2007-10-19 02:50:16喬治鎊
九又七分之一、四分之一及三分之一部費里尼之二
婚姻介紹所(都會愛情之一) (A Marriage Agent (Segment from Love in the City), 1953, 16min, B/W)
在這部僅僅十六分鐘的短片中，費里尼透過一個到婚姻介紹所聲稱幫好友尋找對象的男人，充滿他對人性的無限希望，在男人口中的好友不僅有心理障礙更是一個令人啼笑皆非卻寧可相信的狼人，但聽在介紹所老闆娘的耳裡根本不當一回事，反而立刻替他找到一個適合對象，這個女人原本可能是男人試探及戲弄的對象，她的真心卻令這個可能受過傷的男人重新相信愛情。
在這部僅僅十六分鐘的短片中，費里尼透過一個到婚姻介紹所聲稱幫好友尋找對象的男人，充滿他對人性的無限希望，在男人口中的好友不僅有心理障礙更是一個令人啼笑皆非卻寧可相信的狼人，但聽在介紹所老闆娘的耳裡根本不當一回事，反而立刻替他找到一個適合對象，這個女人原本可能是男人試探及戲弄的對象，她的真心卻令這個可能受過傷的男人重新相信愛情。
安東尼博士的誘惑(三艷嬉春之一) (The Temptation of Doctor Antonio (Segment from Boccaccio ’70), 1962, 54min, B/W/Color)
喜歡嘲諷宗教的費里尼最毫無忌擅的一部極致，一個極端保守的衛道人士被合法立在他家對街公園的美女牛奶廣告深深困擾，無所不用其極地想除掉這個心頭大患，最後卻身陷在自己對於這個形象的矛盾心理中。主角因幼時受到宗教灌輸而產生對於性的刻意排斥，在這個社會價值轉變時期中更顯荒唐，反而一個形象前所未有地解放了他的性壓抑，也宣告一個新時代的來臨。
喜歡嘲諷宗教的費里尼最毫無忌擅的一部極致，一個極端保守的衛道人士被合法立在他家對街公園的美女牛奶廣告深深困擾，無所不用其極地想除掉這個心頭大患，最後卻身陷在自己對於這個形象的矛盾心理中。主角因幼時受到宗教灌輸而產生對於性的刻意排斥，在這個社會價值轉變時期中更顯荒唐，反而一個形象前所未有地解放了他的性壓抑，也宣告一個新時代的來臨。
該死的托比(勾魂攝魄之一) (Toby Dammit (Segment from Spirits of the Dead), 1968, 48min, Color)
難得改編他人作品的費里尼詮釋這則艾倫坡的短篇，可見他對艾倫坡故事的喜愛程度，除了故事本身引人入勝的懸疑鬼魅，對於義大利電影圈和電影明星的嘲諷也是費里尼的最愛，泰倫斯史坦普是飾演托比的不二人選，他在片中散發的陰沉氣質宛如上一代的裘德洛，而不論以哪一個環節來看，令人恍然大悟大衛林區自我沉溺的風格原來也是出自費里尼。
難得改編他人作品的費里尼詮釋這則艾倫坡的短篇，可見他對艾倫坡故事的喜愛程度，除了故事本身引人入勝的懸疑鬼魅，對於義大利電影圈和電影明星的嘲諷也是費里尼的最愛，泰倫斯史坦普是飾演托比的不二人選，他在片中散發的陰沉氣質宛如上一代的裘德洛，而不論以哪一個環節來看，令人恍然大悟大衛林區自我沉溺的風格原來也是出自費里尼。
大路 (La Strada (The Road), 1954, 107min, B/W)
又是一部敘事時期費里尼的代表作，幼時深受馬戲團表演的感動毫無保留地呈現在這個人性善惡交織的故事裡，出身貧窮人家的潔索蜜娜為代替不幸喪生的姊姊隨著賣藝人藏帕諾流浪，雖是賣身卻讓她看到了一個前所未見充滿希望的人生，卻因不可預知的人性充滿著變數。最近才在「色｜戒」中出現的那種張愛玲筆下男人和女人所謂「虎與倀」的關係，正是藏帕諾和潔索蜜娜的寫照，中西對於兩性理念的不謀而合令人玩味，我們看到的不只是賣藝人有趣卻流離的寫實，還有令人低廻不已的人性透視。安東尼昆和瑪西納的演出可謂完美無暇。
又是一部敘事時期費里尼的代表作，幼時深受馬戲團表演的感動毫無保留地呈現在這個人性善惡交織的故事裡，出身貧窮人家的潔索蜜娜為代替不幸喪生的姊姊隨著賣藝人藏帕諾流浪，雖是賣身卻讓她看到了一個前所未見充滿希望的人生，卻因不可預知的人性充滿著變數。最近才在「色｜戒」中出現的那種張愛玲筆下男人和女人所謂「虎與倀」的關係，正是藏帕諾和潔索蜜娜的寫照，中西對於兩性理念的不謀而合令人玩味，我們看到的不只是賣藝人有趣卻流離的寫實，還有令人低廻不已的人性透視。安東尼昆和瑪西納的演出可謂完美無暇。
