(圖一：瑪札剛從奧地利歸來，跟外婆喝杯茶。伊朗式的大茶桶感覺跟俄羅斯的有點像，看來飲茶無國界...)

(譯註：法國世界報載，「我在伊朗長大」5/23坎城首映，獲得全場觀眾喝采，玫x了足足17分鐘A聽說莎家爸媽也在場...好樣的，瑪札大姐。)


「我在伊朗長大」(Persepolis)一片(於今年)代表法國參加坎城影展正式競賽，改編自瑪札‧莎塔碧(Marjane Satrapi)的四冊同名漫畫，由「協會」出版社在2000年至2003年間出版，相當賣座。

她在漫畫中敘述她在伊朗的童年生活，當時正逢1978年伊朗基本教義派革命。還有青少年時期在維也納當小留學生，以及之後回到德黑蘭的故事。她選擇與另一位漫畫家文生‧帕宏諾(Vincent Paronnaud)合作執導本片，把她的故事搬上銀幕。

世界報：關於「我在伊朗長大」電影版p畫，您是否猶豫過？

瑪札‧莎塔碧(以下簡稱瑪札)：當然，我已經花了四年的時間完成這部漫畫，我不能老是不告訴您究竟是哪些原因，讓我想拍這部電影。

在我的職業生涯裡，我並沒有確定的目標。我從來沒有告訴自己，我日後要畫漫畫與海報等等，我只是大概知道我想要說故事與畫畫。我來到一個工作室，裡頭有些漫畫家。我想，因為我老是說個不停，為了讓我閉嘴，他們叫我去畫本漫畫。

我想我其實想要拍一部動畫片，它有趣的一面尤其讓我傾心，我並非想創作出我畫作的延伸品。一旦我們完成電影劇本，影片就變成一個虛構作品(fiction)，自動在我與故事之間創造出一段距離，事後看來，實在難以置信。

世界報：所以「我在伊朗長大」這部片子，與漫畫原著相比，更具有虛構意味？

瑪札：那是因為我與故事本身的關係已然改變。

當漫畫人物不動，我可以全然「擁有」它。我第一次看到本片三十秒動畫片段時，感覺很難受，結果當天中午必須喝幾杯干邑酒來平靜心情。突然間，我筆下的人物脫離我的掌控了。

再者，我與九十個人共事，我負責主導劇中人物的「表演」。我在動畫師前(親自下海)表演，在他們面前，我不能說「我」或「我外婆」，必須改口說「她/瑪札說了什麼」或「她外婆做了什麼」。這麼做近似精神分裂，不斷重複著這樣的陳述方式，「她/瑪札」到最後變成了「另一個人」。

(在這部片子裡，)我仍保持我的主觀看法。我並不是伊朗或某個世代的代言人，我也不想變成那樣。我肯定我故事的主觀性，它讓人可以認同我的故事。我們不能認同一個民族，但我們可以認同某個人。當我們譴責回教徒，把對方貶為一種抽象的存在。抱持這樣的想法去轟炸他們，當然是件「好事」。我們才不在乎三百個人因此喪生，因為他們不是「我們」。

世界報：感覺上電影版比漫畫原著更有諷刺意味。

瑪札：世上不存在著絕對的幸福，也沒有絕對的噩運。

就算在悲劇性的時刻，同時有感人與嘲諷的面向存在。所以即使當我的叔叔阿努徐(Anouche)被處決之時，也說了一句工農階級最後終將勝利之類的浮誇之言。不過當時確是如此，那些伊朗馬克斯主義者就是那麼頑固。

我並不把我自己當成英雄，漫畫中可以看到我告發一個男子，好讓我自己逃過回教革命警察的盤查。我總是大力讚賞人世間不完美的事物。

世界報：您曾想過讓劇中人物說伊朗話嗎？

瑪札：我當初寫這本書，主要是針對法國讀者。對伊朗人來說，我的漫畫太像教科書了，他們早就知道所有我要解釋的事情。我當初是以我想陳述對象的語言來寫作的。

電影方面，我無法在片中使用伊朗話，因為片中角色的聲音早在動畫繪製前就已錄好。法國動畫師們對伊朗文一竅不通，我們怎麼能讓他們在這種情況下進行人物動畫製作呢？

(譯註：製作人物動畫其實就像真人演戲，更像操縱玩偶，動畫師必須懂得台詞與情境，才能讓筆下人物做出適切的表演。一般來說，導演會先把配音錄製好，動畫師再從這些對話來想像與揣摩人物動作與表情。)

