2009-07-14 21:12:47石牧民
無聊的正經事 之 卡內基音樂廳
卡內基音樂廳，
是石小民在紐約念書額外的犒賞。
學期末總是去，
這是一個發生在今年五月的奇遇。
卡內基音樂廳（Carnegie Hall）’08至’09年樂季的盛事，首推今年5月間由布列茲（Pierre Boulez）以及巴倫波因（Daniel Barenboim）率領柏林國立歌劇院交響樂團（Staatskapelle Berlin）演出全本馬勒（Gustav Mahler, 1860 – 1911）交響曲作品。兩位都是在馬勒音樂的詮釋上頗具爭議性的指揮家。或許，也令5月間在卡內基音樂廳的連篇馬勒交響曲演出更具話題性。像這樣的良機，自是不能錯過。我去參與了布列茲指揮演奏第二號〈復活〉、第八號〈千人〉交響曲，以及巴倫波因指揮演奏第九號交響曲的音樂會。
三場音樂會中，最寶貴的經驗卻不是來自柏林國立歌劇院交響樂團演奏的音樂本身。
馬勒第八號交響曲分為兩個樂章。第一樂章〈Hymnus: Veni, Creator Spiritus〉（伏求造物聖靈降臨）取材自中世紀詩人Rabanus Maurus Magnentius （780 – 856）的拉丁文聖詠。第二樂章則是歌德（Johann Wolfgang von Goethe, 1749 – 1832）作品《浮士德》（Faust）的終章。眾生祈求並且歌頌聖母照看、寬恕一切的聖恩。在第八號交響曲即將進入尾聲之前，象徵聖母翩然降臨的豎琴撥奏以後，演唱聖母的女高音對頌揚她的生靈唱出的：「Komm，Komm！（來，到我跟前來。）」是一個往往教人落淚，撫慰而崇高的段落。
無奈的是，布列茲的詮釋果然如同多半評論者的共識，理智、客觀甚且冰冷。在豎琴撥奏和理當慈藹寬容的「Komm！」都像是匆匆帶過以後，我掩不住失望，決定離席…。在樂聲中緩緩走向大廳後方，我終於還是停下腳步。馬勒第八號交響曲的終曲眾生由衷祈求天地間至高的母性引領他們提昇，由極微弱的聲聲呼求到全部生靈放聲呼喊的段落太動人，我所以不由自主地倚在音樂廳最深處的牆邊諦聽。
請一起聽我所熱愛，鄧斯泰特（Klaus Tennstedt, 1926 – 1998）指揮倫敦愛樂交響樂團（London Philharmonic Orchestra）演奏的版本：