歐洲有歐洲的悲哀，他們設計師過剩，很多實力非常好的設計師找不到工作。因為他們的產業外移了。亞洲剛好是相反的局面，很多製造商可是卻沒有好的設計師。雖然說現在是全球化時代，很多品牌都是歐洲設計亞洲製造，可是那僅限於有能力這樣做的大型跨國公司。在歐洲待久了，預設每個人多少都會講一點英文，可是每次回頭想亞洲和歐美的語言隔閡，往往驚覺其實真的不是普通的深。在目前台灣設計教育不夠好的階段下，台灣要以最短時間有好的品牌，大可以直接找歐洲設計師（要找對的設計師），那也可以同樣稱為台灣品牌。歐洲設計師不如台灣廠商想像中的貴，如果不要執著於找明星設計師。應該給歐洲年輕設計師機會，提供環境讓他們從學校畢業後有舞台和設備繼續研究。日本有在做這樣的事，很多歐洲年輕設計師是被日本廠商相中，展露頭角紅回歐洲。雖然日本的語言程度也不是很好，但是在設計公司裡面多半有一些留過學，這些人可以和歐洲設計師溝通；而在台灣只有某些大型的工業產品公司有這樣的人材在裡面。台灣整體環境不夠國際化，如果一個公司裡面攙雜著他國設計師，對台灣設計師也會是很多的刺激和交流。順道一提，看看雜誌，台灣和大陸多半是在報導已經紅到臭頭的設計師，而不是真正以產品的角度來選擇。永遠不會有新秀是被台灣的媒體發掘出來的。喔說到這….…其實大陸設計雜誌做得比台灣好多了。市場大，能投入的經費也多，很多是一手報導。但是也還沒成熟，細看內容，有時候講不深入，講不出重點。(扯太遠)

要有深入概念的設計，嗯這是做設計中最困難的。其實連在歐洲都不能常見。但是他們的美感底子都不會荒腔走板。就算沒有新意至少都是美的。日本也很成熟了。台灣學生美感的基本功還沒打好。一窩蜂的設計其實不足為奇，在歐洲也會有這種現象，只是他們的表現手法比較好。就像每個時代有它的風潮。但是”概念”究竟是什麼也很抽象，尤其對家具這一部分來講很難有新的概念。很多成功的家具是對材質有新的研發，和結構造型上有突破。有的是加入幽默感或是給使用者另一種emotional的connetion，或是有一些philosophy在裡面。這些東西常常都不實用但是在概念上是成功的。這方面的概念設計，我們台灣市場上很少看見這樣的產品是可以理解的。歐洲人在擁有很多美好的產品之後會開始想要玩新花樣，但是我們台灣的家具是連基本款都缺。台北有Ikea, Muji，和歐洲名牌家具代理，但選擇不多。台南至少有生活工場和優美家具，但是很多像彰化這樣的小地方，只能到五金賣場買很醜的鐵椅和塑膠椅。(兩年前我出國前是這樣)。要品牌快速竄紅不難，像橙果，但是要做出符合市場需要和價位，又有質感的東西才能持續下去。

家居產品設計難就難在，因為沒牽涉什麼先進技術，功能又已經成熟，所以靠絕對美感來取勝。所以家具有時候會被視為藝術品。

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