(圖一：通代主席，果然有力！)

法西小城安古蘭(Angoulême)照往例於一月最後一週從冬眠中甦醒，成為比酒鄉波爾多還火紅的城市。儘管事前部份媒體與出版社看衰，第三十四屆國際漫畫節(FIBD, Festival International de la BD)不但不死，大雪中仍堅守陣地，吸引二十萬左右的觀眾參與。不但造福地方觀光產業與出版商，漫迷們也玩得開心。

===新場地新氣象 展覽表演多元展現===

三十多年來，安古蘭漫畫節的重心向來在市中心大廣場。從去年起，廣場大興土木，漫畫節只好轉移陣地。今年主場地移師市區邊陲，市中心往年人擠人的熱烈氣氛減低不少。然而郊區新場地人氣不減，接駁車載來一車車的觀眾，場內氣氛正好與外頭冰冷的天氣形成強烈對比。

去年大獎(le Grand Prix)得主通代(Lewis Trondheim)成了今年主席，去年得獎時就放話要讓漫畫節耳目一新。通代版漫畫節海報簡單有力，活像競選海報。他也整合所有獎項，不再分成最佳劇本、最佳畫作與最佳漫畫系列等細目，最後只選出最佳作品與六本重要代表作品。他也婉拒舉辦個人回顧展，反倒在會場四處留下神來之筆，號稱「通氏漫畫七大奇觀」，極盡搞笑之能事。他並下海與其他新進漫畫家衝刺「24小時漫畫馬拉松」 ，在24小時內完成24頁作品。主辦單位稱讚他「看來難搞，事實上心地柔軟」，他的古怪脾氣曾讓人憂心，從他這次事必躬親的作風看來，其實對漫畫節助益不少。

(圖二：葛西尼街剪綵典禮，高盧英雄來助陣！)

漫畫展是漫畫節傳統重頭戲之一，只見全家大小攜老扶幼來參觀，不像國內漫畫展常只是年輕人的天下。「派托小子」展(Kid Paddle)由演員陪同解說，唱作俱佳，極受觀眾喜愛。國立漫畫與影像中心(CNBDI)展出美國漫畫家伍德林(Jill Woodring)與麥奎爾(Richard McGuire)的作品，前者為導演柯波拉鍾愛的另類漫畫家，塑造出許多看來可愛卻又詭異的角色。麥奎爾為紐約客等報章雜誌繪製插畫，作品設計感極為強烈。

今年是丁丁歷險記作者艾爾吉(Hergé)百年冥誕，安古蘭的紀念展由比利時漫畫中心策劃，正好與巴黎龐畢度中心的展覽互補。今年也是歐漫編劇天王葛西尼(Goscinny) 逝世三十週年，安古蘭市府特別將一條街道命名為葛西尼街，以紀念這位創造出「淘氣尼古拉」(le Petit Nicolas)與「高盧英雄阿星特利克斯」(Astérix)等歐漫經典的名家。

「漫畫世界博覽會」(Comics World Expo)別出心裁地將貨櫃改造為展場，展出各國漫畫家的作品。這項展覽將持續進行數年，最後將在2010年上海世界萬博會上展出所有內容。當代藝術家貝拿帕(Bernard Pras)用許多小玩意兒拼湊出漫畫人物的模樣，可以是偉岸的美式漫畫英雄，也可以是有著水汪汪大眼睛的日漫美少女，讓習慣平面媒體的漫迷們見識到第九藝術與其他藝術交匯的可能性。

主辦單位近年來也積極開發動態表演節目，希望能讓漫畫節內容多元化。今年的漫畫音樂會 由演員與漫畫家同台演出，也請來歌聲與造型同樣搞怪的歌手封恬勒(Brigitte Fontaine) 獻唱，現場同步放映漫畫家布洛奇(Blutch) 以她為題的速寫。

(圖三：「童年惡夢」也拿下最佳人氣獎，美夢成真...)

===大小出版社平起平坐 另類題材受肯定===

漫畫節幕後團隊近年來重新洗牌組合，選書角度也逐漸質變，大獎與其他獎項得主不一定是銷售排行榜的常客。安古蘭漫畫節變得有點像坎城電影節，推薦珠玉佳作給讀者參考，小牌出版社在此也可以跟跨國出版集團競爭。

從今年的獲獎名單就可看出這樣的趨勢，最佳作品獎頒給了日本漫畫家水木茂的自傳性作品Non Non Bâ。老先生在歐漫界算是新面孔，在亞洲早以他獨特的妖怪故事馳名。其他六本重要年度作品分別為「黑洞」(Black Hole)、「少女露西」(Lucille)、「律畢斯之旅」(Lupus) 、「攝影師阿富汗記事」(Le photographe)、「童年惡夢」(Pourquoi j’ai tué Pierre)與「怪怪浮世繪」(Drôle des singes)，其中大型出版集團與小出版社各佔半壁天下，題材也跟主流歐漫類型不盡相同。Non Non Bâ與「童年惡夢」都是自傳色彩濃厚的作品，「攝影師」結合照片與漫畫，報導人道組織「無國界醫生」(Médecins sans frontière)在蘇阿戰爭中的救援行動，早已受到眾多讀者與評論肯定。

