詩評  kofee335

曾經，在電視上看過吳晟，一臉樸實相，也讀過吳晟的詩和雜文，實實在在的沒什麼驚人之語，更不善於使用巧言麗句；總之吳晟的人和詩和雜文都和走在田間小路，扛著鋤頭日出而作日落而息的老農沒什兩樣。

這首詩，從修辭學來看，屬於使用「映襯」與「對比」製造反差效果的書寫技巧。其實也是把老子道德經上的「知黑守白，知白守黑。」的道理活用在寫作上。

下班後的父親，回到家。作短暫停留之後，又要趕著加班去了！所以入門前──望一眼絢麗的晚霞/卻不再逗留……，只因為孩子的小臉，透露更多的期待；加完班了，心裡想著──要趕快回家看看孩子熟睡的小臉，因此，星空燦爛也只敢──偶爾覷它一眼，卻沒有放慢腳步！

第一段的「不再逗留」和「更多的期待」形成反差。第二段的「不再沈迷」和「比星空更迷人」形成反差。第三段的「激越的豪情」變成「綿長而細密的柔情」和第四段的「沒有任何怨言」只因為那是「甜蜜的負荷」也是一種反差。都是一正一負的語言。也有人把這種書寫技巧叫作不同義詞的拼貼。

一正一負的語言佈局，可以讓讀著在閱讀的瞬間感受到語言之間，對力、拉扯的力道，在現代詩中早就被詩人廣泛的使用。就像鄭愁予的句子──那達達的馬啼是個「美麗」的「錯誤」，道理是一樣的。

不過，這種瞬間張力的強弱，和距離也有關係，距離越近，感覺越強，如筆者寫過的句子──你所說的「涅槃」比「安非他命」還毒！吳晟這首詩，「映襯」與「對比」製造出來的反差效果因句子拖得比較長，習慣看暢銷書的讀者，恐怕來不及體驗詩句中的語言張力，就已經重力加速度的被匆匆一恍而過了。

「意象」是一首詩的生命，古今中外所有的詩都不能例外。沒有意象，再多的文字堆砌，也只能算是一篇雜文──距離詩，還遙遠的呢！吳晟這首詩最主要的「意象」出現在第三段──爸爸如自你們手中使勁拋出的陀螺。

旋轉的陀螺道盡了生活的現實。為了替全家人圖一口飯吃，父親就像一個旋轉中的陀螺，每天疲於奔命，在一個小小的範圍，重複那種一成不變的工作。另，旋轉的陀螺由快而慢，有如年青時的豪情壯士，在逐漸增長的歲月中慢慢消退。但詩人並不因此而沮喪，反而將遞減的豪情「轉品」成綿長而細密的柔情。像春蠶吐絲，把家打包成一個溫暖的繭。

第四段作者採取逆水撐竿的書寫策略。上溯源頭，原來阿公和阿媽的一生也跟陀螺一樣，為阿爸織就綿長而細密的呵護。所以，阿爸肩膀上的擔子──雖然因為你們一天一天長大，也跟著一天一天地沉重──可是阿爸心裡只有「愛」沒有任何怨言。因為這種「負荷」是生命承襲中，最「甜蜜的」的果實，沒有例外，也沒有任何可以取代。正如西諺所言：上帝創造父母，替牠照顧每一個孩子。孩子是父母最「甜蜜的」的果實。也是上帝最「甜蜜的」果實。不管你信不信上帝，人都不可能像孫悟空一樣從石頭裡蹦出來。

吳晟的負荷，寫的很含蓄，像浮冰一樣，水面上露出的3分，每個人都看得到，水線下的七分，只有雙腳踏在台灣這塊土地的詩人才能讀到那種隱藏的感動。不過，本人坦言，這首詩如果沒掛上「吳晟」這塊最本土的作家招牌，三大報的副刊編輯，大概連看都懶的看就直接丟進胡錦濤辦公室的垃圾桶了。台灣的主流現代詩，是寫來玩的，不是寫來看的，詩的意象早變成「亂象」；尤其，現在報紙經營困難，副刊以前叫報屁股，現在更變成擦屁股！很多報紙早把副刊也停了，副刊已經沒什麼人看了，副刊主編連屁股都坐不穩，隨時有被炒尤魚的可能！哪有時間看稿，再說，最冷門的版面，老闆用的差不多也是路邊攤的貨色。現代詩對副刊而言，是苦不堪言的負荷，副刊對整份報紙而言也是苦不堪言的負荷，筆者倒是樂於看到報業老闆把副刊像太監一樣通通去勢──才不會，老是那幾副棺材以虎虎的步伐踢翻讀者對文學的熱情！