像被黑夜挖走而沒有星星的眼窩，眼袋外鑲上一輪，黑眼圈。少年時期沉迷漫畫與卡通世界的提姆波頓Tim Burton，注定以瑰麗氤氳的影像肅清好萊塢糖衣。即使不均勻分散的捲髮夾上幾絲銀白，套著一淨黑色裝束，提姆波頓，羞怯的王子，仍以激動口吻，釋放鄉野耽美的傳說。

穿梭丹尼爾華勒斯Daniel Wallace處女作「Big Fish：A Novel of Mythic Proportions」的各路人生奇妙插曲，沒有聖誕夜興風作浪的南瓜頭傑克，禁鎖古堡的剪刀手愛德華，或深夜捧著頭顱苦無天日的騎士，少了些過去提姆波頓主角悲喜劇參雜的性格及黑夜白晝的落差。風不再隱隱吹寒之際，滿滿的浪漫與陽光照亮畫面所有細節，提姆波頓此番馳騁無限創意，實現大魚老爸的傳奇境遇。

時間以艾德布魯的成長故事為軸體，女巫、巨人、馬戲團團主或幽靈鎮蒼白如魂的居民甚是生命中途意外岔開的枝，紛亂熱鬧也不設限地加油添醋往藍天綻去。同樣是小地方不起眼的小人物其片段插曲拼盤而成的百匯，除了《阿甘正傳》Forrest Gump的憨直與《大智若魚》Big Fish不斷膨風將故事越說越大的艾德布魯作為角色設計的比較，提姆波頓較勞勃辛密克斯Robert Zemeckis技巧性地避開流水帳般抄錄與硬著頭皮插入歷史的尷尬，反將格局縮小，單純以通俗劇慣常的父子關係出發，佐以威爾布魯與父親益發不拘的幻想角力，拉扯在現實邊緣審視的殘酷，幻想不再輕盈，就像逐漸安靜沉默的關係。對於幻想提姆波頓不是毫無節制地發漲，不斷悉心經營烏托邦的童話同時亦戳破每個不切實際的橋段，來來回回卻已 超越捧著一盒巧克力就試圖總括人生，或故事穿插與安排平整到甚至有偷懶嫌疑的《阿甘正傳》。

然而，觀賞《大智若魚》心中卻不時出現浮動的情緒，若只是拿時空作為東拼西湊的對照，又何必祭出諸如亞伯芬尼Albert Finney或潔西卡藍芝Jessica Lange兩位戲精級的演員作為短暫的背景。又《剪刀手愛德華》Edward Scissorhands 或《蝙蝠俠》Batman早已讓觀眾臣服提姆波頓挖掘華麗背後蘊藏殘酷的敏銳度，在沒了氤氳野草隱藏羞怯，提姆波頓真令人擔心在陽光灼灼的《大智若魚》曝光過度而死，更何況這一切都在讓人幾乎遺忘其說故事能力僅貪婪玩弄影像的《斷頭谷》Sleepy Hollow及《決戰猩球》Planet ofthe Apes之後。小說中無論再怎麼天馬行空的情節，相信對提姆波頓並不是最大的挑戰，揚棄好萊塢濫用至缺乏創意的電腦特效，提姆反其道而行地以復古的格調與粗糙的特效，試圖喚回純手工的感動。無論是突梯的搞笑或今生唯妳的一見鍾情，提姆波頓此番賴以陽光普照不害羞的浪漫，推開窗伊旺麥奎格Ewan McGregor就立在黃水仙鋪成的花海時，提姆延續伊旺麥奎格揉斷多少戀人心腸《紅磨坊》Moulin Rough的深情形象，雖然不時有下一秒伊旺就會開口「....my gift is my song」的錯覺，但伊旺卻能同時兼顧最專情戀人與成為不凡大魚的野心。

原以為只是點綴劇情的父子關係，結束前卻扭轉我的疑慮，成為念茲在茲的美好驚喜。父子對立的狀態在劇情不斷推衍是一定得解決然而誰應該先棄決成見我卻無法想到比提姆波頓所作處理更感人的方式，而導演的處理卻也讓諸多片段豁然開朗。青少年時期的艾德布魯究竟在女巫眼中看見了什麼，因為導演刻意透過女巫角度帶過而留下懸疑，雖然在諸多冒險觀眾清楚知道反正艾德布魯已經預見自己的死亡，因而不畏懼任何挑戰，但劇情回到父子關係時，女巫的眼球卻被作為佐證真實的關鍵點。然而，導演並不是故弄玄虛，反到觀眾太執著得知究竟的死因而被矇蔽。若從結尾逆推，或許艾德布魯真的只是在他的人生上加油添醋，連他也不清楚會以什麼樣的方式謝世。當觀眾好奇的心逐步接近幾乎嘆熄風中殘燭時，在得知父親在平凡不過的誕生過程後，威爾卻挺身接續父親已經無法再馳騁的夢想。巨人、女巫、馬戲團團主、桂冠詩人、連體雙胞胎，當逐一立在河岸臉上卻沒有憂傷的揮別，身穿粉紅色洋裝的母親盈盈地站接過老爸啣下的戒指，回應婚禮上說的「抓住一個抓不住的女人，就是送她一枚戒指」。當威爾將老爸浸入河水，老爸成了故事中抓不著的大魚就這樣游走了，「我願意剝奪我兒子他親手捕獲這樣一條魚的機會」。故事終了，威爾終於擁抱了這尾大魚所有的夢想，就像「這是我一生最棒的故事」，原來電影怎麼千折百轉還是回歸了「大魚」的母題。

「在越大的容器，金魚將長的越大」、「在小地方你是大魚，但這裡是海洋，你卻將要被淹死」。威爾差點就成了海洋，然而謎般美麗的卻不單是威爾學會與父親的夢想共處，而是告別式上突然見到父親口中的所有人物，連威爾自己也都迷惑了。提姆波頓，應該也在陽光下笑了。