世界報：您當初如何選擇配音演員？

瑪札：伊朗有兩大(法國)巨星：亞蘭德隆與凱薩琳丹妮芙。凱薩琳丹妮芙曾經說過她很喜愛「我在伊朗長大」這套漫畫，她(在片中)擔任我母親的角色。關於我外婆的配音人選，除了丹妮耶樂‧達悉勒(Danielle Darrieux)，不作第二人想。

基亞拉‧馬斯楚安尼(Chiara Mastroianni飾瑪札，即導演自己) 在她母親(丹妮芙)家看到了劇說A於是她要求配音試鏡。這個女子實在出乎人意料之外，我們常常派給她嚴肅女子的角色，有點低潮，事實上她挺有幽默感的。

至於阿巴卡西昂(Simon Abkarian)，他蓄著跟我父親一樣的鬍子，也有著類似的溫暖嗓音。

世界報：對您而言，「我在伊朗長大」這個故事就此結束了嗎？

瑪札：當我出版「我在伊朗長大」第四集，有人問我為什麼不出版第五集與第六集。「我在伊朗長大：瑪札在巴黎」，這應當會是個極好的行銷賣點，但這並非我的本意。我聽過太多關於我的國家的荒謬言論，數年來我說著這些故事，突然間它們就變成了一本書。

當「我」第一集於2000年出版時，我原本想像，當2003年推出第四集時，時勢會變得更好，這本書將失去它存在的意義，結果歷史證明我的猜測錯誤。

有一段時間，我難以承受這樣的重擔，我開始幫義大利與西班牙時尚雜誌作畫。告訴自己，我要為藝術而藝術，這樣能讓我休息一下。才畫了五六張圖，我就岔到政治方面去了。不是我對政治有興趣，不幸的是，政治對我感興趣。

世界報：您認為您的影片在伊朗看得到嗎？

瑪札：當然，就像我的漫畫作品，伊朗人也讀過了。(譯註：根據法國媒體指出，她的書並沒有在伊朗出版，或許就像Lolita這本小說，伊朗人們偷偷躲起來看？)

西恩潘即將為美國版我父親一角配音，舊金山日報(好巧，就是Zodiac片中那家報社)曾派他去德黑蘭採訪，他在街上閒逛。才走了幾分鐘，就有個男子攔住他：「就是您，您在『靈魂的重量』 一片中參與演出。」西恩潘告訴我：「當我想起這部片子，它可是我演過的片子中，有著最多性愛與禁藥鏡頭的呀…」我想，伊朗就是這樣。我想展現這個國家的細微之處，才拍了這部電影。

(採訪記者Thomas Sotinel，原文出處：http://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-766360,36-910649@51-766398,0.html)

後記：就在本片坎城首映前幾天，法國駐伊朗大使館收到一個親官方的伊朗電影基金會來信，指責瑪札的片子「不實」，也質疑影展單位選擇本片的本意。http://times.hinet.net/news/20070521/entertainment/d089a9ea335c.htm

瑪札‧莎塔碧介紹請看http://mypaper.pchome.com.tw/news/lilou/3/1235280187/20040214102522/

誠品八月份好讀雜誌關於莎塔碧介紹摘要 http://www.eslitebooks.com/Program/Object/ArticleReader.aspx?ARTICLE_ID=1155105135047
(伊朗裔法國籍的莎塔碧畫的就是歐洲漫畫，為什麼把莎塔碧歸類為比較模糊「圖文創作者」呢？她是漫畫家，就這麼簡單。)

圖二為瑪札本人的作品。瑪札拿著安古蘭Alpha art獎座：「這表示我現在變成名人了嗎？」一旁有通代、David B.等協會出版社創社成員竊笑著。(現在再加上一座坎城影展評審團大獎(Prix du jury)，瑪札大姐恭喜啦。)

圖三：瑪札在某個場合的搞笑演出，被別人記錄下來。

圖四：第一次見到瑪札本人，旁邊是另一位漫畫家史法(Sfar，歐漫新浪潮健將，詳細介紹請看本站人物篇倉庫)，猶見當年莎大姊青澀模樣...