(圖四：幕紐茲著名作品「警探辛納」系列)

漫畫節每年均由往年的大獎得主們共同選出今年的幸運兒，今年也是外籍作者的天下，由旅法阿根廷漫畫家慕紐茲(José Muñoz) 獲獎。消息一宣布，會場響起一片掌聲。漫畫家本人也在當天才匆匆從巴黎南下領獎，這項榮耀讓現年65歲的幕紐茲相當受感動。他年少時師事漫畫名家雨果帕特(Hugo Pratt)與布雷夏(Breccia)，畫作黑白強烈對比，濃烈如火，中文作品可參考「跟著漫畫家去旅行：巴黎篇」。

除了檯面上的焦點人物外，其實更不能錯過另類漫畫館(BD alternative)。在此可以看到來自世界各地的創作者，雖然沒有其他出版社的名氣與資本，仍然群策群力開拓自己的創作空間，許多漫畫家都是從類似的路子走過來的。參展者大多來自法國與比利時，也有義大利、芬蘭與阿根廷等。義大利同人誌「熱季」(Canicola)榮獲今年另類漫畫獎，阿根廷作者們則在他們的漫畫中描寫艱困的社會現況，畫風雖然稍顯生澀，誠懇實在的敘事仍能打動人心。

(圖五：法國漫畫家帶有日漫風味的作品。)

===亞洲熱繼續延燒 日漫獨占鰲頭===

大會在漫畫節開幕前預先選出五十本作品，最後從中選出首獎與六本重要作品，預選名單中就有不少日漫。亞洲漫畫也承續往年趨勢，成為漫畫講座中的焦點之一。歐漫市場向來穩固，如今日漫市場佔有率快速攀升，並吸引了女性讀者等以往被傳統歐漫忽略的讀者群，有人甚至開始憂心，只看日漫的新生代可能無法接受歐漫。安古蘭漫畫學校遠近馳名，如今也出現了另一所日漫養成學校宣傳招生，日漫魅力可見一斑。

亞洲漫畫少了往年的大陣仗，但參與度仍相當高。中國代表團繼續參與盛會，也與去年一樣領回一座特別獎。據歐漫界人士指出，這個獎項其實交誼性質大於實質，並未列名於漫畫節正式競賽名單內。

主要場地可以看到中國漫畫家賀友直的白描畫作，描寫上海舊時的各種行業。其中最大的中國攤位沒有什麼具有指標性的作品，專門出版中國漫畫的小潘出版社倒是旗幟鮮明，出版中國當紅的商業作品。歐漫出版社紛紛搶進韓國與中國市場，期待挖出像日漫一樣的黃金產業，但一般來說，還是以日漫最吃香，主辦單位今年就特地闢出日漫館(Espace Manga)來以饗觀眾。

歐漫出版界對中國十分好奇，但是對創作力豐沛的香港與台灣似乎視而不見。台港作者在另類漫畫界倒比較活躍，可樂王受德國獨立漫畫誌邀請發表作品，香港漫畫家智海的漫畫也在義、德與瑞士刊物出現，漫畫世博會展中也可看到他的手筆，可說是另類歐漫界能見度最高的亞洲創作者。路斯塔(Loustal)等歐漫作者與出版商對國內大辣出版社的成書品質十分驚艷，新秀獎(Jeunes Talents)也有台灣創作者獲獎 。

整體看來，漫畫節仍是商業主流作品與另類漫畫雙贏的局面。前者藉漫畫節拉抬人氣，後者也因此有機會讓一般大眾認識。而外來作品輸入勢不可擋，對歐漫讀者與出版界來說都是好事，也鞭策當地作者兢兢業業。歐漫逐漸跳脫「小人書」的刻板印象，成為內容更廣闊多元的全民讀物。儘管外界質疑聲不斷，安古蘭漫畫節終究挺過寒冬，欣暢迎接下一個盛會的到來。

■ 安古蘭漫畫節http://www.bdangouleme.com
■ 所有獎項名單http://www.bdangouleme.com/prixJury/index.ideal?action=nommes&annee=2007
以上作品都可在法雅客網站www.fnac.com預覽內頁，請先在「尋找」(Rechercher)一欄打入書名，再點選書封面右下的「觀看內頁」(Feuilleter les pages)，就可以瀏覽安古蘭最新得獎作品了。
■ 水木茂官方網站http://www.japro.com/mizuki/
■ 24小時漫畫馬拉松作品展 http://www.24hdelabandedessinee.com/sommaire.php
■ 葛西尼官方網站 http://www.goscinny.net/
■ Brigitte Fontaine tp://www.brigitte-fontaine.com/

(本文刊載於大辣辣報，圖片由作者本人拍攝或來自漫畫節官方網站)