關於故事的真實與所有權
關於一個年輕人的生命經歷
TBA這個劇沒有對與不對
只有認知的差異與選擇

這是第一次看reading performance
算是work in progess呈現
透過聲音表情
用不同的角度去看表演
少了走步服飾燈光音樂
情緒更加強烈
我想這是為什麼Grotovski不愛全能劇場的原因
太多fancy效果反而沒了戲的張力


少了台灣媒體的加持
我看到真實的美籍亞裔表演者在紐約默默努力以赴
有種踏實的安全感
或許除了掌聲與媒體,劇場人要的只是用熱情做喜歡的事
這份簡單卻隨著年齡與欲望得來不易


有一點還是要說
我想台灣小劇場還是可以受到歡迎
只是實驗劇場永遠停留在太實驗太前衛
這沒有錯
只是應該把市場化分更細
例如Broadway, off-broadway, off-off broadway
讓觀眾有更大緩衝慢慢去欣賞各層面美感
除此之外,台灣小劇團太貶低傳統劇本的敘述法
不是情節非要癲狂才能表現文藝青年的崇高
所謂ordinary is extraordinary
真理大部份都發生在日常生活中
那夢境般的達達主義與over sensitive的存在主義對於現今社會已經out of date
真的希望台灣小劇場重回傳統劇本創作,或者把小劇場更確切化分,保障”文藝青年”的怒吼