不見昨天的願望

＜青春＞

小格局，大境界

／落  蒂

「文章本天成，妙手偶得之。」用在＜青春＞一行詩作者身上，十分合適。這首詩，運用「鏡子」的意象，巧妙、完美得幾乎沒有破綻，又彷彿順手拈來，不費吹灰之力。

這首詩，彷彿沒有告訴你任何東西，又彷彿說了很多；有很多回味的空間。小詩易寫難工，尤其一行的微型詩，一句話要有詩的完整生命，成為一個自足的宇宙，的確不易；此詩不流於說教、格言，且有特色。

這首詩透明中有含蓄，淺顯中有深意，是長篇的濃縮體，讓人不必花太多時間，就可以體會出它的深意，同時又可以越想越深入，越想越有味；格局雖小，境界不小。

【淡水】　作者：詠墨

無人知曉的午後
船隻陸續下沉
海底，桅杆傾杞如舊
不時為廣場上路過的外國口音
微微震慄

環堵皆書
它們一一被抽起，讀出
所有的來意
捷運站自洶湧而荒蕪
比老街更廢然
孩子手牽五色氣球，追逐
一再擊打欄杆的
樂曲的回聲

而我仍專注於推移手中頁數
等待書中的主角
從這個章節的對面
涉水直來，上岸
抱起木頭地板上那隻瞌睡的貓

＜淡水＞

淡水，清新可頌

／金泰成

一般來說，詩的功能是為讀者提供一種嶄新的感動和思惟的端緒。好的詩，同時要有一定的音樂性，因為詩歌本質上是一種歌頌。在這幾個方面的要求，這首詩基本上都有一定的成就，也有相當的繪畫性，而且這些因素保持著一種和諧的狀態。

淡水是台北市民常去玩的地方，其空間蘊涵著大海與陸地之間對比及調和，露出一種兩棲性；這首詩的三段結構，充分展達這種和諧關係，以之造成生活與想像互相交往的一種美麗而自由的空間。

在語言方面，這首詩也盡可能避免過度概念性或陳腐的缺點，清新可頌。

【去哪裡】　作者：馬修

睡著後的你彎成一個逗號
你的話還沒有說完，對吧！
慢慢說，慢慢說，我們一直都在
聽

睡著後的你弓成一只耳
我們知道你還在聽，對吧！
請放心，請放心，我們沒有偷說你壞
話

睡著後的你血壓呼吸畫出一座山
你要我們把你從山上帶回家，對吧！
沒問題，沒問題，回家的路我們一起
走

睡著後的你心跳出一波波海浪
你揮著手要彼此牽牢，對吧！
別擔心，別擔心，大手小手都在握
手

睡著後的你頭肩手臂腿腳
與延伸出透明軟管
勾勒出一朵白問號
你的姿態呈現出我們心底最急切的課題

睡著後的你要去那裡？

＜去哪裡＞

感情的補捉與表達，是詩最珍貴的資產。這首【去哪裡】表達了作者及其家人在病榻前，與將逝的親人永別時最親密、真摯的細語，哀思中有不絕的溫暖，悲傷中有動人的安慰。情感、場域、語言三者，自然交融，感染力特強。值得思考的是，作者雖然使用白描似的語言來呈現臨終的場景，但斷續的節奏和象徵生命狀態的符號等詩意，卻使得無限的傷慟獲得了某種中和與昇華。藉由面對生死，這首詩同時展現了精鍊的語言（也就是詩）在人面臨最重大的情感衝擊時，既可以對生命提出疑問，也可以對所提疑問給予導引甚至答案的巨大能量。想來如此發乎真情且臻於詩境的作品，對當前普遍欠缺真情實感的詩創作，應該會有相當的啟示；在宗教文學獎中，尤其會有其應得的位置。（阿鈍評）