拜《LOST檔案》和《普羅米修斯》的編劇Damon Lindelof之賜，《明日世界》有一個非常煞有其事的設定與前提。故事開場，觀眾還搞不清楚喬治克隆尼和Britt Robertson究竟在爭論什麼的時候，導演布萊德柏德早已不浪費一分一秒引領我們重返1964年世界博覽會，從迪士尼樂園「小小世界」的下水道初訪明日世界，正當我們納悶著接下來故事要怎麼發展下去，銀幕卻切換為充斥末日即景低迷氛圍的2003年。Britt Robertson飾演的凱西偶然拿到一枚與1964年的法蘭克相同的T字胸章，換她見證明日世界何等神妙。

接下來的故事發展完全在預料之中，喬治克隆尼飾演的中年法蘭克理所當然地成為了凱西這趟英雄旅程的恩師，他們相偕去到明日世界，打敗了休勞瑞飾演的大反派尼克，重新建立明日世界的法則，並為明日世界錄製新的宣傳帶以招募「追夢者」，而這正是電影片頭我們所看到的影像。

有什麼問題嗎？完全沒有問題。就算為了巴黎鐵塔變身成為復古火箭的那一幕，花大錢去IMAX影廳朝拜《明日世界》，絕對值回票價，保證比《變形金剛4》有想像力多了。可我依舊為布萊德柏德感到可惜，他本來有機會拍出一部劃時代的傑作，最後卻只拍出一支迪士尼樂園的宣傳廣告。

當年幼的法蘭克獨自背著自己的發明來到尼克面前，遭到質疑發明這個半成品有何作用，法蘭克眼泛亮光說著自己如果看見有人背著這個發射器在空中飛，會覺得世界充滿無限可能。那是《明日世界》最美好的一刻，即便這句台詞明顯是為迪士尼樂園量身訂造的漂亮標語，然而藉由一個充滿夢想的孩子之口說出來，竟然是如此真誠動人，我甚至想起了二十多年前迪士尼那部拍得不怎麼樣的《火箭人》，迪士尼就是有火箭情結吧？不然《明日世界》怎麼最精彩的部份都跟噴射有關（背包噴射、浴缸噴射、巴黎鐵塔噴射）。

凱西好學且對事物充滿熱情，她的樂觀與積極鼓舞了意志消沉的法蘭克，共同讓明日世界改頭換面。《明日世界》所要講的就是不要放棄做夢，不要放棄追夢，而且要努力去實踐想法，它的核心和布萊德柏德的成名作《鐵巨人》相去不遠。說它淺倒也不至於，畢竟還是有些許動人的部份，不過這樣一個燦爛的核心（就像《超級8》中小朋友聚集起來熱血拍電影那樣燦爛的核心）在《明日世界》裡終究被簡化了，就像是迪士尼樂園把夢想當成商品販賣那樣的簡化，就像是台灣院線紀錄片把夢想當成必要元素剝削利用那樣的簡化。簡化到了盡頭，夢想像是被抽光空氣的真空包裝，乾乾癟㿜的，都不真實了。

明日世界究竟是什麼？是亟欲逃離現實卻證明現實無所不在的反證？還是一個去脈絡無雜質的純潔理想國？電影《明日世界》穿梭在過去、現在和明日世界三個時空，從某個層面來看，假如作者所在是現實，那麼作品所在便是明日世界。明日世界宛如電影鏡像，一個虛幻的想像的反射的逃離的所在，寄託了太多對於現實的憤怒與無奈，最終卻又與現實形成一種雞生蛋蛋生雞彼此影響的宿命迴圈，再也沒有出路。比較令人惋惜的是，布萊德柏德始終沒有說清楚，法蘭克對明日世界何以如此愛恨交雜，假如是源於愛情的失落，那麼應當要給觀眾更多的細節才是。此外，他也未嘗試去說明凱西對明日世界極度憧憬的內在緣由，假如是源於對於失意父親的親情，那麼應當要在前面幾場家庭戲中更充分鋪陳，可惜電影只是用夢想兩字草草解釋了事，以致讓凱西顯得好問卻煩人。

幸而，《明日世界》還是有沒被簡化殆盡的部份，那是Raffey Cassidy飾演的雅典娜。雖然布萊德柏德並沒有試圖解釋被驅離明日世界後的雅典娜持續尋找追夢者、想藉此重返明日世界的動機，但對我來說這角色最有趣的部份不在於她對明日世界的忠誠或是守護之心，而是在於她的非人身份（令人想到史匹柏《A.I.》的男孩）。她簡直像極了愛戀著彼得潘的小仙女Tinker Bell，我甚至覺得《明日世界》遠比史匹柏的《虎克船長》更像是《彼得潘》續篇，小仙女尋尋覓覓總算找到了the one，也就是對應溫蒂角色的凱西，凱西的年輕與熱情鼓舞了被趕出明日世界的中年法蘭克，明日世界自然是夢幻島Neverland，中年法蘭克是離開夢幻島之後長大變老的彼得潘，大反派尼克則是虎克船長。

Raffey Cassidy飾演的雅典娜是《明日世界》最大亮點，造型從復古到現代都萌到不可方物，她是慧黠的小公主也是身手矯健的女打仔更是俏皮的鬼靈精，她讓全世界的大叔都成了羅莉控。我喜歡布萊德柏德真真切切拍出了她與法蘭克之間的愛情，當然顧及迪士尼尺度，還是有些閃躲，但她最後那段表白實在太動人了，就為了這曖昧的複雜的沒有被簡化的一刻，這部迪士尼樂園品牌故事還是有其價值。