羅馬 (Fellini’s Roma, 1972, 119min, Color)
一部結合劇情片與紀錄片的形式傑作，電影藝術的精髓在本片中被費里尼發揚光大，除此之外，費里尼得以藉此結合他最愛的兩個事物：電影和他的居住地羅馬。關於都市的風情畫，伍迪艾倫、文溫德斯、楚浮都藉由各自作品展現他們對居住地的熱愛，但這種熱愛不是偏頗所在地的優點，而是呈現一個地方的各種面貌，費里尼做了一個優良的示範，從過去、現代、或許包括未來，歷史、家庭、社會、宗教、文化、科技無一遺漏，公路上的長鏡頭和片尾的摩托車隊伍，就被墨西哥導演卡洛斯雷加達斯效法在他的首部作品「生命最後之旅」中。
一部結合劇情片與紀錄片的形式傑作，電影藝術的精髓在本片中被費里尼發揚光大，除此之外，費里尼得以藉此結合他最愛的兩個事物：電影和他的居住地羅馬。關於都市的風情畫，伍迪艾倫、文溫德斯、楚浮都藉由各自作品展現他們對居住地的熱愛，但這種熱愛不是偏頗所在地的優點，而是呈現一個地方的各種面貌，費里尼做了一個優良的示範，從過去、現代、或許包括未來，歷史、家庭、社會、宗教、文化、科技無一遺漏，公路上的長鏡頭和片尾的摩托車隊伍，就被墨西哥導演卡洛斯雷加達斯效法在他的首部作品「生命最後之旅」中。
鬼迷茱麗葉 (Juliet of the Spirits, 1965, 137min, Color)
費里尼以這部第一部彩色電影證明他運用色彩的傑出功力，同時也是為太座量身訂做的故事，一個大富人家的太太在一次接觸坊間流傳的靈魂召喚後，開始產生自覺，除了發現丈夫的外遇，更穿梭在被宗教壓抑的童年記憶和受到萬般誘惑的慾望掙扎中，茱麗葉塔(瑪西納的必用四母音名字角色)是安東尼博士的放大，加上時興女性主義的思想，關於宗教和靈魂的表現形式和伯格曼遙相呼應，又見勞勃辛密克斯「危機四伏」的原形，還有麥克漢內克「鋼琴教師」結尾女主角走出戶外的謀合。
費里尼以這部第一部彩色電影證明他運用色彩的傑出功力，同時也是為太座量身訂做的故事，一個大富人家的太太在一次接觸坊間流傳的靈魂召喚後，開始產生自覺，除了發現丈夫的外遇，更穿梭在被宗教壓抑的童年記憶和受到萬般誘惑的慾望掙扎中，茱麗葉塔(瑪西納的必用四母音名字角色)是安東尼博士的放大，加上時興女性主義的思想，關於宗教和靈魂的表現形式和伯格曼遙相呼應，又見勞勃辛密克斯「危機四伏」的原形，還有麥克漢內克「鋼琴教師」結尾女主角走出戶外的謀合。
生活的甜蜜 (La Dolce Vita (The Sweet Life), 1960, 174min, B/W)
費里尼的轉型里程碑，正好介於敘事片代表作「卡比莉亞之夜」和形式片代表作「八又二分之一」，隨著一位遊戲人間的記者馬切洛的生活片段，演藝圈人士、知識份子、享樂主義者的真實面貌一一呈現，愛情、親情、友情令人出奇不意的哀傷、喜悅和悲慘也無所不在，人生雖無法盡如人意，卻有它不斷帶給每個人驚喜的可愛的一面，本片充斥的無限延伸思想很難叫人一次消化，但在馬切洛身上我們可以看到身為人類之所以感動的原因，令人匪夷所思的是這個角色被取名為馬切洛的原因是否就是馬斯楚安尼本人的投射，可能連他自己都不得不懾服於費里尼的巧思。
費里尼的轉型里程碑，正好介於敘事片代表作「卡比莉亞之夜」和形式片代表作「八又二分之一」，隨著一位遊戲人間的記者馬切洛的生活片段，演藝圈人士、知識份子、享樂主義者的真實面貌一一呈現，愛情、親情、友情令人出奇不意的哀傷、喜悅和悲慘也無所不在，人生雖無法盡如人意，卻有它不斷帶給每個人驚喜的可愛的一面，本片充斥的無限延伸思想很難叫人一次消化，但在馬切洛身上我們可以看到身為人類之所以感動的原因，令人匪夷所思的是這個角色被取名為馬切洛的原因是否就是馬斯楚安尼本人的投射，可能連他自己都不得不懾服於費里尼的巧思。
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費里尼的電影中，我最愛《羅馬》，特別喜歡在結局中於Cafe遇上美國作家Gore Vidal，費里尼問Gore Vidal羅馬是怎樣的一個城市，Gore Vidal給了一個看不到的城市般的答案。
然後如Antonioni的Blow Up結局中出現一批飛車族，遊走於羅馬各著名景點，以高速盤旋歷史留下來的迷思。